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弧线联成的圆周）或六出、八出（如六瓣或八瓣凑成的圆周）的菱花形。
唐镜在铸造方面技术精良，花纹柔和自然，有很细腻的写实风的浮雕效
果。其合金成分大致同于汉镜（铜约70％，锡约25％，铅约5％），因研磨
面为白色，也称为白铜。唐代铜镜为当时珍视的贵重物品，如玄宗生日时即
以铜镜赏赐群臣。唐代铜镜中也有一些特别豪华的。
铜镜背面除铸出纹样外尚有用贴金银技术加以装饰，也有加漆施以金银
平脱的装饰的，也有螺钿的装饰的。在河南洛阳发现的唐墓（至德二年，公
元七五七年）出土的螺甸镜，直径二五厘米，螺甸嵌成一幅图画，树下有二
人对坐弹琴，有一鹤舞于前，四周有各种花鸟。这一题材，其内容尚不能完
全了解，但知道在唐代也是比较流行的（图230）。
唐代铜钟也有保存下来的。如西安景龙观的大钟（景云二年，公元七一
一年），高一米半，重三百余斤，上面为有浮雕狮凤凰等装饰。这一大钟是
汉代以来罕存的大件青铜铸器。
唐代的金属工艺中，金银工艺也很发达。最多的是各种饰品，如钗、臂
钏、指环等。其次为各种酒器及饮食器，据文献记载有瓶、瓮、槪⒗湣㈣肌�
盏子、碗、杯、盘等。现在发现的唐代金银器中可见有高脚菱花形的酒杯，
六出菱花形的盘和莲形的碗，都是凿镌出各种习见的花鸟纹样装饰。这些器
物都是纯银或银质镀金，经槌击制成的（图233）。
这些金银器由于有货币的作用，所以不易保存，至今遗留很少。铜器的
制作也因唐代商业经济发达，货币需要量增大，而在中唐以后出现过矛盾。
一千个钱销为铜，可得六斤，作成器物每一斤可六千钱。所以自然的趋势是
销钱为器，因而引起政治的干涉。屡次下令严禁。在会昌废佛时，佛寺中大
量的铜器就被销毁掉了。
唐代金属工艺中兵器也是很重要的一项，但现存实物很少。
隋代陶瓷工艺不见显著的变化。安阳殷墟遗址上曾发掘一隋仁寿三年（公
元六○三年）的墓，墓主名卜仁，墓中有青瓷四平罐四个，白瓷碗五个，白
瓷盘一个，可见与景县封氏墓出土很类似。古籍中记载隋代何稠曾因“琉璃
之作”绝而发明了“绿瓷”，这虽是一项值得注意的记载，但尚难确定何稠
发明的“绿瓷”是什么。琉璃器物，在春秋末及战国时代的古墓中都发现小
件的饰物。景县封氏墓曾发现浅蓝色的可以称为“绀琉璃”的杯，其式样和
欧亚大陆上其他各地所发现的所谓“罗马玻璃”相似。
唐代陶瓷，尤其到了唐末五代，有重要的发展。唐代陶瓷中最重要的是
青瓷、白瓷和“唐三彩”的陶器。
青瓷的代表产地是越州，白瓷的代表产地是邢州。陆羽在公元八世纪中
叶曾比较过这两种瓷器并提到其他各地的产品：“盌、越州上，鼎州次，婺
州次，岳州次，寿州，洪州次。或者以邢州处越州上，殊为不然。邢瓷类银，
越瓷类玉，邢不如越一也。若邢瓷类雪，则越瓷类冰，邢不如越二也。邢瓷
白而茶色丹，越瓷青而茶色绿，邢不如越三也。。越州瓷、岳州瓷皆青，青
则益茶，茶作白红之色。邢州瓷白，茶色红；寿州瓷黄，茶色色紫；洪州瓷
褐，茶色黑，悉不宜茶。”
青瓷，是我国瓷器的开始，各种不同浓度与色相的“青”釉是中国最早
的瓷釉。唐代的青瓷，继承了南朝的传统，最重要的产地是在今浙江东部绍
兴一带，这一地区在唐代为越州，所以，越窑青瓷是中国古代陶瓷史，特别
是唐五代陶瓷史上有首要地位的陶瓷工艺品。
唐代越窑青瓷烧成温度在一千二百五十度以上，叩之其声清脆。唐大中
年间（公元八四七—八五九年）有调音律官郭道源“善击瓯，率以邢瓯、越
瓯共十二只，施加减水于其中，以筋击之，其多妙于方响”。清脆的乐音也
是瓷器的一个特点。
唐代越窑青瓷之为陶瓷工艺上的大进步也在于“长石釉”烧制的成功（瓷
釉中必须含有的矽酸，或利用植物的灰，或利用石英、长石。成功地利用长
石可以克服釉汁不匀的缺点，而产生细润光柔的效果）。长石釉的成功是陶
瓷技术上划时代的变化，所以唐代越窑青瓷色泽之鲜丽动人不断地引起诗人
