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“再来！”
感知过后，应该还能挑战，再次运刀，四变八，每张薄如蝉翼，好像一阵风都能吹破。
鲁善工满意点点头，刀工有绝对自信，果然他山之石可以攻玉，无论是瓷器还是装裱，凭的全是手感和力道。
鲁善工收起宣纸，前三项基本功已经上手，心中有数。最后一项是眼功，也就是凭经验判断古代书画的破损程度和修复方法，这才是核心工艺。
按照刘二寡妇的总结，眼力高低分三点：一看、二摸、三试水。
看，就是通过观察，确定墨色是否有光泽？如果用墨太焦则字体光亮，如果黯淡无光可能说明墨或颜料已经过期或脱胶，还有甚至直接能看到墨色颗粒浮于画面之上，这些都是跑墨、跑色的先兆。
通过观察确定画心和命纸所用材质如何？熟宣、熟绢、皮纸、竹料纸以及半生半熟之纸，各有不同，需要区别对待。
二摸是通过手直接对画心触摸的方式，来检验是否有浮墨浮色的存在？哪里破损严重？哪里需要特别处理？
跟瓷器鉴定一样，高手都不用眼看，用手一摸就知道七七八八，心中有数。
三试水，用手指或宣纸蘸水，在墨色上点一下，看是否有墨色稀释状态，就知道年代和品质优劣，顶尖高手甚至连谁的作品都一清二楚。
大凡历代名家，对作品无不精益求精，从笔墨纸砚，到印章篆刻，皆精挑细选，不会有丝毫马虎大意！
这也是为什么书画比瓷器更高级，文化修养更深厚的原因！
一张字画，就算不说艺术家的水平修养高低，选什么纸？用什么笔？何种墨色？什么砚台研磨？什么印石？是否自己篆刻私章？是否提拔？何人装裱？
七八种不同流程，涉及不同领域，每项都博大精深，更不用说书法和画法，乃五千年传统文化之精髓，你说牛逼不牛逼！
远的不说，近现代两位大师，齐白石、张大千，从纸张选择都亲力亲为，一丝不苟。齐白石不用说，荣宝斋首席，精品必用白鹿宣，乃特色之一。
张大千更厉害，别的宣纸都看不上，直接自己造纸！十几年潜心研究，终于找到最适合自己的宣纸，命名大千，名扬天下。
到底有多少种纸？没人数的清！按年代区分，为宋纸、元纸、明纸、清纸等，或更具体地称之为嘉靖纸、乾隆纸等。
按造纸原料分麻纸、棉纸、皮纸、竹纸等；按纸的形态称之为硬黄、罗纹、棉纸、蚕茧纸、玉版宣；以产地而称之为宣纸、开化纸、麻沙纸等；以用途而命名如写经纸、藏经纸、对联纸；有以倡导者命名的毛边纸、毛太纸等。
周密在《癸辛杂识前集》曰：王献之少年多用紫纸，中年多用麻纸，又用张永义制纸，取其流丽，便于行笔。
一个人不同时期选择纸张都不一样，根据实力变化，水平精进，重新用更合适的载体，可见书画之博大精深，令人震撼。
第102章 洗揭补全（）
鲁善工已经熟悉四种基本功，前三种很快上手，最后一种是眼力，需要在实践中积累经验。
拿出一幅百年古画，算不上名家之作，宋学明专门来给他练手的试验品。在老爷子心里，虽然鲁善工第一次涉及书画领域，但毕竟底子好，天赋高，相信很快就能入门，开始正式修复。
首先是检查字画，确定所有毛病和破损，分门别类，逐一对症下药。眼前这张画保存不好，跑墨严重，上面充满油污和霉点，还有七八处虫洞，情况不容乐观。
如果一到十，代表书画品相，一最差，十最好，这张画最多是四，需要尽快修复重新装裱。
鲁善工仔细研究过所有问题，用笔记下，然后按照顺序开始第一次尝试修复。把画平铺在条案上，一头垫高水油纸，用排笔轻轻沾上清水，撒在画上，污水慢慢顺着斜面流出。
再拿出热水，把敲碎的枇杷核放入，用毛巾浸泡，略微拧干后，闷在画上。这也是刘二寡妇的秘方之一，用来清洗污渍很有效。
洗画，去污。如污迹较重，用热毛巾浸泡，反复几次，直到洗干净为止。常见的有水渍、陈油渍、油漆渍、墨渍、印泥油渍、铁锈渍、血渍、霉渍、泛铅和走油等污渍，可针对不同情况采取对应措施。
画复鲜明，色亦不落，乃最高标准。
接下来是第二步，也是最重要的关键步骤，揭画心。
