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妇，都是要在家中带孩子，照顾家庭，而且还要被家中的男士各种嫌弃。
据统计，美國女性之中，结婚之后放弃全职工作的非常之多，比例约达到百分之六十。相比起来，中國女性结婚之后，继续工作的比例却高达八成。
……
不过林清霞和巩利都是华人，那就不能完全照搬整个故事了，还得做一些调整才行。
巩利被调整成了一位为拿美國绿卡，被迫嫁给糟老头子为妻的新移民；林清霞则被改成了在中餐厅打工，辛苦赚取生活费的土生华裔。
片中还会穿插巩利给国内的家里打电话，报喜不报忧，以及林清霞对自己身为“香蕉人”，四六不靠的迷茫的桥段。
八零、九零年代，内地改革开放之后，是国人移民外国的高峰期。不只内地，香港、台湾都是如此。
香港人是因为九七香港回归；台湾是因为面对大陆，随时可能会打起仗来；内地则是因为十年浩劫，再加上当时内地穷困，而国外的收入却比较高……
但不管是哪个原因，总之移民去国外的人非常多，而这引发了很多的问题。
一是移民有合法和非法之称，非法移民又称偷渡客，他们借助蛇头偷渡国外，既要付出大笔的金钱，还要冒着生命的危险，甚至还可能被蛇头欺骗……总之偷渡的旅程荆棘密布。
二是即便到了国外，也要面临生存的问题。语言不通，举目无亲，工作无着落，衣食住行都是麻烦，由此就引发了生存问题；
三是即便在国外待了下来，文化不通、思想不通，想要快乐生活也并不容易，更不要说跻身美國上层社会；
四是即便在美國过上了好的生活，但与亲人，与祖国也产生了距离，距离造成了隔阂，也造成了文化上面的割裂，成为了四六不靠的香蕉人……
移民国外，都要面临生命、生存、生活以及存续的问题。
而这些问题，这些矛盾，吸引了很多有识之士的注意，并启发了很多影视剧的创作。
像内地九零年代就曾推出过轰动一时的电视剧《北京人在纽约》，另外还有电影《刮痧》、《不见不散》、《最后的贵族》等等。
香港也曾推出过《八两金》、《秋天的童话》、《爱在他乡的季节》、《过埠新娘》、《富贵开心鬼》、《人在纽约》等电影，以及《富贵冤家》等电视剧。
台湾也曾推出《少女小渔》、《推手》、《喜宴》等电影。
另外还有像《梦醒天涯路》、《危险旅程》、《别了，温哥华！》、《初来乍到》、《甜蜜蜜》、《山河故人》、《小留学生》等等影视剧，也都以不同角度，不同题材反映了这些移民所面临的问题。
夏天也准备将这部《末路狂花》电影的主题丰富一下，除了反应“女性主义向男权社会发起抗争”之外，另外还想反应一下华人移民在美國受到的不公待遇。
当然这么拍的话，估计电影票房更保不住了。不过可以考虑将来引进内地，估计内地应该会批准引入。
……
夏天将剧本修改好之后，就拿去给了林清霞和巩利。
她们两人看完之后都很满意。
一是故事的确很精彩，双女主，没有男主，所有男性都是配角，最出彩的角色就是她们两位。而且够霸气，快意恩仇，为所欲为，看完都觉得很爽；
二是故事主题也让她们很感动。说实话，她们尽管一位是台湾、香港一线女星，一位是内地一线女星，但其实相比男星而言还是大为不如的。
最直观的证据就是片酬。前世，林清霞最红的时候，片酬也不过三百五十万港币。而当时的男星像程龙、周星弛片酬却都过千万港币，相差了一大半。
另外，论地位而言，男星在片中多扮演戏份最高的男主，相比起来，女星多半只能演花瓶一类的角色。
像《鹿鼎记2之神龙教》中，林清霞就为周星弛做配角。虽然她的戏份不算少，但其实还是作为男主角的附庸出现；在《唐伯虎点秋香》和《上海滩赌圣》中，巩利出演的角色也都是花瓶而已，一身好演技基本都浪费掉了。
