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没别的可说的，一笔成功的生意，人家兄弟传媒敢投资，现在就必须让人家受益。
杨以辰的私人手机没响，被打通的都是容姐手里拿着的办公手机，他也不理会。让容姐去处理，想要找刘翔没问题，商业代言嘛，无非就是钱。价高者得，我们公司比较仁义一些，要为人家长远着想，要在代言产品方面做一些调研，不仅要形象健康符合刘翔的身份。还不能给带来负面影响，除此之外，大家就公平竞争，我们兄弟传媒尊重刘翔本人的意愿。
容姐应对官话套话自如，你挂断电话骂我们无非就是抽成扒皮无所谓，便宜我们占了，投资我们成功了，你们吃不到葡萄说葡萄酸，我就当你是不成熟的小儿科了。
所有媒体，都在疯狂的宣传刘翔。他成为了华夏的英雄，创造了华夏田径项目的历史，开启了新纪元，兄弟传媒也做顺风车跟着被报导了一把，刘翔在奥运村接受华夏媒体的采访，就被问及此事，面对着镜头，刘翔也不傻，什么话该说什么话不该说，他心里清楚的很。况且说句实在话，拿到冠军了有那么一点不平衡，但对杨以辰和兄弟传媒，他是持有感激态度的。当初人家慧眼识珠，那是人家的本事，白花花的银子拿出来了，给了自己对这个项目坚持下去更大的信心，才能有今日的好成绩，遂在采访过程中。他也没有吝啬褒奖的词汇给兄弟传媒，对他们当初的提携表示了感谢，并愿意相信双方的合作会更加成功。
……………………
狭窄的小路，为了让更多的地方盖起房子来往出租赁，这一小片郊区房屋街道完全成为蜘蛛网，各种小吃店、商店、话吧、黑网吧、台球室充斥，摩托车能勉强通行还需要减缓速度，每一家店铺面前本就狭窄的道路，被他们延伸店内面积放在门口东西给再一次的压缩，很多地方自行车都需要闪转腾挪才能通过。
地面，被清洗了至少有数十遍，墙角的垃圾和墙角墙壁上的一些污渍，也都让撞人进行了一些处理，要上镜的小饭店，从内到外收拾的干干净净。尽管大家都知道这类地方你不能奢望干净，但毕竟是拍成电影，该有的一些清洁还要有，这跟拍《疯狂的石头》不同，那个是原汁原味，这边则是辅助，只是单纯的背景幕，你不能再用原生态来面对镜头。
网吧，商店和几个需要进入镜头的小店，都经过处理，杨以辰始终在现场，他这版的田文军不是个社会底层小人物，怎么说也是个旱涝保收的底层小老板，有房有保障，吃喝不愁，对比燕京市区那些老板比不了，可比起住在这一代的多数人，他是让人羡慕的对象，大学生还租住着小房间在打拼，每天早出晚归，单单在路途上就要耗费很长时间，还要加班，赚的还少，对未来有希望却并不知道路在何方，生存的压力很大，田文军的小店里就能打长途电话，以04年的手机保有量和话费资费，话吧还拥有着很强大的市场，他听多了平日里那些打拼年轻人的强颜欢笑，给家里打电话挤着笑容说我过得很好，转过头也只是吃一碗麻辣烫或是凉皮，他能想到这个时候他们心中想的是什么，家里妈妈做的一桌香喷喷饭菜。
整个市井气息，许鞍华和杨以辰的脑中都有画面，杨以辰自己则是一件深色的衬衫，一条很普通很舒适的牛仔裤，一双浅色的崭新旅游鞋，他就在房子的房前房后和小店内找寻自己的存在感，如何让自己融入到这样的环境中，成为这里的一员。