鲁善工小心翼翼在画心正面用排笔蘸清水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。因为古字画多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。
好在这张画心跟背后命纸粘连不多，大片慢慢用手逐一揭开，微小部位用镊子轻轻捡起来。不到半小时，基本搞定，两者彻底分离。
揭画心原则是干干净净地揭去，完完整整地护住画心，也是整个揭裱工作中最重要的一道工序。
水油纸衬垫法算是古法之一，补缀抬策，油绢衬之，直其边际，密其隙缝，端其经纬，就其形制，拾其遗脱，厚薄均调，润洁平稳。
润湿画心后，通过揭、摩、搓的技巧来完成。年代越久远，命纸破损越严重，揭开难度越大，需要小心处理。
书画性命，全关于揭。绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄，糊厚难揭者，糊有白芨者尤难。恃在良工苦心施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫芒微渺间，有临渊覆冰之危。
鲁善工长出口气，总算完成最关键一步，把画心完好无损从命纸上揭开，把画心阴干，清洗条案，擦干后重新铺平，仔细检查破损之处，准备下一步，补。
补画心的质量要求是修旧如旧，主要通过配补料和补残缺来完成。选配原则是：帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚。
方法有碎补、整补、斩补等，视画心残破情况而灵活运用，最好是原纸原配，画心是什么纸张，命纸最好也是。
画心经过淋洗揭托之后，断裂破洞缺损之处全部暴露无遗，补上相似材质、光泽、色泽的材料，不仅能够书画材质层厚薄一致，利于长期保存，不致断裂。
好的补料和技术要求达到肉眼不能辨别的程度，在刮磨口时一定不能损害原画意，尽量减少对原物质层的破坏。
这幅画心上有不少虫洞，导致纸张缺失，鲁善工用手机照相留档后，开始补全。利用相似熟宣纸，修剪成对应形状，端正纹理补进相应位置，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。
鲁善工逐渐找到手感，速度越来越快，经过前面三个步骤发现，其实修复字画难度不太高，最需要耐心和细致。相比较瓷器的某些高超工艺来说，只要沉下心，全神贯注，基本都能完成。
一个多小时后，所有破损全部补全，书画经过以上工序后，可以说基本上恢复健康机体，而全色则是进一步恢复画面完整性，在神采与气息上与古人共呼吸。
补缀，须得书画本身纸绢质料一同者。色不相当，尚可染配。绢之粗细，纸之厚薄，稍不相侔，视则两异。故虽有补天之神，必先炼五色之石。绢须丝缕相对，纸必补处莫分。
这次任务简单，算是练习，其实真正高手必须准备各种各样的旧纸旧绢，不同朝代，不同质地，分门别类，收集整理。一旦遇见对应时期的字画，马上就能用上。
这也是为什么说：虽有补天之神，必先炼五色之石，否则巧妇难为无米之炊。
鲁善工休息片刻，最后一步是全色，乃修复字画技艺难度最高的工序，除对自身艺术水平有具体的要求外，也对所配补料、染色、刮磨口子、粘补等各道工序的综合检验。
匠人必须具备一定书画基本功，但设色、运笔与画家那种纵横挥毫、随意发挥的情况又不同。要掌握好点、勾、染、波进等几种方法，补笔则根据原书画之意灵活添补。
画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。
古画有残缺处，用旧墨，以笔全之，须乞高手施灵。友人郑千里，向为余全赵千里《芳林春晓图》，即天水复生，亦不能自辨。全非其人，为患不浅，慎之！慎之！
接画笔，全意境，与原作者达到融入一体，浑然天成乃最高水平！
这才是真正实力的分水岭，行话讲：先全色，后补笔，四面光，天