们的赞美。例如徐夤的诗：
“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。
巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛丝云。
古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。”
又有陆龟蒙的诗：
“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遣杯。”——越窑的颜色被形容为：“古
镜破苔”“嫩荷涵露”，和五代“千峰翠色”。
唐代越窑流行的装饰方法是在釉下胎上用流利的线进行刻划，刻划的纹
样极为流利生动，有：牡丹、莲花、莲瓣、莲蓬、荷叶、宝相花，卷草等花
卉纹样，龙、狮子、凤凰、鹤、鹦鹉、鸳鸯、雁、龟、鱼、蝴蝶、小鸟等动
物纹样和神仙、人物、云、山水、波涛等纹样，至于配合组成图案，则多装
饰在碗盏等器物的内面。
唐代越窑青瓷烧造的地点现在已发现的，主要的是绍兴九岩和余姚上林
湖。
越窑器物出土而有准确的年代可考者，其历史价值较大。例如已知最早
的一件是唐长庆三年（公元八二三年）的一块墓志铭。其次是在绍兴发现的
唐户部侍部北海王府君夫人的墓中出土一组青瓷器，计：短嘴长柄壶两件、
朴素无饰的瓷盘及有花饰的瓷盘各一件。圆盒，撇口花插各一件。墓志的年
代是元和五年（公元八一○年）。其次是上面划着大中元年（公元八四七年）
等字样的残壶。由这些实例可以确定在中唐时期，越窑已进入成熟时期。
越窑青瓷在五代时期成为极其名贵的珍品。在江南地区比较安定，工商
业继续发展的条件下，越窑日益精美，产量并大大的提高。钱越在五代末期
及北宋初向中原进贡，一次可以有万余件，或五万余件，最多竟达到十四万
件。其中有金银■瓷器（瓷碗扣烧，口缘无釉，涩边，则镶以金或银，而称
为金■、银■）。钱越时期最精美的越窑禁止民间使用，因而此时期的越窑
也通称为“秘色窑”，但秘色窑的名称最早是在唐朝开始的。
青釉瓷在我国早期陶瓷制作中是最流行的。陆羽《茶经》所列，除越州
窑外，尚有鼎州（陕西泾阳）、婺州（浙江金华），岳州（湖南岳阳）、寿
州（安徽寿县），及洪州（江西南昌）。其中寿州窑多黄色，洪州窑多褐色，
这两个窑址都尚未发现，也尚难以确定现存实物中何者是这些窑的产品。窑
址已经勘查，其产品也已有大量发现的是岳州窑。岳州窑址在今湖南岳阳附
近的湘阴县窑头山。其出产为豆绿色釉半瓷质，也有米黄釉和白釉。曾在长
沙市郊发现有唐文宗太和六年（公元八三二年）墓志铭的“王清墓”中就有
岳窑器物出土。各种青瓷壶罐上多有划花装饰。婺州窑在金华附近，产青瓷
颇粗。
近年来各地发现越窑风的唐代青瓷窑及实物标本很多，大多是在长江流
域以南，长江流域以北各处已知的青瓷窑皆五代北宋时期的。南方青瓷之最
值得注意的是广东番禺县石马村唐代墓中发现的大批青瓷，例如大中十二年
（公元八五八年）广州都督府长史姚禔一长女姚潭墓中发现的青瓷四耳大罐
等物，以及另一唐墓中出土制作结构精巧的横梁盖罐，同墓又出土当时有计
划蓄存的一百八十五件瓷器。这些青釉瓷胎骨坚致，色白微灰，釉色淡灰青，
薄而滋润，是一种可以与唐越窑媲美的产品。广州附近皇帝岗地方曾发现青
瓷窑址，可知广州在唐五代也是一个出产青瓷的中心。广东东部的惠阳白马
山、潮州窑上埠也有唐代作风的青瓷窑址，潮州并有宋明时代作风的龙泉式
瓷器。
景德镇是我国近代陶瓷工艺的中心。在唐代也曾烧造越窑风的青瓷。古
窑址分布湘湖、湖田一带很多。
江西吉安永和镇的吉州窑在宋代以白瓷出名，其唐代产品也以影青白瓷
为主，同时也有青釉瓷。但发现实物不多，尚缺乏具体的了解。
青瓷在唐五代时期不仅在国内引起普遍重视的工艺品，也大量运销国
外。唐代越窑风的青瓷残片曾在海外发现。例如埃及开罗附近旧城福斯塔特
（该城公元九