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比如葵花宝典乃绝世神功，但东方不败只修炼一年，就已经大功告成，实在匪夷所思；比如日月神教说是苗人组织，但教中上上下下却都是汉人名姓，也实在够奇怪的；
还有第一部中相当有存在感的朝廷，在第二部中却只打了个酱油而已，也着实有些头重脚轻
之所以这一系列电影这么多漏洞，其实就是因为两个导演不同的创作思路。
胡金铨擅长拍政治题材的武侠片，他的侠女、龙门客栈、迎春阁之风波等，说的是江湖中事，其实影射的是庙堂。笑傲江湖中突兀出现的东厂，就是他老人家的手笔。
徐可擅长拍乱世之下的儿女情，他的上海之夜、英雄本色3之夕阳之歌、倩女幽魂、青蛇、刀马旦等都是这一题材的。第二部中，令狐冲和东方不败谈起了恋爱，而且还是乱七八糟的多角恋，就是他搞出来的。
另外一点就是，在拍笑傲江湖第一部时，谁都没有考虑续集的问题，也就没有为续集做铺垫。使得续集在拍摄时，就出现了很多突兀的剧情。
比如葵花宝典一下子就落到了东方不败手中；比如日月神教原本私盐贩得好好地，突然就要争霸天下了；比如第二部中突兀出现的那些扶桑浪人；比如任盈盈突然多出了一个被囚禁的爹等等。
这些硬伤虽说都是鸡毛蒜皮，无伤大雅，即使存在，也不能磨灭这两部电影的优秀。但夏天却知道，细节是魔鬼，一部好的电影应该尽量减少剧情上的硬伤，这样才能获得更多观众的喜爱。
要知道欧美观众对于电影故事是非常挑剔的，他们之所以不喜欢香港的电影，很大原因就是觉得他们的故事缺乏逻辑，制作粗糙。而好莱坞的电影制作为了避免这一点，就有专门的剧本医生对剧本进行审查、修改。
而笑傲江湖和笑傲江湖之东方不败将来都是要输入美国的，夏天不想看到这两部电影失败，所以他他希望剧本能够尽善尽美。
胡金铨听了夏天所讲的片段之后，频频点头，觉得他编得这些点子都是挺不错的。
“夏先生，你说得这些故事的确不错。”他笑着说道，“但难的是如何把它们串联起来。”
“胡导正是说出了问题的关键，说实话，这笑傲江湖上下部是我写过的剧本中，最让我头痛的两部了。”夏天点头笑道，“一方面笑傲江湖是部鸿篇巨著，想要浓缩成上下两部电影，最多三四个小时，也实在是很不容易。
一方面这部査先生的名作流传甚广，几乎东南亚的华人都听过这个故事，所以如果改编的不能赢得大多数观众的认可，那这部电影就等于是失败了。”
胡金铨听完点了点头。他这几天也在考虑这个问题。
改编名著，就是有这一点麻烦。因为原著就在那里，所以不能够改得面目全非，一塌糊涂。那样的话，就会得罪原著粉了。获得不了他们的认可，那他们岂会买账。
但如果完全不改编的话，那就更麻烦了。笑傲江湖是部长篇，单是有名有姓的角色就近百位，而且故事发生地有福洲、衡山、恒山、嵩山、华山、络阳等地，如果全拍下来，那就更麻烦了。
因此必须要把握好一个度，要既能够满足原著粉，同时又满足电影的拍摄。但这还不过是最基本的要求，更高的要求是改编这部原著，还要带给人们新鲜感。否则，只是简单删减故事之后搬上银幕，又如何能吸引观众，更别说彰显自己的本事了。
“夏先生说得对，改编名著的确不易，不过我想凭我们的聪明才智，应该是可以办到的。”胡金铨笑着说道，“我觉得单纯照搬原著不可取，因为大家对这个故事都太熟悉了，只是按原著那么拍得话，对观众就没有足够的吸引力。
我的建议是，另起炉灶，借笑傲江湖中的人物，另写一个新的故事。笑傲江湖其实是写权力斗争的故事，那些人虽然身为大侠，其实却都是政治人物。
只要我们抓住这一主旨，重新编写故事，再借用笑傲江湖的人物演绎出来，相信就既能够令观众满意，同时也能令你我一展所长。”
