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渡狭酥？怂鞰M估计要扯上正德了。
方怡高MM
他们都是在床上处于窘迫时候认识主人公的。方怡行刺受伤，被迫接受小宝疗伤。小宝为他儿子治疗饭碗。RF都摸了必然的跟定了小宝“”
高妹妹也是在床上看到主人公的，至于杨凌盖被的时候是否伸出了咸猪手，只有高MM知道。夜都过了也必定是死心塌地跟了。
同时他们之前都有情人或者婚约。
他们还有有长处，方怡善于做饭，高美眉善于治病。他们都是主角身边生活秘书的不二人选！！
曾柔=玉堂春，雪里梅。唐一仙
曾柔是一个比较陪衬的角色，基本属于一见到男主角就芳心暗许的性质。玉堂春他们两个也是如此，暗恋偶像，没有什么波折被收值得看下去的是唐一仙，他带着杨凌骑着白马，英俊不凡的少年将军的记忆失忆了。曾柔从军帐被抓，被放。心里就记住了韦将军的将军形象
，如何发展，还要看下文。
建宁公主永福公主
一个野蛮，一个温柔，都是公主，都喜欢主角。如何发展，还要看关关怎么写了。
沐剑屏=张符宝
一个是郡王之女，一个是天师之女。同样有个有身份的哥哥，一个是小天师，一个是沐王子。
小绫子单手救符宝，小桂子双手抱佳人。都是绝对的loli。慢慢养成吧？
苏荃=黛晓楼？
苏荃和黛晓楼都媚态横生，艳丽无匹，都背叛了“老公”，而且洪教主和莫公公都属于早已不能“人事”的丈夫。他们都能为主角提供江湖上的巨大帮助。
不过本人不喜欢黛晓楼，这主要是关关的责任，如果不是鼓动吃人脑，通倭寇。这个人物还是很需要的。可惜加上这两点被写砸了
索菲娅公主=谁呢？
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墨韵留香：书友同人作品区 黄易，燕磊生，阿越到月关。。。。。。
星月书吧 更新时间：2009…4…28 4：03：11 本章字数：3820
黄易，燕磊生，阿越到月关
＇本书书友：WangII＇
先说黄易。
自黄易起，武侠小说为之一变。以“家国”为卖点、金庸开启的新武侠小说的主题让位于强调个人突破、圆满自我的新主题。
《破碎虚空》虽然是黄易的早期作品，但基本上主题性质的突破都已经涵盖在内了。比如书中主要人物，传鹰、巴师八、历工，他们政治上的选择除了自身民族的立场外，更多服务于他们对于“天道”的追寻。
这种态度，显然区别于金庸民族大义优先的类型。黄易对武功描写的突破也在此书中形成。金庸比内力、古龙斗智力和嘴皮、黄易拼气、势。这种突破，尤其适合武侠小说，全面提升了打斗场面的阅读性。
比之陈青云之类招式罗列的写法，不可同日而语。即便比之金庸这样的大家，也豪不逊色。此外，黄易对于场面的安排和调度，都更具现代感。
场面的渲染，都极富电影特色，比如开篇对蒙人嚣张和骑射功夫的描写。以及长街对决中对环境的渲染，前、中、远景层次分明，简直就是分镜头剧本。
尤其值得玩味的是此书的文笔显然大大优于其后续作品，如《寻秦记》，《覆雨翻云》等。所以个人以为，黄易对于武侠的贡献，可以说尽在此书了。
尤其令我看重的是，此书篇幅适宜。在精炼的三卷之内，完成对人物的塑造、讲述了一个完整、令人回味的故事、并且在若干方面突破前人之局限，实在堪称佳作。
说黄易不能不说《大唐双龙传》。对此书，网上评论实在太多了。我从1996年连续跟踪，直到2001年全书完成，不知购买了多少本薄薄的小册子。
此书对中国互联网事业的促进作用，不知将来的历史中会不会提到。单从武侠小说而论，我以为其最核心的突破，是第一次带给读者真正可爱的两个主角。
金庸小说中的人物，那怕是绝代大侠乔（萧）峰，都是依照着“人”的路子来写。所有故事情节，无非尽量使人物的行为合情、合理化。
