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尤其是汤姆…汉克斯为“玩具总动员”系列配音，取得了巨大成功，这也给予了不少经纪人重要启示。
另一方面是因为配音工作本来就无法和表演工作相提并论，配音演员对于票房市场的影响力是着实有限的，因为动画作品的主要目标群体就是家庭观众，孩子们的选择才是最重要的，为了演员而走进电影院的情况是存在的却非常非常少。
即使动画片引爆了票房，接受赞誉的是工作室——比如皮克斯或者照明娱乐——而不是负责配音的演员们。
自然而然地，配音演员的片戳往往都不是关注焦点，就好像独立艺术电影一样。
但业内传闻，蓝礼为“超能陆战队”的配音工作，进账酬劳是五百万美元，这已经足以跻身一线的顶尖行列，足以看出迪士尼的诚意与重视。这无疑释放出了一个积极的信号，迪士尼有意进一步与蓝礼展开后续合作，这也就说明了——
难道，“星球大战”是真的？
一夜之间，好莱坞就开始沸腾了起来。
以蝙蝠侠为首的DC宇宙计划，以“星球大战”为首的迪士尼全盘布局，两个项目都是可能左右未来十年产业发展的潜在重磅，现在全部都与蓝礼或直接或间接地完成挂钩，事情顿时就变得微妙起来了，即使目前只是处于猜测和摸索阶段，却也足以让业内人士都迫不及待地参与其中。
如此盛况，轻而易举地就让人回想起了巅峰时期的哈里森…福特和史蒂文…斯皮尔伯格，他们的一举一动都具备着牵动整个产业动向的能力，几乎超过百分之七十的大型商业项目在筹备阶段，至少都会有一次提起他们的名字。
那才是真正的跺跺脚整个好莱坞都必须抖三抖。
更何况，人人都知道，这仅仅只是一个开始。
“超能陆战队”在社交网络之上制造的不可思议热议狂潮，但比起随后的年度热门事件来说，却只能说是小巫见大巫。
又或者更为准确一点描述，“超能陆战队”的宣传策略对于普通观众来说，影响力巨大，绝对是茶余饭后的热门话题，这是看得到的热潮；但对于业内人士来说，这不过是网络泡沫之一，真正重要的还是隐藏在现象背后的本质。
而接下来的事件对于业内人士来说，则是具有爆炸意义的进一步推动和促进，甚至是足以撼动整个产业半个世纪以来形成固定观念的枷锁的强大冲击波；可是对于普通观众来说，这只是另外一个话题和噱头罢了。
正所谓外行看热闹内行看门道，这句话用在此时就再恰当不过了。
因为，托尼奖来了。
放在往年的任何时刻，“托尼奖来了”，这句话对于普通观众也没有太多意义，百老汇已经渐渐式微，现在还能够坚持每年都观看全新上演剧目的戏迷已经越来越少了；而对于专业人士来说意义也着实有限，更多时候只是翻阅得奖名单，了解一下来龙去脉，这就已经足够了。
渐渐地，托尼奖正在演变为一场自己的狂欢。
近年来，托尼奖为了扩大影响力，配合电视直播安插了大量的歌舞表演，就如同一台大型歌舞秀；并且邀请了休…杰克曼、尼尔…帕特里克…哈里森这样在好莱坞也具有号召力的演员前来担任主持人，甚至还邀请了诸多好莱坞新生代演员前来担任颁奖嘉宾，希望能够让颁奖典礼以及戏剧重新深入年轻群体。
一系列改革的确看到了效果，但还是低于预期。
“托尼奖来了”，同样一句话，放在今年，却顿时具有截然不同的普世意义，理由只有一个，也只需要一个：蓝礼…霍尔。
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这是蓝礼第一次冲击EGOT的伟大时刻，尽管人人都知道，错过了今年，蓝礼还有无数机会，毕竟今年他才不过二十三岁而已，不要说四十岁、五十岁了，即使距离三十岁也还有很漫长的一段岁月在前面等待着；但如果……仅仅只是如果，蓝礼能够在今年完成圆满呢？