身为世界知名的导演，他当然不满足于只是简单的改编原著。他希望是能够借助笑傲江湖名头，重新创作，旧瓶装新酒。
夏天听他这么说，想到了前世的寻龙诀。这部电影根据网络鬼吹灯改编而来，但因为原著流传甚广，大家都对故事太熟悉了，重拍一遍没什么新意。所以编剧们最后抛弃原著，只选了几个主要角色，然后让他们展开了新的故事。
如此一来，既避免了原著粉有可能的找茬挑刺，同时也能够使没看过原著的观众，也能够没有丝毫障碍的观影。
如今的笑傲江湖改编，倒跟前世的寻龙诀有些相像。一样都是流传甚广的名作，一样都是大家耳熟能详的作品，而且之前也都曾被改编过。因此按照寻龙诀的做法，改编笑傲江湖倒是一个思路。
“会不会前世那版，胡金铨就是这么做的，所以他大幅删减了原有的剧情，并加入了朝廷、东厂、苗人等新势力？”夏天又琢磨道，“只可惜，据说他拍的很多戏份，最后都被徐可给删减了。不然真想看看，胡金铨旧瓶装新酒，拍得新笑傲江湖到底是个什么样。”
“胡导，你说得有道理，那我们就先试试吧。”他随即点点头道。
1853【剧本完成】（求订阅）（）
同胡金铨导演商议定了笑傲江湖的改编策略之后，转天夏天便来到酒店，同胡导一起商量着改编起剧本来。
两人有商有量，一起出谋划策，商议着剧本的改编。
胡金铨早年间还在内地的时候，曾经和知名作家还珠楼主是邻居。
还珠楼主原名李寿民，是近现代文学史上不得不提的一个大人物，他所创作的蜀山剑侠传曾经红极一时，洛阳纸贵，更启发了后世无数武侠作家，所以被誉为是“现代武侠之王”。
胡金铨从小就喜欢听故事，再加上隔壁有这么一位大能，自然是大饱耳福，天天都有故事听，也因此打下了极好的文学基础。
他在进入演艺圈之后，又学习了剧本创作技巧，先后创作了大醉侠、龙门客栈、侠女、迎春阁之风波、忠烈图等，都是非常经典的作品。
因此可以说，胡金铨是一位具有深厚文学功底，同时又极富创作力的一位导演。
而夏天前世也曾写过许多剧本，来到这一世，虽然他的很多创作都是抄袭前世的作品，但其中也有不少是由他自己独力创作的。
再加上他毕竟是三十年后的人，知道很多剧本创作的新技巧。而且还看过不少电影、剧集，也知道很多有意思的段子。因此他的创作也是独辟蹊径，每每都能令胡金铨眼前一亮。
两人齐心协力，共同创作，也让原本难产的剧本，渐渐露出了曙光。
而在合作的过程之中，夏天也趁机从胡金铨这位影坛前辈身上学到了不少东西。
胡金铨的执导手法、创作思维其实已经过时了，这从他九三年执导的画皮之阴阳法王中就可以看得出来。
那部电影，就算是放到二十年前的邵氏时代，都不算出彩，更何况是在九三年推出了。当时的人们早就被倩女幽魂之妖魔道、倩女幽魂之人间道等特效惊人的鬼片养刁了胃口，更看不上这部电影了。
所以画皮之阴阳法王前后只上映了六天，获得了一百三十一万港币票房，估计还没有女主角王柤贤的片酬高。
但是手法、思维会过时，但经验、学问却不会过时。胡金铨学富五车，肚囊宽敞，经验丰富，随口一说就能解决夏天的很多疑惑。
比如拍戏准备道具，某场景需要用青苔，等它现长当然来不及。这时可把锯末弄湿，染成绿色，洒在台阶上，根本看不出假来；
比如拍长距离奔跑的镜头，为了避免镜头失焦，可以在演员、摄影师中间绑一条绳子，然后让演员转圈跑，这样就不会失焦了。
这些小技巧说明白了，其实没什么难度，但要靠自己琢磨，一辈子未必能知道。胡金铨入行三十年，积累的创作经验极其深厚，可以说是一本厚厚的大百科全书。
夏天虽然年轻聪明，头脑灵活，但论知识、经验的累积，还差了胡金铨好大一截儿。如今正好利用这机会，好好向这位老前辈取取经。
胡金铨知道夏天的心思，但并没有敝帚自珍，反而是很开心的倾囊相授。
一则他本身就是