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这次展览来到华夏，考虑到华夏的人口基数和古文化的悠久，在张辰的要求下分别再南北两京举办两场展览。华夏也成为了“时代痕迹”除美利坚之外唯一在两座城市开展的国家。
张辰更是再次拿出了三百多件顶级展品加入其中，增加展览的吸引力。有了这三百多件展品的加入，展品数量已经达到了近一千五百件，唐韵的展品也占到了其中几乎三分之一的数量，这有从另一个侧面反映了唐韵在展品底蕴上的强悍。
艾斯肯纳兹是铁了心要靠着这个展览来扬名，张辰投入的展品越多，他的名气也会随之更加增长，对于张辰的这个提议，早在洛杉矶的时候就有些迫不及待了。
而且这是在华夏展出，参观的大部分都是华夏人，能够有华夏本土博物馆更大的分量，也能够更多地吸引当地的参观者。人数多了，不但名气会增长，收入也会更多，捐出去造成的影响力也就更大了。
第六百二十章 答记者问
张辰为了这次在华夏的展览，可谓是下了大本钱了，不但拿出了当初得来的十六幅六朝四大家作品，还拿出了从唐代宗沉船中打捞来的多彩琉璃释迦牟尼像，和仿青铜器的莲鹤方壶、九龙尊，以及前段时间在美利坚收来的克孜尔黑陶等展品，共计三百五十多件，在非官方的展览中堪称空前。
这些文物每一件都至少是价值连城的，运输和护卫措施也都极其严密，护卫队出动了三百多人，调集了超过五十台车拱卫几台押运车，连交通警部门都接到了通知沿途管制交通，比银行新钞的押运阵容也不遑多让。
为了支持文物的押运，张辰身边的护卫也从几十人压缩到二十多人，张辰的能力变态，几乎不需要护卫，身边带人只不过是为了安慰老妈等人罢了。真正需要担心的是文物，唐韵拿出这些文物参展的消息早就为了配合宣传而传出去了，这年头的人胆子都比较大，防范于未然是很有必要的。
在京城的展览定在了大展览馆举行，新闻发布会的地址也就定在了大展览馆的新闻区，押运车队开进展区之后，张辰的车队呀拐向了新闻区，准备应付各个媒体派来的记者们。
因为这次展览在世界范围内造成的轰动，跟随采访的记者本来就不在少数；而华夏优势作为最后一个展出的国家，当地的记者也都蜂拥而来。预先准备好的两百个坐席根本不够用，展馆发面有临时增加了近一百个坐席，才算是把各路媒体都塞进了新闻会议厅。
主席台上就坐的人数并不多只有六个，新闻发布会主持人、艾斯肯纳兹、张辰，以及两人的助手奎克斯和马长德，还有一个记录员；张辰和艾斯肯纳兹作为主要的发言人，两位助手负责协助。
主持人是一个干练而有经验的，并没有太多的废话，简单介绍了这次的展览主办各方，已经主席台上就坐的各位，然后就没有太多的赘言，直接请记者们开始提问。
最先被允许提问的是一名华夏记者，他提问的对象是艾斯肯纳兹，“各位嘉宾你们好，我是新加坡《新闻报》的记者常帅。这次‘时代痕迹’巡回展览的足迹走过了全球十几个国家，遍布五大洲，是文物展览界的一大盛事，我在此谨代表先住本次展览能够取得圆满成功。我想请问艾斯肯纳子先生，您对这次的展览有什么要求，或者想要达到一个怎样的效果呢，举办这次展览的出发点是什么？谢谢！”
老艾清了清嗓子，道：“感谢这位记者朋友善意的祝福，这次的展览一定会如你所说的那样，获得巨大的成功。我们之所以要举办这次展览，最终的目的就是要推动古代文化在全世界范围的传播，让更多的人参与到研究和继承古代文明的队伍中来，将人类历史上璀璨光辉的文化继承下去，并且能够发扬光大，这也是我和所有业内人士共同的心愿。
至于说到这次展览的效果，我们并不能确定可以达到什么样的程度，也无法对此做出一个具体的要求。古代文化和古代文明有很多都是相当神秘和深奥的，有些在表面上甚至是和现代科技文明相违背的，我们很难预购只是这样一次展览能够带来怎样的反应，也许会很大，夜袭微不足道。
