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贾顿时气得鼻孔里浓烟滚滚，二话没说，马上跑到银行取了一公文箱的钞票。直接砸在那店员的脸上，然后拎起一台索尼摄再机，扬长而去。
回到家里，老贾满心欢喜打开了他的新宝贝，捣鼓了不一会儿就让他鼻孔喷血 这破玩意儿不但在功能设计上漏洞百出，更可恨的是，拍下来的文件不经格式转换就没法在电视机上放映，除非你马上再去买一台最新的索尼高清电视机。否则拍出来的东西就没地方放！
把索尼这烂机器扔回了包装纸箱里，老贾一声不吭地戴上了自己心爱的奥克利墨镜出了门，单刀赴会。
当是这个跟沈红星脾气有点像的老贾。就决定了自己在做摄影机。他自己虽然对拍电影的机器没什么太专业的了解。但心擞要根据客户的意见来做机器是他就让自只聊有着录音笔去找全美国最出名的导演们，问他们“你理想中最完美的摄影机应该要有什么功能”等到把全美国的导演们都问过了之后，他又开始到处挖墙脚什么的，开始按照导演们的要求采购各种芯片等等的东西，最后再组装成了两台样机。当着两台样机出来之后，直接被交好的导演一拍摄了《十一罗汉》的索德伯格给抢走拿去用了。
后来，这个被老贾命名为红色，的数码摄影机开始在厂房里面量产，之后再２卸年月旧日。全球最著名的广电行业盛会广电展在美国拉斯维加斯会展中心开幕时小“红色”向来自全球的旧万名媒体专业工作者精彩亮相。发布了首部冰清晰度４啊无压缩的数字电影摄影机。引起电影界的广泛轰动，震惊业界，并获得当展会大奖。
作为一个知识宅。沈红星还真知道这个消息。所以这个时候他开始想了删一为什么光头佬老贾可以自己组装数码摄影机来用，他沈红星就不行呢？
于是，沈红星就找了蔡依伦小姐本来现在就是在经营红星经济公司。跟导演什么的接触是最方便的。沈红星的意思。就是让姐找机会派马仔出去收集一下 客户意见，然后再按照客户意见来组装摄影机。
如果说同样想吃遍上下游的沈红星跟索尼之间有什么区别的话。那么区别就是，沈红星很关注客户的意见，他总是想用一切手段来提高客户的忠诚度、给客户以偷懒的机会。而索尼则是利用自己客户的忠诚度来给客户增加麻烦。
虽然已经开始让姐拍小弟们出去收集资料。但是这个时候沈红星自己却是没什么事儿做了。之前他已经把自己想做的那几个动画加的剧本写好并且交给了美影厂。现在美影厂经过了沈红星几次指导制作以后，基本已经能够独立的外包沈红星动画了。所以现在沈红星连去监工画原画都不需要”…
这样就“被”闲在家里的沈红星，则是没事儿练字一般的写剧本玩儿。本来沈红星是想写《代号泽塔》这样一个反四系列电影的剧本，不过写了几张之后。沈红星则是想到了一个好玩儿的念头一一拍个历史上造价最低的科幻片，怎么样？
说起科幻这个题材。其实刚改革开放的年代里面，中国的科幻还是非常牛的，沁年代末田年代初甚至可以说是中国科幻的颠峰，当年简直都是创造力过剩了。
四８改革开放元年。随着风气渐开，科幻文学也迎来了春天。对科幻人来说，那是一个激动人心的年代，也是一个不可复制的高峰。从叶永烈发表十年动乱后第一篇科幻《石油蛋自》开始，科幻创作可谓风起云涌。 直到今天。中国科幻代表作和经典之作。无论是一般大龄青年耳熟能详的《小灵通漫游未来》、《珊瑚岛上的死光》，还是科幻夹学界普遍认可的《飞向人马座》，几乎都是那几年集中诞生的。除了这三大力作，当时热门的科幻还有魏雅华的《温柔之乡的梦》，金涛的《月光岛》等等……
那几年，几乎所有的文学刊物和科学报刊都争相发表科幻作品。几乎所有的科技类出版社对科幻的出版都是敞开大门的。中国出版界很快形成了科幻出版“四大重镇”：北京、上海、四刚和黑龙江。集中地同步展现着中国原创科幻的水准。
当时科幻创作的真正繁荣不完全表现在多产，文学质量也全面提升，科幻创作的题材也趋于现实。而且好玩的是文学圈流行过的那种 哭哭啼啼、没有出息，的伤痕文学小反思文学、寻根文学等。都有相应的科幻版本。
