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跟音乐系有些相似。老师教授音乐专业的学生表演时要像独唱演员那样站起来，尽管将来毕业离开了学校，大多数人将坐在管弦乐队里，而不是作一个独唱演员。建筑师尽管接受的教育是要做独唱演员，难道就不能同时也学习如何坐下来做管弦乐队的一部分？让我们来面对这个挑战，在今天学校里几千名建筑专业的学生中，我们能否每年或者每十年出现一个伟大的独奏建筑师？可能不行，那么为什么不把注意力集中于非伟大建筑师和非建筑师身上，建议他们学习坐下并且做合唱团、管弦乐团的一员？
不管是否合奏，我们在经济活动中建造的建筑物都是造价低廉、使用年限短的建筑物。我们身居其中的文化主要和商业紧密相关。建造了大多数建筑物的私人企业，自然而然必须从投资中得到很好的回报，否则这笔投资没有多少价值。市场总是在制造大量一次性的、用后抛弃的建筑物。废弃的、未被充分利用的建筑物塞满了整个城市，却被新建筑物远远地甩到身后——它们有更具竞争力的设计和更理想的市场地位，跃跃欲试准备伺机取而代之。投资者是否期望值太高、太迫不及待了？相比今天来看，二战前在建筑上的投资在短期内回报比较低，因为投资建造成本更昂贵、建筑质量更好的建筑物，投资商要把更多的资源投入到提高设计质量和工程施工上。这就提出了这样一些问题：建筑预算能否兼顾改善生活质量和使投资获得足够的利润？〃美丽〃——或者，如果你喜欢，也可以称作〃高视觉质量〃——是从利润回报中扣除还是计算到利润回报里面？如果好建筑在市场上没有得到尊重，那么市场还是我们生活质量的绝对评判标准吗？我们面临的窘境是，对于好市场和好建筑，我们想鱼和熊掌兼得。
第三部分 5。建筑艺术离开了建筑物？（2）
绝大多数建筑专业人士为委托人提供服务，这些委托人建设规模巨大的商业楼盘、高层建筑、社会公共建筑等，但是极少建设住宅。不管价格如何，这个行业很少被邀请参加普通建筑、商业街道、零售业仓库和各种类型住宅的设计。甚至为投机市场建造的数百万美元的住宅通常也不寻求建筑师的帮助——或者即使需要注册建筑师的援助，也仅仅是为了达到获取建筑许可的目的。我们的志向是什么？
为什么在这些建筑物里建筑专业的使用如此有限？一个原因是，职业建筑师的服务成本可以从建筑成本中节省下来；施工图纸可以在不以建筑为目标的建筑业的某些地方完成。另一个原因是，建筑专业和建筑业的其他方面是隔离的。设计服务可以通过具有财政优势的建筑承建者提供。我们专业服务的传统不认同承建者打包服务的思想，因为承建者在管理工程施工时会提出明显的利益分歧。可是，当我们和承建者组成一个团队，生产精心设计和细致施工的产品时，我们这样做就是放弃了赋予建筑服务更高价值的机会。许多国家把设计和施工的任务交给同一个机构来完成。建筑承建商和建筑师都能从这种做生意的方式中获益。
尽管人们经常对此浑然不知，但是相比施工成本、室内陈设、还本付息、缴纳税收、操作预算、建筑维修保养、多年的公用事业费用，设计成本几乎无关紧要。如果〃美丽〃是如此便宜，为什么大多数建筑开发商放弃〃美丽〃，通过不雇用建筑师来节省极少的成本？这是傲慢自大还是无知愚昧？我们注意到，非常成功的开发者，如休斯顿市的杰拉尔德·海因斯，就非常明智，他们雇用世界上最好的建筑师设计规模很大、壮观雄伟的建筑，他们凭借出色的设计可以捷足先登、赢得市场优势。这样的开发商在使社会获益的同时，也为自己带来了相当的利润。
好设计的障碍不仅是成本，它们表面上看来是无限的：常规挑战、财务挑战、社会挑战、工程挑战、可持续发展挑战和大量的其他设计挑战。这种比赛就是每次战胜一个挑战。
业余爱好者（记住，业余爱好者就是那些热爱建筑的人）能够激励把社会资本或私人资本投资到好建筑和好社区，或者他们把个人的注意力作为一种投资。被提议的公共建筑理应从有关的社会公众那里募集到大量的资金。新公共建筑是社区的一种表现方式，这样选择建筑师需要足量的投入和有效的监督。设计的完美事关尊严和自豪，事关审美责任——与我们的社会和政治责任同等重要。为了帮助实现审美责任的目标，在中小学中再次引入艺术科目能够帮助——更根本的是——我们能够让学生们在公立中小学中接受建筑艺术的熏陶，如果我们认为那是我们生活中非常重要的一部分的话。
供人们生活、工作或只是居住的建筑组成了一种艺术形式，我喜欢徜徉其中：城市建筑，大学校园，一个16世纪的村庄，被设计得如此妙不可言的任何一个地方。我的超越性思考达不到巴克敏斯特·福勒那样的高度——他的思考可能超越了火星。
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