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末日。然而，奇迹发生了，当格雷诺耶出现时，一万多名观众都认为：他不
是杀人犯。所有的人都变得象被情人的魅力所征服的小姑娘那样软弱。人们
喜欢他，刽子手举不起铁棍，里希斯参议抱着他叫“儿子”，女士们号陶大
哭。总之，格雷诺耶是人们所想象中最美丽、最迷人、最完美的人。结果，
处决罪犯之日变成了盛大的酒神节。格雷诺耶终于被法庭宣判无罪赦免了。
而香水店里另一名伙计，却在严刑拷打之中，被判处了死刑。
对于刑场那场闹剧，格雷诺耶仅仅用了一滴香水，剩下的足够迷惑全世
界的人。格雷诺耶被赦免后，他决定到巴黎去实现自己的计划，让十万人围
着他欢呼，让国王吻他的脚，写信给教皇，宣布自己是救世主、人间的上帝。
他手中握有这种威力。可是他的威力只有一样缺憾：它不能使他嗅到自己的
气味。他赶到巴黎，天已黑了。他朝着阿朗和圣婴公墓走去，准备在弗尔大
街的拱廊里住下来。午夜已过了，流氓、盗贼、杀人犯、持刀殴斗者、妓女、
逃兵、走投无路的年轻人正活跃在这里。当格雷诺耶一出现的时候，他们就
被他身上的香味吸住了。他们由敬畏变成了渴望，由惊异变成了欢呼。格雷
诺耶揭开瓶子，把香水全洒在自己的身上。这些人都向他冲了过去，把他摔
在地上。每个人都想摸他，向他要一点东西。他们撕下他的衣服，剥去他的
皮，拔光他的头发，用手抓和用牙齿咬他的肉，把他吃得干干净净，一根头
发也没剩下。
作品鉴赏小说《香水》没有浩瀚的蔫幅，它的结构严谨，共分四章，
五十一节，段落分明，叙述清楚。小说一开始就开门见山。聚斯金德在三言
两语后，立即点出了要为气味王国的天才怪杰论一巴蒂斯特·格胃诺耶立传
的意图。随后，作家花费点笔墨交代了18 世纪世界上最臭的城市巴黎，立即
把本书的主人公“请”了出来——他于1738 年7 月17 日（这年最炎热的一
天）生在巴黎最臭的市区内一个臭鱼摊旁的宰鱼台下。接着，作家描述了格
雷诺耶一系列的人生经历：婴幼儿时期举目无亲，八岁起被加拉尔夫人卖给
制革匠格里马并在那里象牛马一样干活；第一次杀害一名少女并摄取其香
味；为香水制造商巴尔迪尼重振香水业，徒步到南方去，在荒山里穴居七年；
在蒙彼利埃的经历，在生产香水的名城格拉斯当伙计，其间杀害了二十四名
少女，取得她们的香味制作香水，1766 年被判处死刑却又死里逃生，1767
年6 月25 日晨（这一天只是这年最热的一天）返回巴黎时被人分尸吃掉。这
些经历如同电影的一个个镜头生动逼真地呈现在读者的眼前。
在作家的客下，格雷诺耶俨然是个传奇式的人物。他具有顽强的生命力：
他一生下来即被他母亲撂在臭鱼摊旁的烂鱼肚肠垃圾堆里，居然没有死去；
育婴所里其他小孩多次欲置他于死地。而每次他都幸免于死，他在格里马处
害了炭疽病，在巴尔迪尼处得了梅毒性疱疮变异症，而且并发了晚期化脓性
麻疹，两次都奄奄一息，但居然奇迹般地活了下来。“他象有抵抗力的细菌
那样顽强，象只扁虱那样易于满足，它安静地停在树上，靠着它在几年前所
获得的一小滴血维持生活。”他生下来就是个先天不足的人，相貌丑陋、凶
恶。因为丑陋，人家厌恶，他就有强烈的复仇意识。他身上没有气味，这就
如同沙米索笔下的施莱米尔与魔鬼订约后失去影子那样，毕竟是一大缺陷。
但他具有一种特异功能，完全可以同有音乐才赋的神童相比拟。他的嗅觉特
别灵敏，六岁起即能通过嗅觉识别世上的一切。他收集了十万种气味。他杀
害少女，萃取她们的香味，制成迷人的香水，供自己使用。一小滴这羊的香
水竟使格拉斯刑场上的万名观众（包括行刑者）把他当作救世主。但一小滴
香水也使这个仇视人类、梦想在气味王国当人类主宰的格雷诺耶丧生。
格雷诺那在短暂的一生中生活方面没有什么欲望，他唯一的追求是掌握
