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曹禺全集7-第51章

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分子,受过高中教育,受到过“五四”以来新思潮的影响,看过一些进步刊
物。这是“周府”里比较可爱的人物。但他毕竟出身在这样家庭里,第三幕
鲁大海从家里撵他出门时,他说了:我没想到我父亲说的话,还是对的。不
但老大说他父亲的话是对的,连老二这个开明的知识分子,遇到阶级跟阶级
对立的当口,他也想不明白。我不懂工人阶级,我觉得工人们干净,剥削者
的钱,全是血腥气的。这帮人伪善,他们吃素,念佛,因为坑人、害人、杀
人太多了;要拯救灵魂,死后升天堂。

“三一律”和巧合

“三一律”不是完全没有道理。《雷雨》发生在不到二十四小时之内,
时间和地点的统一,可以写得集中。同时进行一个动作,动作在统一的结构
里头,可以显得清楚,这是“三一律”的好处。后来我感到,写戏,下一个
要和上一个不一样。《日出》和《雷雨》写法不一样,《北京人》又力求从
写法、结构、人物种种,有所不同。

一部《雷雨》都是巧合。明明是巧合,要人看不出是巧合,相信生活本
是这样,该是这样,要写出生活逻辑的依据以及人物性格、人与人之间关系
的必然性来。拿周朴园与鲁妈相见一场说,他们的语言、行动、反应,要有
必然性。

重视舞台气氛

关于《雷雨》的舞台气氛。我们把自然界的现象,和剧情的发展联系起
来,用以表现人物仍人与人之间关系,可以起烘托作用。《雷雨》的第一幕
里的几个人都放在雷雨之前的令人窒息的空气里,闷,热,一丝风都没有。
鲁贵满脸油汗地絮叨着客厅“闹鬼”,向女儿勒索钱用;四凤为母亲的即将
到来而烦躁,显得心不在焉,繁漪出场后非要打开窗户,她实在忍受不下,
非透一口气不可;周朴园则依然君临一切地逼着关窗户,当众逼着繁漪吃药。
在同一种闷热的气氛里各人有各自的心情、性格。认识这个家庭的种种矛盾
和混乱,危机即将爆发。沉闷、压抑、窒息、紧张,有时滚过天边的一串闷
雷,有时瓢泼大雨。侍萍逼着四凤起誓:今后再不和周家人来往。猛地一声
撕魂裂魄的炸雷。

写戏有个大纲好

写戏有个大纲好,五年中反复想这些人物性格,想他们的历史,使他们


在规定情景下动作。不把这一切想好,很容易返工。写作中常发生非推翻原
来结构不可的事情。写着写着把当初没想到的地方想清楚了,把人物心灵深
处的东西挖出来了,情节再这么搞不行了,不像那个人了;结构非改动不可。
事先尽量想好,有个大纲,把一切想深想透,是不是一定要从头写起呢?回
想起来,我最先写的是第三幕周萍和四凤推窗户的一段戏,再就是第一幕吃
药的那一段,而不是按原来的大纲的顺序写的。那时在清华大学读书,我躲
在图书馆一个专门搁外国杂志的大厅里,从早到晚不停地写。把结构搞好了,
人物在脑子里活了,他们的一切都清楚了,这时写戏是一种快乐。一切部署
好了,剩下的仅是人物性格有时要改一改,结构多少变一变,大架子不再动
了。创作是非常艰苦的事,但也是一种愉快,而不能是受罪。

人物和人物关系的复杂性

繁漪这个人物从第一幕到第四幕,是发展的,未停止过。她是资产阶级
的太太,有些观众觉得她又恶又狠,但她基本上是个受害者;她是她那个阶
级的人物,她没有自由,渴望自由。现在的观众很难理解这种人,我见到过
许多这类事:旧社会的女人没有机会同男人接触,有钱人家后娘和前妻之子
发生暖昧关系的事,实在多。繁漪是统治阶级营垒中的一员,但在周宅这座
牢狱里,又是个受囚禁者。她对侍萍的态度,完全是个官太太。她要把四凤
撵走,说得却巧妙。她在四凤面前、侍萍面前,在周朴园面前、周萍面前以
及在自己的儿子周冲面前,表现出各种复杂的心情和态度仍她和周萍的关
系,第一幕她表现为不在意的样子,第二幕对周萍就带威胁性了:“你不要
把一个失望的女人逼得大狠了,她是什么事都做得出来的。”第三幕可以说
是非常狠的报复。第四幕在她刚刚亲眼看到周萍与四凤密约之后,她又转而
恳求他所鄙视的周萍,把她也带走。繁漪这个人有不能令人容忍处,也有值
得同情处,其他人物也都是在发展中,流动中。

