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她瘦了。也黑了，看起来远不如电影一开始那么漂亮，她身上的气质也有了很大的改变。就好像是从钻石原石打磨成型，闪耀着无比的光辉。那光芒来自于无数的东西。坚韧、自立、博爱……
不漂亮，很美。
她拿着一张报纸，报纸上写着日军全线溃败，无条件投降书签订的消息。
她愣愣地看着那几个大字，一遍又一遍，似乎有些不相信会看见这样的文字。
镜头对准了她的脸，那张脸上任何一点情绪都那么清晰。只见泪水快积蓄在了她眼底，她几乎是立刻用手遮住了自己的眼睛，然后突然莫名地吐出了两个字：
“中国……”
那两个字，来得毫无理由，甚至无法让人明白是个什么意思，但是这两个字的语气中蕴含着太多东西。似是心酸，似是欣慰，似是幸福，似是太多太多，无数的情绪交织在一起，终于变成了这两个字。
中国。
吐出这两个字的同时，周旋举起的手掌无法遮掩的脸颊部分，两行泪滑落，留下一路水光。
中国。
明明没有多少意义的一个名词而已，但是当这两个字被说出来的时候，观众们也几乎是无法抑制地落下泪水。百味陈杂，百味陈杂。谁会懂得这样的感受呢？这样一个国家，这样一个失却了自己数千年的荣光，好不容易才能够保全的土地上的人，即使是提起她的名字，也会遏制不住地颤抖哭泣。
中国。
这是个意思再简单不过的词，说的是神州，说的是亚欧大6东的那个国家，那个荣光过黯淡过，经历了无数风雨，四大文明古国中唯一一个传承至今的国家。
中国。
这是个意思再复杂不过的词，说的是数千年生活在这片土地上的人民，说的是他们的幸福和苦痛，说的是万国来朝，说的是四大明，说的是源远流长，说的是百年沉沦，说的是丧权辱国，说的是浴火重生。
叫人怎么办呢？这两个字，叫人怎么能够不流泪呢？除了泪水，除了泪水还有什么能够宣泄那无比复杂的感情呢？
中国啊！
电影院里泣不成声。这并不是一个悲剧，但是这个故事的情绪令人想要哭泣。这样的冲动甚至难以压抑，因为触动人们的并不是一个人的命运转折，而是一个国家一个民族的命运。这样的伟力之下，谁还能够控制自己的情绪呢？
最后的结尾在一个舞会上。
周旋站在台上唱歌，乐队伴奏着。
她唱得婉转动听。
“许我向你看，向你看，多看一眼，我苦守着一个共同的信念，今天才回到我的面前。”镜头中闪回，她少女时居住的房屋，上海这座城市经历了这样一场战争，这座小屋却保存了下来。只是战火终究留下了痕迹，那墙壁上弹痕斑驳，还有火药的焦黑色。
“许我向你看，向你看，多看一眼，我度过了多少寂寞的春天，今天才伴在我的身边。”三七年，东北沦陷，而后战火烽烟，肥沃的土地上荒草丛生，春日寂寥。而如今，却重新开始耕作了。
“你的面貌，还像当年，我的苦痛已积满心田。”快闪现的，是大好河山，有峰峦叠翠，有湖光山色。而后一转，那被战火灼烧的景色，如此破碎。
“你不让我吐露一言，只能对你多看一眼。”无数因为战争而背井离乡的人们，含着热泪一次有一次回望家园，他们有的人回来了，有的人却只能是一块牌位，孤立他乡。
“许我向你看，向你看，多看一眼，我度过了多少寂寞的春天，今天才伴在我的身边。”无数英雄就义的画面飞快闪过，大义凛然者，侠骨柔情者，那是活生生的生命，就这样简单地逝去了。
“许我向你看，向你看，多看一眼，我度过了多少寂寞的春天，今天才伴在我的身边。”最后一个镜头，是在陵园，那个镜头中先是出现了穿着白色旗袍的周旋的背影，然后，镜头渐渐拉开，周旋身前出现了墓碑。
看不见边际的，占满了整座山的墓碑。
周旋一个人站在这空荡荡只有坟墓的墓碑群前，显得是那么渺小。
她面前有一个稍大的纪念碑，上面写着一句诗。
