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这话安玉尘说了出来，“小瑜，你对一琮还能有这样的情分，我们全家都感谢。但现在还没到那个时候，他的功夫还没到家，而且你说的平台也好，包装也好，我不太懂，但我明白，一个人单打独斗不长久。”
程小瑜说：“我来给您拜年是情分，但在这件事上，我是按照一个商人的想法在做事。在商言商，我要建立佟一琮玉雕工作室，投资我来做，利益共享。但佟一琮要做全国顶级的玉雕大师。”
穆小让动心了，她盼佟一琮好，盼他成第一，不住给佟一琮使眼色，示意他答应。
佟一琮也有些动心，但还是拒绝了。这一次，他不是因为老娘一再摇头，而是因为他知道，真的还没到时候，他相信程小瑜的诚意，但不愿意程小瑜冒这个风险。就像老娘说的，单打独斗难长久，只有大家拧成一股绳儿，抱成一个团，劲往一处使，才能成事，成大事。可现实却是各自为战，时尔更是有相互抵毁的言论散布出来。每每听到这些，他就会想到“文人相轻”四个字。细一想，不光是文人相轻，玉人也相轻。可这相轻的结果是啥，是自己人伤自己人，自己人害自己人。
程小瑜离开时，一脸的遗憾，低声对佟一琮说了句：“虫虫，我真想为你做点啥，欠你的情分，这辈子还有机会还上不？”
这话恰巧入了安玉尘的耳，当天晚上，便把佟一琮叫到了自己的屋里。“命定的事，逃不过，善待小让。程小瑜也是个好姑娘，你俩的情分尽了，别硬拉扯上关系。像穆明那小子，弄得自己累得慌。”
佟一琮“嗯”了一声，那晚却翻翻腾腾的睡不着了。睡着了，却是一夜的梦，一会儿程小瑜，一会儿穆小让，一会儿又冒出花雪痕，再一会儿是穆明的大花脸，隔了一会儿是老娘责怪的眼神。
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第2节
佟一琮很快把精力抽了回来，不去想其他琐事。他记得英国侦探作家PDJames（获得过2004年艾伦？坡侦探小说奖，著有《灯塔》等），曾说过这样的话：别只是花很长的时间在打腹稿，在脑子里写计划——去写吧。只有靠实实在在地写，而不是做写作的白日梦，我们才能培养出我们自己的风格。
这样的话在佟一琮这里得到了最真实的验证，他告诉自己，去琢玉吧，只有实实在在地琢玉，我才能培养出自己的风格。他没把时间和精力放在纠结儿女情常上，也没纠结到穆明的感情事件中。他有更重要的事要做，那就是研究他的岫玉，琢磨他的岫玉。
他把整个人，整颗心全完沉陷在玉的世界里，用穆小让的话讲，他连睡觉都要抱着他的玉。这话不是假话，佟一琮真是这样做的，当然，他并非有意，而是某天晚上盯着那块花玉入了神，干脆抱到床上继续盯，看着那块玉石的色彩，琢磨着要做成什么样的作品。玉有灵性，有它本身的性情，不能人为地改变它的性情，雕刻师要做的不是改变，而是顺着它的性情，发现它的灵魂，展示它的美丽。那晚，佟一琮抱着那块花玉睡着了，也正因为这一抱，他在梦里有了灵感，当然，这份灵感还与过去的见识有关。
美国作家海明威说过，多出去走走看看，让自己休息一下。写得好其实并不难。精简你的所见所闻，并保持余生都需创作的精力才是最重要的。至少要把走马观花式的东西作为创作的开始。这话不仅仅适用于写作，同样适用于琢玉，或者也适用于其他的领域。只要经得多，见得多，才能知道世界有多大，世界上美丽的美好的美妙的艺术品有多少，才能增见闻，开视野，提高自己的欣赏鉴赏能力。
在上海见到的拥有十八个翡翠矿主胡先生的作品，那件《枯荷》给了佟一琮太深刻的印象，而岫玉中花玉的色彩，水头，各方面拥有着做同类玉雕作品的独特优势，要创意出什么样的作品，才能与众不同，才能体现岫玉的特色，得找个什么样的花玉最适合？佟一琮成了玉魔。厚积薄发这个成语在他身上成功复制，他天天看天天把着抱着睡觉的那块花玉，就他选择的认为适合的岫玉，可那块花玉到他手里好久，他迟迟没有动笔画活儿，原因简单，他认为他还没读懂读透这块玉，直到那个晚上，抱着那块花玉睡了一晚，他猛地像是能看穿了里面的色彩变幻，而且他好像听到耳边有个声在告诉他，那块花玉应该怎么画活儿，应该怎么雕琢，最后会成为一件什么样的作品。