请了一群燕京少儿表演艺术团的小家伙，拍摄前面孩子丢失的戏份，周迅、刘青云都出关，赵微也没有离开剧组，就跟着剧组拍摄，由此可见她对这部戏的重视，几乎放弃了这段时间所有的公开活动，这一点，她受到了杨以辰很大的影响，要想达成自己的目标，要想获得想要的成绩，专注和不专注会产生非常大不同的两个结果，先是女贼王丽，再是农村妇女李红琴，两个角色两个剧组两个好导演，跟许鞍华，合作过很熟悉，但在李红琴这个角色上，她是拼了老命在许鞍华的面前表演出让她满意的状态，才靠着自己本事得到了这个角色，赵微有非常直观的感觉，许导在执导《玉观音》和《亲爱的》时，是两种有些细微变化的不同状态，不能说前者许鞍华不用心，是她在拍摄的过程中，从剧本到剧组，从过程到演员，感受到了这部戏难以让她全面发力，有劲使不出来。后者则不同，赵微巨大的进步本身就让许鞍华惊喜，再到杨以辰、周迅、刘青云这一众演员的专注，让她感受到了一种状态，拿奖的状态。
女性导演，拍戏更为细腻，许鞍华很喜欢对戏，让演员在自己面前呈现出表演时的状态，她好根据他们的状态去调整他们的表演，这部戏的演员，给她很多惊喜，那一次会议室的碰面，就已经打消了她对戏的打算，这边布置完成，演员到位，直接开拍。
两部戏，都没有轰轰烈烈的开机仪式，更没有媒体的大肆宣传，不用，兄弟传媒在贺岁档拿出四部戏自相残杀，这本身就是最大的宣传，许鞍华和吴宇森都问过他，这样做有必要吗？周星迟和小钢炮那两部戏毋庸置疑，都是佳作，两人又都是非常具有票房号召力，可以说是当下华语影坛最具票房号召力的导演，他们两个挤在一起，就已经要有所损伤了，《飓风营救》和《亲爱的》杀进去，岂不是要自我影响？
杨以辰只有一个回答：“我相信，任何理由，都不是埋葬一部好电影的理由。”
有钱，任性。
这样四个字被很多的同行挂在了杨以辰的头上，你这句话没错，但票房一定会因为内耗而损失，以现在华夏民众电影消费的能力，让他们对几部接踵而来的好片子全部进入影院消费，难度有些大，几十元的票价有可能是一个三口之家两三天的菜钱，偶尔和家人或是对象到电影院看一部电影，既是休闲也是一种情调，你这样集中几部片子，轰炸一个时段，不是好的时间大家来竞争，这四部戏，主要投资人都是兄弟传媒，兄弟之间挥舞拳头互相打，看热闹的必然是外面人。
杨以辰坚持，谁也没办法，他在公司内的决策不容置疑，几次成功的决策也为他树立了足够具有威信的形象，这一次要集中以车队模式轰炸贺岁档，哪怕是没有绝对信心，我有钱非常任性的用这种方式来给自己公司做宣传，也值了，就这一次宣传，营造出的就是老子有的是钱，这一次我自相残杀，下一次你躲着我点，要是跟我较劲，你看老子用钱砸死你不？
拍摄田文军前面的戏份，很简单，对于杨以辰和周迅来说，信手拈来，小演员们表现的也不错，那份幸福的童真，就是前几分钟这部戏的基调，让你看到一种属于平民老百姓的幸福，简简单单，没有大富大贵。
孩子的骤然丢失，就像是一道晴天霹雳，将整个幸福的画面给击碎，整个镜头虽说依旧是彩色，但对于田文军来说，生活一下子从彩色变成了黑白……（未完待续。）
第三百一十二章良心之作
“田文军，你王八蛋，你还我儿子，你还我儿子……”
啪！
啪！
两记响亮的耳光，周迅真发了力，在镜头里，这耳光扇的是实实惠惠，转过镜头，杨以辰饰演的田文军脸上很明显的巴掌印，周迅疯了一样抓着他的衬衫，质问他，丈夫将她抱住将她拉走，在剧中，丈夫的饰演者依旧是临时过来客串的张国强。
镜头拉远一点，站在派出所门口的田文军，抿了抿嘴，眼神中释放出无穷的斗志，所有的会很被他压在了心底，整理了一下衣衫，弄了一下头发，脚步铿锵的走出去，从这一刻，当他在派出所监控录像中看到儿子是被人拐跑了之后，杨以辰呈现给观众的就是一个下定决心一定要找到儿子的父亲形象。
他没有什么能耐，靠着祖产衣食无忧小康生活，因为他不思进取没有多少能力，妻子离开了他，现在，几乎就没有离开过这座城市他，面对着来自全国各地的各种欺骗，背上行囊，走出了家门，去印证一个又一个的欺骗信息，比起原版本，还多了一段镜头，那就是田文军遭遇过两次被骗不成后的抢，在从桥上跳入水中之前的一次，他