这不仅仅是一个壮举那么简单，更是推翻了电影工业以及娱乐产业诞生一个世纪以来的长久惯性，真正地书写了一个截然不同的全新历史，浩浩荡荡的风暴到底能够带来多大破坏力以及多大影响力，即使是最资深的业内人士也无法预测——
因为这就是破天荒头一遭，真正的历史时刻。
所以，根本不需要托尼奖官方进行发力，各方各面、各行各业的瞩目焦点就已经聚集了过来，绝对的全美聚焦！
1357 时运不济（）
又是蓝礼…霍尔。
两个月前，蓝礼凭借着阿尔梅达剧院“悲惨世界”的出色表现，摘下了自己第一座奥利弗奖。
一个月前，蓝礼在“醉乡民谣”之中令人印象深刻的表演，成功问鼎戛纳电影节最佳男演员。
现在，第六十七届托尼奖即将在纽约的无线电城音乐厅揭开帷幕，蓝礼能否延续强势呢？
蓝礼…霍尔！蓝礼…霍尔！蓝礼…霍尔！还是蓝礼…霍尔！
老生常谈、没完没了、如雷贯耳、烦不胜烦，反反复复地没有任何新意，对于一部分观众来说，势必感到厌烦，甚至是发自内心的排斥，仿佛整个世界就只剩下这一名演员一般，每一个角落每一个时刻都可以看到这个名字和那张脸孔，确实太过烦人。
但对于更多观众来说，他们却正在见证一个时代和一段历史。
严格来说，蓝礼不是那种人见人爱的演员，至少无法和小罗伯特…唐尼、约翰尼…德普相比，因为他所出演的商业电影着实太少太少了，在艺术作品里的表演往往很难赢得大范围的观众认可；但没有人可以否认蓝礼的优秀和出色，特立独行地闯荡出了属于自己的一片天地。
在电影产业历史上，曾经拥有属于自己时刻乃至时期的演员数不胜数，但曾经留下属于自己印记的演员却寥寥无几。
人气终究只是泡沫而已，除非能够像玛丽塔…海华丝（Rita…Haywoth）或者玛丽莲…梦露一般成为整个时代的性/感/符号，否则他们终将淹没在漫长的时间长河之中，不复存在。
真正衡量演员的因素还是作品，商业的也好艺术的也罢，那些经典作品经过大浪淘沙之后沉淀下来，成为了电影发展历史之中不可磨灭的一部分，那才能够被称为名垂青史。
现在，蓝礼正走在这条道路之上，一步一个脚印，稳健而强势。
没有人知道，他能否抵达巅峰，书写奇迹；但可以确定的是，他现在朝着正确的方向持续迈步前进，这也恰恰是历史最美妙的部分，只有等待时间沉淀下来之后，人们才能够明白，自己到底经历了什么又见证了什么，重新回味置身其中的岁月，那种感觉着实难以描述。
今年的托尼奖，也许就是这样的时刻。
五月初，奥利弗奖结束之后不久，托尼奖就正式公布了今年的提名名单，“长靴妖姬”成为了提名阶段的最大赢家。
2005年，一部根据真人真事改编的英国电影“长靴妖姬”问世，在英国本土引起了不小瞩目，随后百老汇就展开了改编工作，因为题材剑走偏锋，筹备工作和市场前景都不容乐观，一直到2012年的十月，他们才在芝加哥举行了试演，并且一步步地在北美其他城市巡回试演，累积了足够的口碑之后，四月份才正式杀回了百老汇舞台。
没有想到，一经上演，彻底引爆了剧评人的口碑，可谓是横空出世。
托尼奖的提名名单之中，“长靴妖姬”足足收获了十三项提名，包括了最佳音乐剧、最佳音乐剧男主角、最佳音乐剧女配角、最佳音乐剧导演、最佳音乐剧剧本等全部重要奖项部门，风光无限、一时无两。
在这之外，两部重排音乐剧也风头正经，“玛蒂尔达”和“丕平正传”，分别收获了十二项和十项提名。
前者是根据过去十年最成功的伦敦西区同名音乐剧重排，在百老汇也同样取得了巨大成功，继2010年奥利弗奖之上横扫了十座奖杯之后，现在在托尼奖之上也迎来了强势登顶的良机，故事根据儿童文学改编，大量未成年的儿童演员得到了展示机会，他们也承载了戏剧的未来。
后者是1972年的托尼奖得主经典剧目改编，聚焦于历史真实人物丕平王子与查尔曼大帝不断寻求人生价值的过程，当年赢得了十项提名和五座奖杯，2013年年初复排登场之后，创造了观众必须排队的狂潮，甚至也达到了一票难求的高度，这也是“悲惨世界”之外，另