有人说周萍这个人物坏。演这个人,对他的“坏”让观众慢慢想一想。
这个家里“闹鬼”,是他主动勾引繁漪,家里搅了这么乱七八糟,明天要走
了,还跑到四凤家去见面。但他爱四凤,内心却有许多矛盾,四凤是个纯洁
天真的少女,常年在周家帮工,慢慢也沾染上了这个家里的习惯和趣味,多
少沾染上了“奴仆习性”。四凤对周冲这个年轻孩子并不欣赏,他不懂得爱
情,觉得周萍衣着、风度、神态,有一种无法抗拒的吸引。周萍荒唐的生活
正是他父亲过去经历过的,周朴园留学回来,变成典型的“慈父”和“模范
家长”。周朴园这样一个刚愎险恶的人,也会感到寂寞和幻灭。第四幕一开
始,已是深夜两点,周朴园忽然孤独得要命,找谁也找不到。家里,妻子不
喜欢他,谁也不亲近他,他忽然希望得到点家庭的温暖,感觉到人生无常。
特别是经历了白天的事情,怎么也摆脱不了空虚幻灭。他一反常态地对周冲
表示:“你找我么?”“快活么?”白天周冲早已尝够了他的味道,再不肯
说什么。繁漪回来了,浑身水淋淋的。“你上哪儿去了?”繁漪望着他,“在
你的家里!。。在花园赏雨。”这刺痛他,使他感到这个家也是森森然的。

知道点资产阶级的生活、历史,是必要的,它可以帮助人了解,旧社会
是一种如何复杂的社会。《雷雨》我写得出,因为我对这种生活熟悉了。周
萍自杀了,其实周萍是不会轻易自杀的。尽管他已经是个活厌了的人,如果
这么多事不凑在一起,他也不会自杀。周萍、周冲都软弱,都继承不了他父


亲的事业。这是个必然灭亡的阶级。

从生活中挖出来

写戏的人接受前人的经验很重要,要“古为今用,洋为中用”。读外国
剧本、中国剧本,真有好处。人们常说“千古文章一大抄”,这是糊涂话。
“读书心得”绝不是人家怎样说你怎样说,而要把它“化”了,变成你从生
活中印证出来的东西。借鉴与抄袭的界限就在于此。譬如后母与前妻之子发
生暧昧,或是女人遭遗弃而复仇的故事,从古希腊起,一直为各种戏剧一再
袭用。凡是写了这样的事件就是抄袭吗?要看写的题材,事件,人物等等,
是从生活中挖出来的,还是从书上抄下来的。作品的主题是从作品所反映的
生活中流露出来的,体会出来的。它反映作者对生活的认识、理解。写《雷
雨》可能多少代表时代的脉搏和精神吧。还是那句话:“时日曷丧,予及汝
偕亡。”要把这个社会毁掉,《雷雨》、《日出》、《北京人》都是这个样
子。我感觉这个旧社会要动,要变,再不变不得了。至于变成什么,我说不
出来。提出问题容易,开方子很难。现在常有人找我,引马克思、恩格斯的
话论证剧本。当时我并没想到这些。我不过是个普通的、有正义感的知识分
子,生在那种环境里,就写出戏来。我的话,不一定正确。今天我所说的,
已经不完全是当时所想的了,可能已经在合理化,在掩饰当时一些不对的地
方了。我的话,并不都是有道理的。

剧本的生命在于演出

我认为剧本跟小说不一样。小说可以定稿,剧本总是定不了稿,它的生
命在于演出。剧作家的创作,仅是戏剧艺术的一个重要的部分,此外,它还
需要导演、演员、观众共同完成。剧本的修改,应该是演出之后的修改。演
员改、导演改、观众改,使它慢慢好起来。只要这个剧本还在演出,还有生
命力,它就可以不断创造,不断地改。我的剧本,大家可以演,可以改。我
的时间不多了,我要抢时间,尽可能把所有的力量拿出来,多写几个戏,为
“四个现代化”贡献点力量。

(王育生记录整理) 
(原载《人民戏剧》1979年第。。 3期)


曹禺纵谈创作历程



时间:一九七九年七月八日下午二点四十五分至六点;酷暑。
地点:北京,曹禺同志家里,一间整洁清爽的小会客
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