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迪士尼和索尼哥伦比亚影业的正面碰撞，也吸引了不少媒体的目光，去年梦工厂收购案的跌宕起伏、皮克斯收购案的出人意表，都让人看到了北美电影市场的风起云涌，今年显然还将继续延续着这样的局面。
“冰河世纪2”击退了“野蛮任务”的挑战，刺激起了迪士尼的士气，让罗伯特·伊格尔难得拿出了一次魄力，只是不知道这一次是否可以成为迪士尼摆脱颓势的契机。不管迪士尼的未来发展如何，至少“冰河世纪2”在票房上的表现让二十世纪福克斯是喜上眉梢。
“冰河世纪2”依靠平均百分之二十六的跌幅，在北美票房排行榜上坚挺地停留了八周，最终北美票房成绩来到了两亿六千万美元，不仅轻松超过了前作的记录，而且出色的口碑也延续了蓝天工作室的不败记录。蓝天工作室俨然已经成为能够与梦工厂动画、皮克斯相提兵乱的动画制作公司了，可惜的是，蓝天工作室的部门还是太小，产品数量未能跟上进度，未来依旧任重道远。
虽然“冰河世纪2”不是十一工作室出品，作品的出色质量还是要记在蓝天工作室名下，但是埃文·贝尔作为配音演员，其号召力还是得到了普遍的认可。北美出色的票房成绩，放到世界范围内，就更加惊人了。
“冰河世纪2”在北美之外的世界范围内，席卷了五亿一千万美元的票房，除了第一集的良好口碑让人印象深刻，第二集质量依旧上乘之外，埃文·贝尔在全球的号召力最令人印象深刻。“冰河世纪2”一共在超过十五个国家地区取得了至少一周的周末票房冠军，声势堪比暑期档的商业大片。
最终，“冰河世纪2”全球累积票房创造了惊人的七亿七千万美元，与皮克斯旗下的“海底总动员”、“超人特攻队”成为了同一级别的选手，在春季档这样冷清的一个时间段创造了一个神话。
四年前，“冰河世纪”全球拿下四亿八千万美元的票房成绩，以黑马之姿宣告了蓝天工作室的崛起，而2002年也是埃文·贝尔初步崛起的一个年份，“冰河世纪”功不可没；四年后，“冰河世纪2”全球累积票房七亿七千万美元，成为了电脑三维动画影史上仅次于“怪物史莱克2”和“海底总动员”的作品，但这一次，埃文·贝尔却是电影取得成功的头号功臣。时间的流逝，情况的变化，就是如此的神奇。
二十世纪福克斯在“冰河世纪2”创造了首周的票房奇迹之后，就正式宣布，蓝天工作室将全力投入该系列第三部的制作之中，这对于电影的忠实粉丝来说，是再好不过的一个消息了。
事实上，二十世纪福克斯在第一时间就打电话给远在亚洲的泰迪·贝尔，希望能够得到埃文·贝尔将会继续为“冰河世纪3”配音的答复，不仅因为埃文·贝尔是为电影之中最重要的三个角色之一配音，更是因为埃文·贝尔已经成为“冰河世纪”系列之中不可或缺的一员。
原本二十世纪福克斯还担心，十一工作室在完成了皮克斯的收购之后，埃文·贝尔为了避免蓝天工作室的作品与皮克斯打擂台，将会拒绝这次的邀请，至少也是会考虑一番。所以二十世纪福克斯才让蓝天工作室的掌门人克里斯·伟基与泰迪·贝尔进行了沟通。
但出人意料的是，埃文·贝尔轻易地就答应了这种邀请，出于对蓝天工作室的信任，还有对“冰河世纪”系列的喜爱，埃文·贝尔甚至没有询问配音的片酬，就直接点头答应了。这对于二十世纪福克斯来说，绝对是天大的喜讯。
“冰河世纪2”对于媒体来说，是埃文·贝尔在票房上号召力的一个前哨战而已，随着暑期档的拉开大幕，去年缺席暑期档的埃文·贝尔，将带着客串的“穿普拉达的女王”、主演的“加勒比海盗2”加入战局，这才是真正让人热血沸腾的一件事。如果加上迪士尼会如何宣传“加勒比海盗2”这样的看点，还有皮克斯与迪士尼最后一次合作的“汽车总动员”会取得什么样成绩的看点，暑期档就更加热闹了。
当然，没有人会愿意忘记，埃文·贝尔首次与欧洲跨国合作，耗时耗力筹备了一年的电影“香水”，终于要在戛纳电影节上与观众见面了，这也是所有人都挪不开眼睛的焦点。