而这部电影却是她们两人绝对的主角，而且还是一部呼吁女权，反对種族歧视的电影，让她们两人都觉得很有意义。
2259【体验派】（）
“夏先生，这个故事真好~”巩利钦佩的看向夏天道。
这么好的双女主故事可是不多见，而且既有娱乐性又有思想性，实在是非常棒。
“阿天，我也觉得这个故事很好。”林清霞也点点头道。
她之前演过的绝大多数电影，都是以男人为主的，她只能做花瓶角色，周旋于男主、男二等之间，卖弄风情。
而这个故事里，她却不再是男人的附庸，而是成了真正主宰自己命运的人。她可以掏枪殺死强歼犯，她可以拒绝男友的求婚，她可以惩罚居心叵测的卡车司机……
虽然最后的结局有些悲壮，但不可否认，那汽车跃下悬崖所画出的那一条弧线，就跟流星一般璀璨耀眼。
“既然你们都觉得好，那就准备准备吧，我想一个月后就开拍。”夏天点点头道。
“好啊。”林清霞点了点头。
“一个月就开拍？！太早了点吧。”巩利却为难道。
“不早了吧。”夏天见她这么说，愣了一下，随后笑道。
他在香港拍电影的时候，可是招完人之后，一个星期内就开拍了。最快的时候，试过二十一天拍完一部电影。
“是啊，一个月时间应该够了。”林清霞也点点头道。
一个月时间，足够她背完台词并揣摩角色的了。她在台湾、香港拍戏的时候，很多戏甚至开拍时连剧本都没有，她们还需要现场现编，但那照样不妨碍她们表演的。
“一个月时间不够我体验生活，揣摩角色的。”巩利却摆摆手道。
跟林清霞的戏路不同，巩利是正经科班出身，中央戏剧学院毕业。而内地的表演体系，基本都是学得苏聯，斯坦尼斯拉夫斯基的体验派。讲究将自己代入人物，让自己成为戏中人。
所以内地很多老派演员，在拍戏之前，都会先去体验生活。比如张义谋主演《老井》的时候，就真的搬去村里生活了六个月，每天都跟村民一起劳动，干农活，卖力气。因此等戏要拍的时候，他已经跟农民没什么区别了，表演自然就显得格外真实。
巩利在拍《秋菊打官司》的时候，也是跑去农村待了几个月时间，然后她一个城市时尚女孩儿，才能把“秋菊”这个农村妇女演得那么像。
另外还有最经典的例子，就是当年王福林先生拍《红楼梦》。选了演员之后，先集中起来培训了两年，学习琴棋书画，研读《红楼梦》，由名家讲解角色等等。
两年之后，这些人无论从外貌还是气质，都已经成了“红楼梦中人”。甚至连演员的性格都与所饰演的角色产生了融合。
……
相比起来，香港、台湾的演员就比较野路子一点，绝大多数不是科班出身，而是半路出家。
而他们的表演一是靠天赋，二是靠磨砺。
很多香港演员拍戏都很有天赋，比如张伯芝，比如袁咏艺，比如梁超伟，比如黄日華……他们在出演第一部戏的时候，就已经展现出了非常好的演戏天赋。
而除了天赋演技派之外，还有一种就是勤劳派，代表人物就是tvb一众绿叶。
tvb剧之所以吸引人，除了它够俗，符合观众胃口之外，还因为它有一批演技在线的绿叶演员。
这些演员的演技都在及格线以上，所以看他们表演的时候，观众不会有出戏的感觉，更能够融入剧情。
相比起来，内地的很多电视剧，大部分演员的演技都不在线，全程都是尬演，自然就让观众感觉出戏的很，也就很难融入剧情，获得感动。
而tvb的绿叶们之所以演技如此精湛，就是因为他们拍得戏多。他们一年到头都在不断地拍戏，而且很多演员都是重复自己的戏路。
比如马蹄露总演一些丑而不自知的女配，余幕莲则经常演垃圾婆的角色，陈荣峻则总是演二五仔……
他们演得这种角色多了，自然就总结出了一些套路，比如眼神、动作、表情、语气等等。这样他们在拍戏的时候就灵活运用这些套路，自然也就演得合格了。
不过也正因他们的表演都这么套路，所以只能在电视剧领域发展