比如《星星营》引用《白毛女》“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成*人”的主题。写文革期间，造反派给“牛鬼蛇神”注射反激素。激发其返祖现象，长出尾巴来。变成半猩猩。科幻作品当时已经开始获得主流文学界的承认，《珊瑚岛上的死光》发表在《人民文学》。并跻身全国优秀短篇奖，《飞向人马座》则由人民文学出版社出版。
后来，刚刚开始繁荣的科幻届遭遇了灭顶之灾”，如欲知后事如何，请登陆 州。章节更多，支持作者，支持正版阅读！
第二卷 红星照耀中国 第三八一章 清污与科幻
二允中国科幻遭遇的毁灭性打击点前，应该提到众！前 女点争”早在 呐年，科幻文学姓“科”还是姓“文”的争议就已经浮出水面。在一个必须有“集体归属”的时代，科幻一直悬在科学圈和文学圈之间，没有着落。
于是，矛盾出现了。开始是评论家站在科学普及的立场，批评中科学知识的错误，作家们则认为，科幻是文学，更重要的是激发想象力和对科学的兴趣，不是传授具体的科学知识。这样的争议渐渐升级。作家们没有后援，评论界则获得了部分科学家的支持，钱学森曾多次表示，科幻是个坏东西，因为科学是严谨的，幻想却没有科学的规范。科学和幻想是两种不相干的、敌对的东西。
也许我们必的了解科幻在中国有多超前，才能真正知道科幻在当时多么不容易被正确认识和理解。人民文学出版社的老编辑叶冰如的一段回忆可以作为当时佐证。忱年，她约到了《飞向人马座》书稿，却完全看不懂。当时，经过十年动乱，国家还很贫弱，买米买豆腐都需要“票楼上楼下，电灯电话”仍是多数人的生活梦想”就在这样的背景下，中国居然还有一群人，嘴里蹦的词是中微子、星际航“行、转基因、生物工程和星球大战”叶冰如的感觉或许能折射出当时科幻对社会上普通读者的冲击力。如果说科幻对于普通人来说超前了太多，那么对于科学界恐怕也超前了几步。《太平洋人》说从太平洋底分裂出一个行星，上面的猿人复活了。科学评论家指出，“死而复活违反自然规律陶器的出现是新石器时代的标志，新石器时代的人属于智人” 争论的本身是一些重要的理论问题，理论辨析和建设对于科幻创作本来是大有帮助的，却在彼此恶意攻击的吵闹中被搅成了浑水。批评的焦点很快从这些纯技术问题转为科幻的性质问题、社会影响，最后上升到政治问题。评论界最集中批判的是风头正健的叶永烈，他的高产被认定为赚稿费、唯利是图。魏雅华的成名作《温柔之乡的梦》写机器人妻子对主人百依百顺，温柔之极，却不能让人满意。被批评为“反社会主义一篇下流的政治”
就在科文之争闹得不可开交之际”昭年，“清除精神污染”运动开始了。在这场运动中，科幻在行政上被定性为“精神污染”受到直接正面的打击。批评科幻“散布怀疑和不信任，宣传做一个，自由自在的人资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。极少数科幻，已经超出谈论“科学，的范畴，在政治上表现出不好的倾向。”一时间。所有的科幻出版部门风声鹤唳，噤若寒蝉。出版管理机关多次发文禁止刊发科幻，相关杂志纷纷停刊整顿。有一段时间，全国没有一篇科幻作品，果然白茫茫大地一片真干净。
“清污”很快就在当时的国家领导人干预下偃旗息鼓了。
但对于科幻来说”慨年，其兴也勃”鹏年，其亡也忽。虽然 哟年钱后期，新一代科的作家开始成长，并时有佳作，但再也没有恢复到；吧年的“举国繁荣”直到今天。
这些事情就算是田后的大龄清年们，也不一定会了解，甚至很多刃后都不一定了解。沈红星还是前世无聊的到处翻旧报纸的时候，才在故纸堆里面发现了这些新闻。
等到了力田年后，再回头看田年初的那些风波，总是会让人哭笑不得。但是，中国的科幻却几乎是被那场“清污”运动给铲除了，到了最后，偌大个中国，好像就剩了刘欣慈一个“著名”科