第1311章 戛纳影展
与柏林、威尼斯并列为世界三大国际电影节的戛纳电影节，创立于1939年，今年已经是五十九届了。大海、美女、阳光（Sea。S。e。x。Sun）为戛纳电影节带来了3S电影节的美誉，当然，这也与戛纳电影节的商业属性不谋而合。
众所周知，戛纳电影节堪称为最商业的电影节，北美最大的电影交易市场是多伦多电影节，而全世界最大的电影交易市场就是戛纳电影节了。去年“星战前传3：希斯的复仇”就在戛纳举行了首映式，引起了全球的瞩目。而早早向好莱坞伸出橄榄枝的戛纳电影节，如今在商业运作上更是冠居全球，仅仅从影响力上来说，确实是首屈一指。
今年，好莱坞又再次派出了几员猛将，作为代表出击戛纳电影节。包括了从制作开始就宣传不断并且最终被选为本届电影节揭幕电影的“达·芬奇密码”、梦工厂收归派拉蒙旗下之后首次出击的电脑三维动画“篱笆墙外”、二十世纪福克斯力图在暑期档中分一杯羹的“X战警3”，还有兼容了美国、英国、德国、法国等各国血统的“香水”，都选择在了戛纳电影节率先问世。
值得一提的是，戛纳电影节在去年拒绝了“断背山”之后，今年终于向埃文·贝尔伸出了友谊之手，将这部“香水”搬到了法兰西的大舞台之上。
除了商业头衔之外，戛纳电影节也堪称是三大电影节之中最难预测的电影节，奖项的走向出人意料几乎是定律，被预测到的结果反而才是“意外”。这主要是与戛纳电影节的评选方式有着直接的关系。
戛纳电影节的评选过程是由来自世界各地的十名以内的少数评委组成评委会，在一位评委会主席的带领下，进行评选。而评委的组成更是五花八门，纵观戛纳五十九年的历史：文人、音乐人、电影人、哲学家、心理学家、历史学家……全部都曾经在这里贡献自己的一份力量。因此，每年格调迥异的评委会，直接导致了金棕榈的审美十分跳跃，完全没有统一性和连贯性可言。其中，评委会主席的权力更是可以用“一手遮天”来形容，当某些特立独行的主席挂帅打印时，投其所好的作品，往往有九成以上的胜算取得胜利，难怪媒体都谴责戛纳电影节炒作的噱头掩盖了艺术的光芒。以前年为例，昆汀·塔伦蒂诺领军的评委会，将金棕榈颁发给了纪录片“华氏九一一”，跌破了所有人的眼镜。
事实上，戛纳电影节的金棕榈奖——相当于奥斯卡的最佳影片，是无数电影节之中有名的硬骨头，其精贵程度比之奥斯卡也有过之而无不及，能够赢得金棕榈奖，实力是一大要素，而运气更是重中之重。
在戛纳电影节，评委会的个人喜爱决定了一届电影节的走向，如果说七十八岁的奥斯卡是年届耄耋的老人，其六千名评委的审美思路、意识形态依稀都可以辨别出一个方向，今年“断背山”的创造历史也是无数人期待的结果；那么五十九岁的戛纳电影节就是一个变化无常的更年期绝望主妇，每年的评委不同，审美自然就不同，甚至就连一个方向都无法摸清。
更重要的是，在戛纳电影节上，当地媒体一致追捧的情况出现，这就意味着灾难的开始，因为逆反心理超强的评委必定会让这部作品颗粒无收。前年是王家卫的“2046”，去年是大卫·柯南伯格的“暴力史”，都是因为舆论界异口同声的盛赞而最终落马。这种情况在其他电影节出现，叫做冷门；但是在戛纳电影节出现，就叫做理所当然。
所以，今年戛纳电影节评委名单公布之后，就迅速成为了瞩目的焦点。来自中国香港的著名导演王家卫挂帅评委会主席，莫妮卡·贝鲁奇、章子怡、蒂姆·罗斯等五位演员，还有三位分别来自法国、阿根廷、巴勒斯坦的导演，一起组成了为今年戛纳电影节把脉的评委团。
毫无疑问，比起柏林电影节、威尼斯电影节等一众竞争对手来说，在每一年戛纳电影节之上，明星将会成为人们首当其冲关注的焦点，这里与好莱坞有着传承已久的合作传统，就算是欧洲大陆的顶级明星也都十分乐意来到戛纳这个阳光、大海和美女云集的小镇体验一下初夏的炙热。
今年的威尼斯电影节又再次星光云集，两届奥斯卡汤姆·汉克