按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
捕，邮电大臣被革职，还准备撤换警察局长。马康指示法兰吉斯转移到城外
的破旧小屋，继续打字，印发传单。结果，法兰吉斯家遭到警察搜查，父亲
被流放外地，经过这场斗争的考验，马康限欣赏法兰吉斯表现出的勇敢和沉
着，进而萌发了爱慕之心。此时，法兰吉斯反而思想斗争激烈，经过彻夜不
眠的思考，她得出“自己配不上画家”的结论，因为马康富于自我牺牲精神，
为了实现崇高的理想，不惜抛弃垂手可得的名誉、地位和爱情；而她却舍不
得丢悼自己现有的一切：丰厚的家产和优裕的生活条件。马康一心扑在革命
工作上，置生死于度外，不遑顾及个人幸福；而她“仅仅为了他”才甘冒风
险，不怕牺牲，并不是为了他为之奋斗的“人民”、马康是“近百年来伊朗
最伟大的画家；而她意志薄弱，无力攀登艺术的高峰。两个人的差距太大，
难以结合组成家庭。不过，陷入情网的法兰吉斯无力自拔，她乃然执着地追
求着个人幸福。在以后与画家交往的七、八个月里，她主动接近马康，尽力
协助他工作。当地下组织的成员被捕时，法兰吉斯自告奋勇前去探狱，打听
虚实；并应画家的要求，亲自去找新任警察局长阿拉姆，设法搭救出狱中难
友。当她意识到马康处境危险时，极力想帮助画家摆脱困境。但她多次求见，
均遭到画家坚决拒绝。马康被捕入狱，法兰吉斯十分焦急，她生怕严刑之下
拒不招供的画家会被处以极刑。万般无奈，法兰吉斯违心地同意与阿拉姆成
婚，以换取画家的生命安全。警察局长考虑再三，勉强答应将马康流放外地。
3 年后，画家死于流放地卡拉特，留下他最后创作的油画《她的眼睛》。
作品鉴赏伯佐尔格·阿拉维的代表作《她的眼睛》，通过出身没落仕
宦之家的贵族小姐法兰吉斯执著地追求革命画家马康的爱情故事，写出了在
白色恐怖下从事地下活动的革命者不畏艰险、勇于牺牲的斗争精神，和他们
全心全意为工作着恩，公而忘私的高贵品质；写出了女青年知识分子“自我
意识”的增强，对个人幸福的大胆追求，对革命者的同情和支持，以及由于
旧世界观作祟而造成的爱情悲剧；同时也写出了礼萨王反动政权内部的重重
矛盾，极端腐朽和堕落。以革命斗争为题材，塑造地下工作者英雄形象的作
品得以问世，这在独裁者统治下的伊朗是难能可贵的。更可喜的是，这部思
想内容健康的作品，还具有相当高的艺术水平。作者对女主人公法兰吉斯的
性格和思想特征把握得十分准确，刻画得惟妙惟肖。这位大家闺秀，从小养
尊处优，出落得如花似玉，在纨绔子弟和公子哥儿们的心目中自然是备受崇
拜的“维纳斯”。当她对吃喝玩乐，谈情说爱的庸俗生活感到厌倦时，便采
取玩世不恭的态度，甚至对求爱者报以折磨的手段，这是完全可能的。在她
精神空虚、百无聊赖的情况下，结识了带病坚持工作的革命青年胡达达德，
很容易为对方忘我的斗争精神所感动，并且产生自惭形秽的自卑感。她当时
的思想状态，确实是“一个驱体，两颗心灵”，有同情和支持革命的一面，
又有留恋过去，贪图享乐的一面。她“受到两种对立的力量的制约”，还不
能够坚决地“一边倒”。法兰吉斯这种摇摆不定、动摇犹豫的思想特征，尤
其突出地表现在她对革命画家的爱情追求上。从巴黎回国之后，法兰吉斯真
心实意地爱上了马康。马康是“近百年来伊朗最伟大的画家”，他的画作富
于民族特色，洋溢着浓郁的乡土气息，使她为之倾倒，马康还是伊朗地下革
命组织的领导人，他大公无私，富于自我牺牲精神，是一位“值得尊敬的人”。
她的一双会说话的眼睛，毫不掩饰地流露出对爱情的渴望。而当马康对她在
工作中表现出的勇敢、沉着表示赞赏，并产生爱慕之心时，法兰吉斯却又动
摇退缩了。经过彻夜不眠的激烈思想斗争，她觉得“自己配不上画家”，“不
能与他并肩战斗”，因为“那样会一辈子活受罪”。既然如此，就应该分道
扬镳，各奔东西；可是，她又舍不得离开马康，依然主动地接近马康。后来，
