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剪。直是人间到天上，堪游赏，醉眼疑屏障，对池塘，惜韶光，断肠，
为花须尽狂。
前首写春闺怀人，后首写游人赏春，两首的生活内容不同，所描绘的画
面也带着不同的感情色彩，前首中，也描绘了明媚的春色：燕儿双飞，鸳鸯
交颈，这些既是引起闺妇春愁的外界物象，又是作为她闺房寂寞的反衬。接
着用她的行为刻画她的内心世界，掩却菱镜，懒整容妆，以示“岂无膏沐，
谁适为容”之意。“海棠帘外影”一句。既实写，又虚拟，意思双关，有女
如“海棠倩影”的暗示。下片把情景交错写出：由于所爱之人无消息，故心
思缠绕，绣帷断香，空余相思。在浓艳的春色中，红色却成了一派愁色，这
是她主观的感受。结尾一句，倾诉苦衷，可谓“流不尽的泪”呵。全词用了
交错多变的韵脚，使人深感曲折委婉，回肠荡气。后首因没有春怨的情绪，
所以全是一幅绚丽多彩的春景图：弯曲的雕栏，碧色的春水，柳绿花红，黄
莺歌唱，野草平铺，境界明丽开阔。赏春人的心怀也是坦然畅快的。他感到
自己如迸天国，在被烟景迷惑的朦胧醉眼中，周遭仿佛是万紫干红的屏障，
他此时只觉得韶光可爱，为此兴奋到了极点。最后一句“为花须尽狂”，出
语奇峭，振起全阕，言尽而意不穷。这里的“花”，既是自然界的春花良景，
也是赏春人意念中的美好人事。这两首词，如两个形象鲜明的电影镜头，把
我们带进了不同的艺术境界之中，产生了强烈的共鸣，一种追求光明舒畅的
感情油然而生。《花间集》中像这类不同的画面和情趣的作品，还可以举出
一些，如李珣的十首《南乡子》，可说是十幅各具特色的风土人情画，从中
我们看到了远客临野渡，游女戏彩舫，钓翁羡鱼美，越女骑象背等等生动的、
充满着生活气息的艺术图景。
善于截取生活中一个典型的场面和侧影，抒发从现实生活中触发出的某
种短暂的感受，这是其三。如牛峤的《西溪子》与牛希济的《生查子》：
捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语，弦解语。弹到昭
君怨处，翠愁，不抬头。
春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。
回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”
这两首都是只有五十四个字的小词。但我们读后并无枯寂之感，这是因
为词人是选取生活中最典型的场面来表达思想的。前一首用琵琶女弹奏乐曲
的一瞬，揭示了她内心深藏着的无限幽怨；后一首则是以离别时的一霎那，
把难以言状的婉转缠绵之情，栩栩如生地再现出来。
善于通过主人公的一举手、一投足，来表现人物的心理活动及其情态，
这是其四。如韦庄的《归国遥》二首：
春欲暮，满地落花红带雨。惆怅玉笼鹦鹉，单栖无伴侣。
南望去程何许，问花花不语。早晚得同归去，恨无双翠羽。
金翡翠，为我南飞传我意。罨画桥边春水，几年花下醉。
别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帏鸳被，旧欢如梦里。
这两首词都是写丈夫外出，少妇自叹青春独处。对这一主题，词人是通
过对主人公细微的心理活动的刻划来表现的，从语言中豁露人物的内心活
动，从行动中反映人物的心理状态。第一首的女主人公因看到鹦鹉无伴而感
到自己的孤独寂寞，于是产生了怀念丈夫的极细致的心理变化，十分真切感
人。第二首是由看到南飞的翡翠鸟而出现的心理状态，精细地刻划了女主人
公旧欢如梦、泪珠难寄的失望与惆怅的心情。
花间词多以“含蓄为佳”，但也善作直朴坦率的“决绝语”，这是其五。
如韦庄的《恩帝乡》：
春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年足风流，妄拟将身嫁与一生休，
纵被无情弃，不能羞。
这首词毫无隐蔽地描绘了一个少女对少男的大胆追求。少女的形象天真
烂漫，活泼鲜明，充实丰满，逗人喜爱。就是“深美闳约”的温庭筠的词中，
也有《南乡子？手里金鹦鹉》这样的篇章。孙光宪的《谒金门？留不得》也