生产香水的技术，使自己成为香水之王。他依靠自己的特异嗅觉，勤奋工作，
终于如愿以偿。但在资本主义社会里，他的特异功能只能为资本家所利用。
他并未发财致富，而敛财致富的却是资本家。小说《香水》通过榕雷诺耶为
格里马、巴尔迪尼、阿尔努菲寡妇卖命，反映了资本主义剥削的极端残酷性。
格雷诺那一生寂寞、孤独，没有一个真正的朋友，只知拼命劳动以求生存，
这恰恰暴露了资本主义社会中人与人之间的冷漠关系和竞争关系。
小说《香水》问世后，首先作出风匝的是文学批评界。早在1984 年《法
兰克福总汇报》连载《香水》的同时，该报即发表了一篇短评。短评说《香
水》这本书的标题“诱惑人”而又“充满神秘色彩”，小说充满“幻想”，
“令人凉异”，具有“童话色彩”，同时又“令人毛针悚然”还说作品的语
言“幽默得令人赞叹”。。
迄今为上，小说通常离不开男女之间的爱情。《香水》则没有描写这种
爱情，而是写了主人公格雷诺那对气味、香味的爱，因而在题材方面独辟了
一条蹊径。这不能不说是一种创新。正因为题材新颖，作家又象写史书一样
地处理题材，因而给人以真实感，这是这部小说如此吸引人的关键。
在创作手法上，《香水》没有象现代派小说那样标新立异。聚斯金德对
于现代派的创作手法毫不理会，仿佛没有读过卡夫卡或乔伊斯的作品似的。
他完全抛弃施尼茨勒在1900 年采用的，此后在德语文学中流行的内心独白，
而且也不运用倒叙手法。聚斯金德所效法的，是19 世纪批判现实主义大师巴
尔扎克等的创作手法。小说一开始，作家就这样写道：“18 世纪，在法国曾
出现过一个人。那时代人才辈出，不乏天才和残暴的人物，他便是最有天才
和最残暴的人物之一。这儿要讲的就是这个人的故事。”寥寥数语朴实无华，
但却表明了作家的美学纲领：这部作品将按传统的现实主义叙述手法写下
去。随后他为令人讨厌的主人公立传，按时间顺序，平铺直叙，从主人公的
生写到死，始终不离本题。这种传统的现实主义创作手法。尽管联邦德国文
学界普遍认为已经过时，因而多年来已不再时兴，但它毕竟是一种久经考验
的创作手法，同样具有很强的表现力。《香水》的成功绝不是传统手法在文
学上的回光返照，而是传统手法表现力的再一次显示。这部小说在艺术上的
一个重要意义正是创作手法上的推陈出新。我们完全有理由相信，传统的现
实主义叙述手法作为一种创作手法，由于《香水》的突破，今后必将在德语
文学中重新占有其重要的席位。有了一部《香水》，很可能会引出在创作手
法上类似《香水》的作品。同时，这也是广大读者的愿望。他们在多年接触
现代派作家的作品之后，正需要改换口味这也是《香水》如此畅销的一个重
要的因素。对于天才怪杰格雷诺耶，作家虽然着力于鞭挞，因而使用了不少
讽刺的语汇，但在字里行间也流露出不自觉的同情。然而，聚斯金德对于次
要人物的刻画，则没有留下这种同情的痕迹。在他的笔下，行刑官帕蓬凶相
毕露，其他几个与格雷诺耶有关的次要人物，也或多或少都象霍夫曼所塑造
的人物那么阴森可怕。由于作家不喜欢这些人物，因而其中的绝大多数人都
没有善终。
生动而又铿锵有力的语言，丰富的专业语汇，遣词造句的巧妙准确，是
小说取得成功的又一个不可忽视的因素。例如，聚斯金德在描写巴黎如何臭
气熏天时，在短短一小段文字中接连运用“stinken”这个动词达17 次之多，
但由于主语不同，而且语序变换得巧妙，句子富于节奏感，丝毫也不令人感
到乏味。
（李清华、王天甲）
瑞士文学
弗里德里希·迪伦马特老妇还乡（1956）
作者简介弗里德里希·迪伦马特（1921—）瑞士当代重要的剧作家、
小说家。就迪伦马恃的创作生涯而言，戏剧和小说并驾齐驱，相得益彰，各
具特色。迪伦马特的生平既少坎坷又无奇特之处，寥寥数行便写尽了一生。
他生于瑞士伯尔尼州的科尔丰根一牧师家庭，是个道地的瑞士人，祖辈几代
都居住在主要讲德语的伯