马康被捕，严刑之下拒不招供，很可能被处以极刑。这时，心急如焚的法兰
吉斯草率从事，为搭救马康，竟然违心地答应她的小叔、警察局长阿拉姆的
求婚。这种极端错误的决定，无疑是她年轻幼稚的表现，但从根本上说，还
是由于没有下定决心与旧世界观一刀两断，老是动摇犹豫酿成的恶果。作品
还比较成功地运用了设置“悬念，的艺术手法。小说开头写当局出面为去世
的马康举办画展，其中画家在流放期间创作的最后一幅油画《她的眼睛》，
格外引人注目。由此引出一个神秘的女人。观众议论纷纷：这幅画画的是谁？
她是怎样一个女人？现在是否还活着？她与画家是什么关系？她与画家被
捕、流放和去世有无瓜葛？被流放外地的画家为什么要创作这幅画？他的动
机是什么？。。这一连串的问题全是悬案，因而引起读者对故事发展和人物
命运的极大兴趣和关注。以下的故事情节便是围绕这个神秘女人逐步展开，
如“剥茧抽丝”，层层深入，将笼罩在读者心头的疑团一一消释。读完全书，
似乎仍需对《她的眼睛》这幅画的内涵做进一步的思考，正所谓“言止而意
不尽”，余味无穷，小说采取作者和女主人公对话的形式，主要让法兰吉斯
用第一人称“我”讲述自己亲身经历的往事，娓娓动听，给人以亲切、自然
之感。作品中运用“多副笔墨”，将叙事、议论和抒情三者有机地结合起来，
熔为一炉，使读者在把握故事脉络的同时，体味女主人公的喜怒哀乐，了解
她对人对己对事的看法，从中领悟作者的创作旨趣，进而得到审美的享受。
（元文琪）
苏联文学
伊·格·爱伦堡暴风雨（1947）
作者简介伊里亚·格里戈里耶维奇·爱伦堡（1891—1967）——苏联
著名作家、社会活动家。出身于富裕的犹太工程师家庭。中学时代参加布尔
什维克党，进行革命活动，被开除学籍。1908 年被捕，同年获释，流亡巴黎，
不久即逐渐脱离政治活动，从事文艺创作。1910 年后出版诗集数册，流露出
流亡青年脱离革命斗争后的苦闷彷徨心情。第一次世界大战期间担任莫斯科
《俄国晨报》和彼得格勒《市场报》记者，采访德法前线战况，目击帝国主
义战争惨象，加深了对资本主义社会的不满。1917 年7 月回国。十月革命后
参加政府机关工作。对革命不甚理解，在尖锐复杂的价级斗争面前犹豫动摇。
这种心情明显地表露在这一阶段出版的诗集中。1921 年起长期担任驻外记
者。1922 年发表第一郭长篇小说《胡里奥·胡沦尼多及其门徒奇遇记》，反
映出作家的哲学观和艺术观的复杂和矛盾。随后出版的长篇小说《尼古拉·库
尔波夫的一生和毁灭》（1923）、《让娜·涅依的爱情》（1924）则着重描
写了个人和社会的对立、职责和情感的冲突。1923 年发表短篇小说集《十三
只烟斗》，加强了对资本主义和资产阶级道德的批判。三十年代初重返苏联，
亲眼看到热火朝天的社会主义建设和人民的新的精神面貌，从而思想上起了
决定性变化，写下了长篇小说《第二天》（1933）和中篇小说《一气干到底》
（1935）等作品。三十年代后半期作为记者多次访问西班牙，并两次出席国
际保卫文化大会。在此期间，发表了许多鞭挞法西斯的作品。1939 年在巴黎
目睹法国沦陷的悲剧，创作了长篇小说《巴黎的陷落》（1941），获1942
年度斯大休奖金。卫国战争期间担任记者，写出大量优秀的评论和通讯，影
响巨大，赢得了世界声誉。战后创作了描写第二次世界大战的长篇小说《暴
风雨》（1947，次年获斯大体奖金）和描写战后生活的长篇小说《九级浪》
（1952）。1954—56 年发表中篇小说《解冻》，开苏联所谓“解冻文学”之
先河。1961—65 年发表回忆录《人·岁月·生活》。这两部作品都引起激烈
争论，褒贬不一。
内容概要小说再现了二次大战前夕和战争期间法国和苏联的广阔历
史图景，揭示了侵略势力覆灭和社会主义制度胜利的必然性。小说从大战前
夕巴黎社会写起。苏联工程