是这一类的词。
即使是内容押呢之词，在艺术表现手法上，也不是毫无可取的。如顾敻
的《甘州子》：
一炉龙麝锦帷旁，屏掩映，烛荧煌。禁楼刁斗喜初长。罗荐绣鸳鸯。山
枕上，私语口脂香。
这是写一对情侣初眠的情景：锦帷旁麝烟袅袅，烛光闪烁，外面传来了
初更的刁斗声。这些客观景物，被作者用一“喜”字，使之与主人公的感情
联结起来。“罗荐鸳鸯”，既是实写，又是他俩恩爱的象征。结尾一句，善
于抓住最有特征的感受，表达了他们的柔情蜜意，百般恩爱。这是一首艳词，
但笔墨却蕴藉清丽，比起现代某些作者不堪入目的色情描写，倒是文雅含蓄
得多。
四
提到花间词的风格特点，人们就会说它是婉转隐约的，是我国词坛上婉
约派的先声。不过，如果对花间词咀嚼寻味一番，就会发现这婉约之中也还
有一些差异。
温庭筠、韦庄是花间词人的代表，他们两人的词风就有明显不同。前人
论及花间词时，常常是把温、韦并提的：
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，
其词品亦似之。
王国维：《人间词话》
王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。
飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣。
周济：《介存斋论词杂著》
世以温韦并称，然温浓而韦淡，各极其妙，固未可轩轾焉。
顾宪融：《词论》
温庭筠“密而隐”，韦庄“疏而显”。
夏承焘：《唐宋词欣赏》
这些都从不同的角度，指出了他们的不同风格特征。总括前人的论述，
可以说是温“密”韦“疏”、温“隐”韦“显”、温“浓”韦“淡”。
所谓温“密”韦“疏”，是指谋篇布局而言的。温庭筠的词，布局细密，
画面一个接一个，使人应接不暇。它们之间省去了物象的某些外部联系，也
极少用虚词之类。一些事情的发展变化，也不明白说出。他的十四首《菩萨
蛮》是这方面的最好例子。试看这组词的第二首：
水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
整首词句与句之间的表面联系被省略了，特别是上片的前两句和后两句
之间，看不出事情的进程。它只是事物的一组横断面，描摹了同时出现的若
干情景，而事物纵的发展却不十分明显，这倒很有些像现代电影中的“蒙太
奇”手法。初读时就极难寻找出其间的脉络，把握不住词人要表达的意思，
只有细细玩索，才能领略到女主人公的怀人之情。这一主题不是通过人物的
有次序的活动表现的，只把它包含在罗列的各种事物与现象之中，让读者去
发掘、理解。如果把这首词作为“仕女图”来看的话，那么词的上片是背景，
下片才是人物。而上片的前两句是室内的陈设，后两句则是室外的景况。这
两句看似没有人物，更难找到感情的所在，但细加品味，“惹梦”则暗点出
了人物，也微透出了思绪。“惹”是逗引撩拨之意，深含柔情蜜意，逗撩出
了什么梦呢？也略去了，但可想而知，在鸳鸯锦褥中做的梦，无疑是怀人了。
“江上”二句，是梦醒后所见的室外一片清丽之色，这与室内女主人公的凄
寂情怀正和谐统二起来。下片人物也像似与上片隔断，但细寻而线索俱在。
作者着力描摹女主人公的美好妆束，乃是因为女主人公正当妙龄，故才有“暖
香惹梦”。韶华过隙，深闺遥怨的情怀，也就在这依艳的形象中透出来了。
真是“通篇如褥绣繁弦，惑人耳目，悲愁深隐，几似无迹可求”（俞平伯：
《读词偶得》）。这便是温词布局绵密的特征。
韦庄的词则不是这样。他的词，句与句之间跳跃性不大，着重于事物纵
的发展，进程井然有序，布局上显得疏朗清楚，表现的情绪也容易体察。也
以他的一首《菩萨蛮》为例：
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧如天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词一看就明白，纯是以白描手法写江南游乐。全词分三层，分片而
意不断。首二句从人们的赞叹中泛写江南够人留连，紧接着四句，写江南风
物人情之美，既是补足“江南好”的，又是末一层