但是我们的理念和理想是不会改变的，这次的展览只是第一次，我们也需要从中吸取经验，学习更加容易的传播方式。今后我们还会不断推出新的展览，为人类古文明的延续和传播尽到自己的一份力量。不论最后的效果和结局是怎样的，只要我们这样做了，我们努力过了，这就是我们的追求。
可以肯定的一点事，在此前的展览中，我们的展览收入已经超过了两千万美金。这些钱将会捐献给穷困地区的孩子们，为他们能够更好地学习，贡献一份力量。这也是我们举办展览的目的之一，现在我可以很负责任地说，我们做到了。”
“各位嘉宾上午好，我是港岛《大华报》的记者陈凤珊。我想请问张先生，这次‘时代痕迹’展览的收入会全部捐赠，那么这些收入将以什么形式捐赠，是要捐赠到十字会，还是由主办方成立捐赠基金，或者是其它的什么途径？有是以怎样的一种比例来捐赠，华夏会不会在捐赠的对象中？谢谢！”这位的问题相对来说很直观，也很尖锐，港岛新闻极度自由下的产物啊。
张辰把身体稍稍前倾，道：“正如艾斯肯纳兹先生所言，我们本子‘时代痕迹’展览的全部收入都会捐赠给穷困地区的孩子，在学习上对他们提供帮助。关于捐赠的方式，我们在展览之前已经成年礼了一个临时性的基金组织，会在展览后对整体的收入进行统计，并且公开所有的账目。
而且我们在每一个地区和国家的展览，都会邀请当地的政府协助进行监督，所有的售票工作也都是当地政府协助完成的，首先保证了收入和捐赠的公开性。在经过统计之后，我么会将其中的百分之七十以在各个国家和地区的展览收入位比例，对该国家或者地区提供捐助；剩余的百分之三十，我们会以平均的比例，捐赠给落后国家和地区的孩子们。具体的实施办法，届时将会由基金组织做出公告，保证把每一份收入都全部用在捐助上，因为我们的基金组织成员全部为义工。”
张辰的回答也让在场的媒体造成了一个小轰动，这应该是最纯粹的捐助了吧。不但展览收入全部捐出去，就连基金组织都是用义工来工作，一个镚子儿都不会落在手里，还有各个地区的政府进行监督。不说其他的，只是这份光明磊落，就足以让任何人称道了。
华夏是张辰的主场，他受到的关注自然会比艾斯肯纳兹多很多，接下来的提问还是针对他的，一个带着黑框眼镜的女记者提问道：“张先生您好，我是《京城早报》的记者，作为距离唐韵最近的人群之一，我比较关心唐韵这次提供的展品。根基一些业内人士的说法，这次唐韵在‘时代痕迹’展览中展出的都是最顶级的珍品，而且达到了几百件之多。那么这次展览结束之后，这些展品是要继续封进唐韵的宝库，还是继续在唐韵公开进行展览？”
说到这里，记者手里的手机震动了一下，记者瞟了一眼后，又加了一个问题，道：“我还想请问张先生，外界都说您收藏了超过百万件的顶级珍品，这个传说属实吗，您什么时候才能把这些珍品都公诸于世，让所有人都能见到呢？”
记者们在采访现场常常都会接到上司或者老板的新指令，要他们问出什么样的问题，这个现象很正常。但是这位记者最后的问题，却着实让张辰差点摔了一个跟头，这都是哪来的消息啊，这外界猜的也太准了点吧。
任志想问问这位记者消息来源的冲动，道：“确切地说，这次京城和金陵的展览中，唐韵一共投入了十几个国家的四百八十九件展品，全部为一级文物，其中还有部分是通过水下考古获得的。这些文物在展览结束后，会统一进入唐韵的展厅，进行对外的公开展览。
凌维纳你刚刚提到的另外一个问题，虽然我不知道你的消息是从哪里来的，但是我今天要告诉你，你的消息是有误的。唐韵的藏品中有九成以上都是珍品，现在的数量应该在三百万件以上，而不是百万件。
至于什么时候才能让这些藏品面世，我无法给出准确的答案，我自己也不知道这个时间。文物和艺术品展览比不等同于其他类型的展览，收藏品因为稀缺性而注定了高昂的价值，想要展览首先就要保证展品的安全，在安全得不到保障的时候，任何形式的展出都是不现实的。还有