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贾天赶紧去内堂，很快小心翼翼捧着一个大锦盒，众人来到条案前，洗干净手，准备欣赏宝贝。
“康熙十二五彩花神杯！”
锦盒打开，里面放着十二个晶莹剔透的酒杯，2件为一套，一杯一花，腹壁一面绘画，另一面题诗，诗句出自唐诗。
每只杯上绘一种应时花卉，代指历史上的著名女性，并题上相应的诗句，俗称十二月花神杯。
鲁善工拿起第一个，撇口、深腹、浅圈足、胎体轻薄、器型精巧绝伦，造型规整优美，胎质乳白、器薄如纸、晶莹剔透。
以水仙花开始，然后为迎春花、桃花、牡丹花、石榴花、荷花、兰花、桂花、菊花、芙蓉花、月季花和梅花。
清官窑中首次将绘画、诗词、书法、篆印结合在一起，无疑使瓷器具有更高艺术造诣，奇货可居。
近几年后世仿制的单品有过十次拍卖纪录，单品价格几十万至几百万不等。康熙朝官窑原品无拍卖纪录，国内只有汴梁博物馆收藏一整套五彩十二花神杯，连故宫仅收藏几只单品，不成套。
也就是说这应该是国内第二套康熙五彩十二花神杯，弥足珍贵！。。
“春风弄玉来清书，夜月凌波上大堤。”
鲁善工看着温润如玉的水仙杯，赞叹道：“花神杯已经发展成为知名历史品牌，后世仿制的底款都留有大清康熙年制字样。每个花杯都被收藏者视如珍宝，真正康熙朝十二花神杯无疑是无价之宝，乃藏家的三大奢望之一。”
二月迎春花，金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
三月桃花，风花新社燕，时节旧春浓。
四月牡丹，晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
五月石榴，露色珠帘映，香风粉壁遮。
六月荷花，根是泥中玉，心承露下珠。
七月兰花，广殿轻香发，高台远吹吟。
八月桂花，枝生无限月，花满自然秋。
九月菊花，千载白衣酒，一生青女香。
十月芙蓉花，清香和宿雨，佳色出晴烟。
十一月月季花，不随千种尽，独放一年红。
十二月梅花，素艳雪凝树，清香风满枝。
贾福生把十二花神杯全部拿出来，依次摆在桌上，灯光之下，交相辉映，荧光流转，美不胜收。
“梅标清骨，兰挺幽芳，茶呈雅韵，李谢弄妆，杏娇疏丽，菊傲严霜，水仙冰肌玉肤，牡丹国色天香，玉树亭亭皆砌，金莲冉冉池塘，丹桂飘香月窟，芙蓉冷艳寒江。”
陈长青看着二月玉兰花，不由感叹道：“玉兰花放杏花肥，老梅枝头黄鹂语，晓阁庭前紫燕飞。因为早春二三月开花，故名迎春花，被称为春天的使者。”
“花神乃杨贵妃，天生丽质，回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色，堪称大唐第一美女。此后千余年，无出其右者，实至名归。”
众人哈哈大笑，瓷器工艺到清三代得到长足发展，因为国力充沛，技术提升，每朝每代都有进步和创新。
雍正是粉彩，乾隆是珐琅彩，康熙则是五彩，主要色料有红、黄、绿、蓝、黑、紫、金等，在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填人不同的彩色，一般是三至五种，最后入彩炉低温烧成。
总的来看，清朝盛世的五彩瓷器大多数绘画精工，改变明朝彩瓷的叶无反侧、四季单衣的弱点，图案性更强，但某种程度也失去前者清秀飘逸的风采，各有利弊。
贾福生长叹口气，回忆道：“这是当年先祖从清宫给盐业银行的抵押品中收藏的精品，十二花神杯不光有五彩，康熙青花也有，更罕见的乃是青花五彩十二花神杯！”
“二战时的岛国天皇就是一位超级康熙青花五彩十二花神杯迷，早在92年就成立搜罗亚洲国家珍贵文物的东方史馆。”