不久，名为《留得残荷听雨声》的岫玉作品问世。这件作品取名来自李商隐的诗作，名称是佟一琮和穆小让俩人商量确定的。大和七年（公元834年），21岁的李商隐应试不中，投奔做华州刺史的表叔崔戎。崔戎不仅待他极好，还送他去南山读书。第二年，李商隐再次落榜，又回到了表叔家。当时崔戎调任兖州观察使，没想刚到兖州一个多月就病故了。崔戎对李商隐不仅有亲戚之情，还有知遇之恩。李商隐和崔戎的两个儿子崔雍和崔衮情深义重。大约在大和八年（835）崔戎死后不久，诗人离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起两位朋友，于是写下了这首精致隽永、情味深长的七绝——《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》。全诗是：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。”佟一琮在雕琢《留得残荷听雨声》的过程里利用了花玉坚硬细腻，多色彩的特点，将残荷的细节表现得淋漓尽致。静心听雨，仿佛聆听秋天的声音，聆听荷花的心事，四季的变化，生命的流逝，坦对枯荣，静观浮沉，在淡然笃定中保持心灵的豁达与宁静。
佟一琮的灵感集中爆发，一批岫玉雕刻作品悄然出现。《水调歌头》的出处是苏轼老人家的千古名句，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟”。用料是岫岩花玉，佟一琮根据俏色特性，因型施艺，构图巧妙，情节丰富。色彩艳丽的书简，写实生动的杯爵，飘渺灵动的云带，动态秀美的人物，无一不细致入微，栩栩如生，相思之人在云山雾海中冉冉升起的明月当中，相思之情怦然心动。
《变色龙》的用材是一块老玉，一座峭壁斜插云天，一条变色龙趴在峭壁之上，聚精会神，目视猎物。头上三个触角，犹如三把锋利的尖刀，一只前爪正在猎扑一只蚊虫。旁边，一只蜘蛛惊慌逃窜。峭壁脚下，几颗豌豆拱岀泥土，头顶两片张开的豆瓣儿，有的豆瓣儿已经变为绿叶。出土的豆芽，伸展胖胖的身腰、嫩嫩的绿叶，呈现岀春天的希望和勃勃生机。变色龙潜伏在石壁上的神态，聚精会神的眼神儿，活灵活现。粗糙的皮肤、脊椎上的一根根骨刺、紧扣石壁的龙爪精细入微。蚊子翅膀薄如纸，腿细如针，腿上一个个小关节微雕可辩。
《天籁之音》的用材是花玉，镂空的两只蝴蝶在美妙的音乐中翩翩起舞，国色天香的牡丹竞相开放，悠扬的旋律，动人的乐曲构成一幅国泰民安繁荣景象。
《我是谁》用材花玉，一张京剧脸谱。京剧是艺术是国粹，同样也是对人物经历的浓缩与演绎。历史如舞台，人生如戏，每个人都在人类的长河中、历史的舞台上扮演自己的角色，借艺者对舞台上人物的展示，来诠释内心对人生的理解。
农村有句话，出头的椽子先烂，换成诗句就是“木秀于林，风必摧之”。佟一琮轰炸式的推出新作品，精作品，立刻引起了别人的关注。开始是有人登门求买他的玉雕作品，佟一琮找出诸多的理由拒绝了，理由现想现编的，诸如觉得某些作品不够好，暂时还不好意思出手，等做出好作品来，一定想着大家。诸如某些作品是按客户要求制作的，一女不能嫁二夫，一货不能卖二主。这些话通常以极其真诚的口吻说出来，佟一琮不是故作真诚，他是真的掏心窝子感激人家的欣赏，但又不想出手这些作品。原因有两个，一是他准备拿这些作品参加比赛，用实际的成绩证明自己的水平。二是他觉得这些人给的价位和他心中为这些作品定位的价格有出入。
关于这一点，别人常挂在口头的一句话是，这东西创意真不错，雕工也好，可惜你用的全是岫玉，要是用翡翠或者白玉，那价值，不可量不可称无有边。佟一琮一听这话心里又开始憋气了，岫玉咋了？他看世界上顶数岫玉好呢。他就想用自己的作品证明，岫玉是个好东西。另外，他心里有