“捐躯赴国难，视死忽如归。”
她把手里的一朵白菊，轻轻摆在了这个纪念碑前。
屏幕一暗，演职人员表开始出现。
电影院中，先是一个人轻轻拍了两下掌，然后就好像潮水涌起，巨大的掌声几乎要将电影院的屋顶掀翻。
成秋屏就在这个时候伸手，轻轻擦掉自己因为看见自己拍摄出来的最后一个镜头不由自主浸出的一滴泪。
易水舆安抚地拍了拍她的背。
电影完了，还有话要讲。剧组成员再度上台，因为布会之前开了，所以现在不会回答太多的问题，而是比较自由地想说什么就说什么，时间也会很短。却不见记者们言，观众那边有人叫了起来：“成导，之前不是说的不拍悲剧吗？怎么这么让人撕心裂肺的啊！”
有些压抑的情绪因为这一句话而瞬间被打破，成秋屏的心情也轻松了起来，她勾了勾唇角，回答说：“我没有拍悲剧啊，中国走向复兴了，周旋继续她的生活。这是个大团圆结局。”
这么说也对？但是无论如何，大家的感觉都非常微妙。这一场电影弄哭了太多人，而最后那个结尾是那么令人感到沉重。却不算是悲剧嘛？
有人被成秋屏虐习惯了，也懒得管悲剧不悲剧的问题了，径自问了另一个问题，“成导，民国时期的书你什么时候出，会写哪些人物啊？”
每部电影都有的朝代补充资料，成秋屏当然不会错过的。只是民国这部分很复杂，值得立传的人物过多。而单纯从人物角度来描绘民国是绝对不够的。所以成秋屏摇了摇头回答说：“恐怕至少要等好几个月了，内容太多。”
“成导……”
“成导……”
这一夜，依旧是属于成秋屏的。
但这一夜，也是属于那经历无数坎坷的中国的。
第219章 一篇 影评（）
电影最重要的是讲述故事，而一切的画面镜头都必须为讲故事服务，否则这就必然不会是一部成功的电影。
这句话来自于成秋屏导演早期电影拍摄专著，事实上一直以来，大凡电影圈的人都将成秋屏导演写下的这些言语奉为圭臬，但在《华夏之周旋传奇》这部电影里，偏偏自相矛盾地出现了镜头语言并没有为剧情服务的情况。
让我们来具体分析一下这部电影的一些镜头语言。
先，即使是缺少专业知识的普通影迷，在观看《华夏之周旋传奇》的过程中，提到这部电影的镜头语言的话，一定会想到三个镜头。
第一个，是电影前半部分和后半部分的分界点处，周旋参与游行的镜头。
第二个，是南京大屠杀之后以周旋的视角看见的惨象。
第三个，是最后周旋站在漫无边际只能看见整整齐齐的墓碑如军队队列一样排列的镜头。
这三个镜头是这部电影的点睛之笔，而令人讶异的是，实际上这三个镜头中，身为电影主角的周旋都是个纯粹可有可无的存在，镜头语言中瞄准的是那些背景，而非周旋本身。而如果以电影名《华夏之周旋传奇》来判断整部影片的话，这部影片应当是对准周旋的生活，以她的人生作为主线进行剧情。按照成秋屏导演的理论来说，镜头就应该是以描绘周旋这个人的生活作为目的。
第一个镜头和第三个镜头好歹还是有周旋的存在，虽然她基本上给人的感觉比较背景化，但好歹也是描绘了她的。最过分的镜头就是第二个镜头，由于没有任何任何心理准备，大部分观众直接面对了南京大屠杀之后的惨烈景象，而至于周旋的存在，根本就是被人彻底遗忘在脑后了。整部影片说是“周旋传奇”，其实整部电影都是在淡化周旋的存在感，她的存在并不是主角。而仅仅是一条线索，借由这条线索，观众们才能一步一步了解民国，了解华夏。实际上，这部影片如果改名为《华夏之民国传奇》要比现在这个名字准确许多。
但是，难道成秋屏导演就真的推翻了她自己的理论。将镜头对准了各种本该是属于大背景的东西，却没有专心讲述故事吗？假如一个专业人士有了这样的认知，只能证明他的分析和技术都停留在初级阶段，没有真正领会《华夏之周旋传奇》这部电影的精髓和其中精妙的手法。