“七七事变之后，东方史馆就曾经特意在华夏收集过康熙青花五彩花神杯，把收集到的花神杯按照每月的杯子分批藏在各个物资据点。945年战败后，部队仓促撤退，有的物资地点直接被销毁，有的掩埋下来，有的仓促运走。”
“其中在关于阿波丸号的档案中，有这样一张内部油印资料记载着：据确实报告反映，阿波丸号里面装有元青花，花神杯，铜鼎，玉器珠宝等工艺品，这些都是在战争期间，侵略者从华夏偷运出去！”
第73章 烤花满窑（）
一句话让气氛凝重起来，鲁善工暗自点头，这段历史他有所耳闻。根据后世情报推测，岛国军队把从华夏收集而来的康熙朝青花五彩十二花神杯中的八月桂花杯，极有可能放在那艘叫做阿波丸号的船上！
该船行至牛山岛以东海域，被正在该海域巡航的美军潜水舰皇后鱼号发现，遭到数枚鱼雷袭击，三分钟后迅速沉没。
除人外，2009名乘客船员以及船上装载的40吨黄金、2吨白金、40箱左右的珠宝和文物、3000吨锡锭、3000吨橡胶以及数千吨大米，全部沉入海底。
至今下落不明，成为近代史最大悬案！
不只是花神杯，还有更重要的被猿人化石头骨也下落不明，是否还有其他国宝，更是不得而知。
鲁善工深吸口气，慢慢拿起一月水仙杯，突然眼前幻境丛生，居然进入金手指状态？
只见一个中年匠人拿起松柴，放进圆形大匣钵里，外形呈圆柱体，炉墙和底板均为夹层。盖上有个小洞，用来观火。
底部有也有几个小洞，俗称扒火眼，方便增减柴木，调整温度和火苗大小。
“这是……烤花炉！”
鲁善工脑中闪过一个信息，居然是烤花工艺，五彩最重要的一环！
匠人拿起花神杯，开始从炉底摆放，分作三层，一直装到炉口，层与层之间用匣钵皮铺平。
装炉时保证每支酒杯必须正直，不可歪斜，相互之间均保持一定距离，不能互相挤在一起。
封顶时留下三个扒火眼，位置呈三角形，孔须从顶直通到底，孔之间还须留一较大的排气口。
放好后先将半篓木炭点燃，沿炉夹层倒入。待木炭燃着后，再加入未燃的木炭，让其与炉中已烧着的木炭一起燃烧，待四周木炭全部点燃。
火焰上来后，再向夹层内添加木炭，并逐渐加满，同时将顶部的排气口封团。木炭点燃后，另将大块燃着的木炭夹至顶部。
此后随时从看火孔中观察火色，至底部呈胭脂红色，上部吐桔红色时，即可熄火，每炉烤烧时间一般为5—个小时。
先从扒火口将木炭统统扒出，然后让其自然冷却，冷却后再把制品从炉中取出。
突然眼前一花，场景变化至窑口，中年匠人指挥着徒弟走进龙形窑，开始满窑？
鲁善工神情大震，这可是烧窑的关键之一，上次在景德镇唐明那里都没有机会看见如何满窑，因为这些经验已经是不传之密！
只有把好满窑、烧窑、歇火三关，才能烧出好的精品。满窑就是第一关，即将待烧的坯匣按不同窑位属地科学地排列，控制火焰的流向，俗称错拉。
景德镇五代至宋都是龙窑烧瓷，根据坯件的大小、厚薄、釉色以及烧成温度等要求，利用窑的不同断面、坡度、抽力、冷却等情况合理安排窑位。
只见匠人先从窑尾装起，按投柴孔的距离，分段分行逐步往下装。先将窑底的垫砂扫平，垫砂的厚度一般为20厘米。
接着将垫圈摆匀放稳，垫圈的高度一般为五厘米左右，然后将坯件叠装于垫圈上。每柱坯间隙为三厘米，距离窑墙约十厘米。
无釉的坯件，前后可相靠不留空隙，有釉的坯宜留一厘米左右的空间，以防止制品互相连粘。
坯柱的高度，距窑棚至少留两厘米，但空间不宜过大，否则烧成时不存火。装坯时要对正投柴孔留好火坑的位置，宽窄要求适宜。每柱坯件要求装得正直，不歪不斜，做到摆垫定位，火路均匀。
匠人从徒弟手里接过沉重匣体，亲手摆放到合适位置，不断调整角度，一丝不苟，全神贯注。
唐英陶冶图说：坯成装匣，付窑户人窑，分行列之。中间稍疏，以通火路。火有前、中、后之分，前火烈，中火缓，后火微。量器之宜称，配合窑位。
柴窑一次装烧瓷坯0吨到5吨，紧挨窑门的区域称窑头区，炉栅及灰坑均设在这里。炉栅由8只大器匣钵组成，大肚区焙烧瓷器时温度最高，一般在3000℃…320℃之间