所以读者可以轻易追踪人物的心路历程，从而投入其中。然而这种写法，经常性的结果就是人物的庸俗化。在我看来，大侠如乔峰、郭靖、杨过，都无非由环境推动，加上一点点自身性格因素的普通人。
“侠“的部分，可称寥寥。另一个例子就金庸是对绝顶聪明人的描写，因为有因可循，给我感觉也就是智商110左右而已。
这些人物，怎能让现代人当成童话？相比之下，大唐中人物就相当出彩。两个家伙，从成天惦记阴阳调和，到挑战几大高手时的妙语连珠，鲜活的个性、肆意的行为、率真的态度，完全突破了金庸笔下的命运推动的庸俗凡人的印象。
当然，其他人物的塑造就差多了。
《大唐》之后，网上小说可以说Emerging。佼佼者，除半死不活的老猪外，当属写《新宋》的阿越，《天行健》的燕磊生。
首先两位的文笔，显然不是香港写手所能比拟。虽然还没有形成真正作家所需的独特风格，但足够有条理有逻辑的讲故事了。
不要小看这一点，让陈凯歌张艺谋这样应该能清楚讲故事的人来写，绝对是大舌头。也不需提及黄易贫乏的词汇量了。不说其他的，此处单论作者对武侠（或平民）小说的贡献。
《天行健》无疑是迄今为止最好的幻想历史类小说。凭空构架起来的一个时空，人蛇两族、皇权民主、朝野内外的斗争，历史人物的崛起，若干条线索交代的清清楚楚。
能够隐忍不去铺垫历史环境，光这一点就足以让很多职业作家汗颜。随便在起点挑小说，没有前言设定的有几个？
难以相信这出自理工科学生的手笔。单从故事的驾驭能力而言，大刘这样著名的科幻作家，都难望其项背。无怪燕磊生在九界看轻黄易，人家有这手艺！
小说中隐隐漂浮的淡淡哀伤，更让这部作品上升到一个高度。没有机会看完全书，但坚信小说不会彻底披露蛇族的秘密。一旦秘密解开，大失韵味。
《新宋》给我的感觉是，阿越打算用独特的方式研究历史。历史不谈如果，可阿越的路子就是从如果的角度重新检阅历史，通过可能性的探讨来研究历史的必然性。
所以如果非要说他在写小说，实在是浪费。所以《新宋》及其严谨。当然我是历史外行，难以从宋史的角度评价。顺便说说流行的历史篡改类YY小说。
个人认为这是个非常值得回味的现象。改革开放以来，言论稍开、国力渐长，热血青年投入到历史反思的大潮之中，这可以说是YY小说的基础。
如果做一个统计，应该可以看到初期YY小说以技术颠覆历史为核心，逐渐过渡到制度颠覆为手段。这固然是小说推陈出新的必然，也反应了反思过程的不断深化。
借用阿西莫夫MDR（MaximumDesiredResponse）和MNC（MinimumNecessaryChange）的概念，这类小说的作者一直需要拷问的是，如何通过MNC达到MDR。
《新宋》无疑是这方面思考最深的作品。阿越不仅考虑到MNC/MDR，他更侧重的是如何合理的引入MNC。凭空而来的跨时代的思想如何找到根源？如何能让当时的人（以及读者）接受？
随之而来的当然是政治技巧和待人接物的人际技能。一些作者毫无常识的让主角对古人大谈民主，实在不知道是高估古人的承受能力还是低估读者的智力。一句话，《新宋》，了不起！
善意的提醒阿越一下，小心走火入魔。看阿越回帖，行文越来越古。一些用词显然已经走先回到了宋朝。兄弟，且慢！小说写不写好无所谓，人正常最重要。另外忍不住要说的是选登的几个书评。
一篇是政治系一个PhD的评论，水平也不过如此，可非要挂一个Title，不知想干什么。刻薄的说，这位仁兄恨不得来两句“兄弟在牛津的时候“。
另一篇激情澎湃地玩弄概念的评论有阿越的按语，说“也许理解《新宋》并不一定需要读懂这篇书评，但是理解阿越，就一定需要读懂这篇书评”。
唉！大家相聚网络、共听一段传奇，或能津津乐道，或能仔细品味，或者激动的只能“顶”。说书人，潇洒一些，笑骂由人，何必搞得跟中国作协一样？
我以为，小说最要的其实是市井气，不入大家之眼、却传四方之耳。西方小说的始祖《巨人传》，中国小说的典范《西游》、《水浒》