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绕到后街去，通过桥，还有桥，路面宽起来，河面也跟着宽起来，行人却少起来，气氛一变，从浓郁转入淡雅了。忽然转入一个河滨，高高的粉墙，静静的河水，紧依着石级泊着一只乌篷船，水面如镜，白墙、黑瓦、疏疏的垂柳、乌篷船的俏小身段……统统清晰地重复在倒影里，现实世界与倒影世界结成了一幅完整的画面。
清晨，薄雾朦胧中菜市早已展开，人挤人，篮碰篮，深蓝色的人群是主调，多半是农民，他们送来鲜活的鱼虾，不时发出高音和低音的鹅鸭，高高的甘蔗、碧绿的蔬菜、通红的柿子……有些我童年爱吃但不知正式名称的许多杂鱼也在此碰见了。饭店门口，伙计正在搬动大鱼开膛，鲜红的鱼血染满双手，店里不时透出加饭酒的香味，已经有人在喝酒了，自然少不了茴香豆下酒。有些老人则坐在店门口喝茶，他们慢悠悠地喝，边喝边看着忙碌买卖的人们，他们自己不需买什么了，已经放下了辛劳人生的包袱。而青年男女们则正在摆满了河滨的家具堆中反复打量，在花布摊上仔细挑选，他们正陶醉于彩色年华中。从生产用的铁锄、铁铣到生活用的竹篮、笸箩，一切杂品什物无一不有。在这里还看到了香烛和蜡台。特别引我注目的是成对的茶盅般粗壮的大红蜡烛，烛面描金画凤，太美了，那是鲁四老爷家祝福时点燃的，我五十年来未见到那种红烛高烧的华丽景象了！吃点早点吧，豆腐花、豆浆、油条、馄饨……我更爱吃的是粽子、薄荷糕、重阳糕，那在北京是很难吃到的，而这里天天有。画家朋友们未必都爱吃这些地方点心，因为他们来自五湖四海，不是吗？当我正在写生时，儿童们嚷嚷：老画家！老画家！旁边一位老大爷插了一句，别看这小地方，全国的画家都来过！
柯桥，永远使人怀念鲁迅笔底的情调。
乌镇是茅盾的故乡，是《春蚕》的诞生地。柯桥通汽车和火车，交通已极方便，乌镇不通火车和汽车，只能坐船去，夜航，抵乌镇总在午夜，呜！呜！夜半汽笛到乌镇，除船码头灯明人忙外，整个乌镇已在黑夜中沉睡。就在船码头的旅店住下，天明一望，河面很宽，大船不少，是水上交通要道了，不像是我所寻找的对象。离开大河，沿着支流小河便都是老街。那条西街约有三华里吧，因其窄，又微微曲折着前进，似乎前面总有更神秘的景象在吸引着我，有时通过一个骑街的圆拱门，像又别有洞天了！半个多小时的探寻，如同走了十里长街。说是长街，忽而又是小巷，是街是巷有些难于分辨了。多半是住家，偶间店铺小摊，一路冷冷清清，到接近西高桥时，前面便是田野小道，街就该结束了，但饭店、杂货店倒又活跃起来。小河一直紧贴着小街流去，两岸的芦苇浓郁而修长，仿佛竹林，阔叶垂垂，随风起舞，而密密层层的芦花更似挥舞着的大刀，在太空中比武，这使画家们很易联想到梵高画面中的庄稼与杂草，像投枪似的直刺太空。一座座石拱桥骑跨在小河上，两岸的桥座往往被掩没在芦苇丛中，只露出强有力的一条桥洞的大弧线，与芦苇飘忽的枝叶群线构成和谐的对比。乌镇，也像芦镇，西街尽头最大的西高桥，处于水道的丁字路口，群众首先会告诉你，电影《杜十娘》里的哪几个镜头就是在这里拍摄的。小街靠河一面的房屋地基有限，临河的门窗与台阶互相拥挤，参差错落，包涵着许多不规则的几何形构成体，似乎可以形成类似结构主义的画面，老百姓不懂什么结构主义，但当画面上点缀了闲游的白鸭及屋顶交错的电视天线时，他们就完全接受、欣赏了。我先画粗横线，又画细斜线，孩子们好奇，只觉得画得好玩，但一会儿，他们明白：这是绍兴船，那是渔网！小街的另一面房屋可一直往后延伸，有的伸出去100米，后门插进了桑园之中，从桑园的枝条间回头看小街的背面，白墙高低起落，黑瓦屋顶时宽时窄，点点彩色衣衫隐现在院墙的角落里。
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水乡四镇（2）
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茅盾的旧居正在计划修复，先修了一个水泥的大门，不伦不类，看来必须拆除。而真正的旧居里还住着几户人家，我们进院去看了看，窗门都是木雕，图案丰富美观，至少都是百岁以上的高龄了。乌镇镇志记及宋代，则建镇还在宋以前，这里位居苏州与杭州之中途，到苏、杭进香后人们便来乌镇烧香，古代庙宇当不少，庙宇与石佛均已被毁，只遗下了老迈的银杏树。茅盾家的旁边就是大戏台，遗址和残顶犹在，廊柱上的金饰还闪闪发亮，说含有真金成分，我无心考证，只想像着茅盾儿时常在此看戏的情景。
有一次在桥头写生，看到一只小汽轮靠到了对岸埠头，之后，人们从岸上抬下来许多皮箱、各色丝绸的被子、落地电扇、大红脚盆、马桶……一件件嫁妆都展览在船顶上了，于是穿着西服、戴着红花、烫着头发的新娘慢慢从岸上下来，由许多也穿着新衣裳的人们簇拥着走进了船舱，汽船便鸣着汽笛顺水道一路招摇过市。这一水乡风光我还未见过，初认为新闻，感到花钱太多了吧，年轻人结婚哪来这么多钱！当地人们说这很平常，还属小场面呢！
当我们在船码头候船将离开乌镇时，文化馆来送行的小徐说，郊外农村小河边有两棵老桑树，躯干屈曲如虬龙，上树采桑叶要用梯子。这使我立即回忆起童年家乡也有这样的大桑树，我常背着父母偷爬上去采紫红色的桑椹吃，数十年来再也没见过有这样的老桑树了，因桑叶还是幼树好，老树不行，但我多想寻找临河的巨大老桑树啊，可惜小徐透露线索的时机已经太晚，就要开船了！
人杰地灵，乌镇诞生了茅盾，甪直孕育了叶圣陶。据传这河网地带的甪直曾有72座半桥，可惜大都毁损了，包括最大的一座宋桥。从河道转折、小桥相接等风貌看，今天的甪直和柯桥倒颇为相似，可说是姐妹乡镇。不过甪直不通火车，交通不如柯桥方便，似乎略显偏僻冷落些，更乡气些。晚上，镇上店铺和人家都早早地关门了，冷清清的，只小小的说书场里挤满了听众，他们坐在长条凳上听说书、听评弹，都全神贯注，往往乐得张开了大嘴。1980年春天我带领一班学生去上课，汽车抵甪直时正值大雨滂沱，衣服与行李统统湿透，同学们设法到一家豆腐房的炉灶前去烤衣被，一面租借被褥。小镇上很不易找到住处，先联系住到附近农村的谷仓里，太不方便，最后由文化馆协助让出了他们的办公室，睡地铺。旅社是有一家的，但大学生外出实习按规定不能住旅社。虽然住得很困难，但同学们对这个小镇实在非常喜爱，天不明就起来，画那晨雾中的小船、桥头卖鱼的苏州乡下姑娘、沿河飘拂的垂柳，捕捉那又绿了江南岸的春风。白天，小河浜里塞满了四乡的来船，几乎看不见水面了，那是画人物速写的好机会，各种脸型和服饰齐全。傍晚，宁静的小河里是空荡荡的了，但并不空虚，岸上的白墙、黑瓦、深褐色的木楼都倒映在水里了。乡镇，特色就在半乡半镇，介乎乡与镇之间，镇与乡之间难划明确的界线。镇的尽头，已是船坞、独木桥、菜畦，极目四顾，处处都是丛丛新柳掩映着的江南村落，过了一村又一村，而且远处的村落似乎总比近处更吸引人，引得我们永远向往远处。有一回我爬到一家四层楼工厂的屋顶上去远眺，顺着那些穿过镇里的河流向天际延伸，流经数不尽的隐隐村落，便都消失于青绿苍茫的江南沃野中，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，如杜牧今天伴我登临，不知他将如何更新他的绝句了！
甪直是历史悠久文化发达的古镇，盛传唐代大雕刻家杨惠之在此留有遗作，到底还能否找到他的手迹，由史家去研究，但正如菲底亚士一样，巨匠的风格是被接受继承了的。保圣寺里的一墙彩色壁塑，早已引起国内外的重视，在那偏幽暗的殿堂里，还未及分辨出是山是海是罗汉的内容时，先就予