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导下的学院经历了一次彻底大洗牌，第七十八届奥斯卡之上“断背山”的问鼎将整个颁奖体系都打乱了，希德·甘尼斯领导之下的学院探索力度越来越大、前进步伐越来越快，以至于让各大风向标的评委们都失去了分寸。在过去三个月里的颁奖季之中，所有风向标、影评人协会都在摸着石头过河，混乱格局已经可以窥见冰山一角。
希德·甘尼斯将“断背山”推上最佳影片的历史最高点，最终目的显然已经达成。再加上今年优秀作品的确是层出不穷，也许实力不见得平均，但总体质量的出色还是让第七十九届奥斯卡提前进入了春秋战国时代。
“无间行者”、“硫磺岛来信”、“香水”、“追梦女郎”、“通天塔”、“女王”六强争艳，“九十三号航班”、“人类之子”、“潘神的迷宫”伺机而动。这种局面之下，谁都没有必胜的把握，即使是马丁·斯科西斯和克林特·伊斯特伍德都战战兢兢，唯恐过河时一脚深一脚浅就摔了一个人仰马翻，导致在奥斯卡来临之际功亏一篑。
最后，“无间行者”、“香水”、“硫磺岛来信”、“通天塔”、“女王”五部作品齐头并进，将一众竞争对手踩在脚下，齐齐跻身奥斯卡最佳影片最终的五强提名名单，让整个舆论界尖叫声此起彼伏。
与往年相比，各界反响良好、前哨战成绩丰硕、热热闹闹、流着正统奥斯卡血液的“追梦女郎”倒在了终点线之前，无疑是一个惊天冷门，同时也将小金人迥异于过去的选择清晰地呈现出来，再次让人们看到了奥斯卡坚定不移的改革决心。
与“追梦女郎”相比，“女王”、“通天塔”、“香水”这样小众、文艺、个性的作品得到了前所未有的重视；“香水”、“硫磺岛来信”这两部外语作品跻身奥斯卡五强，也再次刷新了历史，整个奥斯卡格局让所有人都跌破了眼镜。最重要的是，遭到了五大工会联手抵制的“硫磺岛来信”，最终掀翻了“追梦女郎”，成功入围，在这种混乱的局面中也算是一个冷门了。
提名名单一出，顿时一平天下，延续了整个颁奖季的竞争终于出了最后结果，三位挑战者未能创造奇迹，六强之中“追梦女郎”败下阵来。即使如此，最佳影片的不可捉摸依旧让人充满期待。
“赢得提名的作品皆有可能拿奖”，这句放在以前只是客套话的句子，今天却彻底成真，谁赢谁输都没有绝对，没有人可以清晰地把握到学院评委们的脉搏，只能看着五位候补选手竞争得头破血流。
最佳导演的提名名单则延续了最佳影片的数据，五部最佳影片候补作品的导演顺利成为了最佳导演的候补，“追梦女郎”的导演比尔·康顿再次饮恨，这对于来势汹汹的“追梦女郎”绝对是一个致命的打击。
马丁·斯科西斯、埃文·贝尔、克林特·伊斯特伍德、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、斯蒂芬·弗雷斯这五位种子选手将为一年一度的奥斯卡小金人展开激烈的竞争。
让所有人意外的是，陪伴着马丁·斯科西斯跑完整个颁奖季的埃文·贝尔，已经成为了马丁·斯科西斯这位无冕之王实现夙愿的最大竞争对手，这实在是没有料想到的一个局面。
进入二十一世纪之后，最受瞩目的导演莫过于克林特·伊斯特伍德，他凭借“神秘河”、“百万美元宝贝”和“硫磺岛来信”已经先后三次赢得了奥斯卡最佳导演提名，其中“百万美元宝贝”还成就了克林特·伊斯特伍德个人的第二座最佳导演小金人，跻身历史最伟大导演之一的行列。
但是悄无声息的，埃文·贝尔也已经迎头赶上，“神秘肌肤”、“阳光小美女”、“香水”的连续三年提名，这不啻于一大壮举，同时也让这位今年才二十四岁的少年俨然成为了二十一世纪最有才华的新晋导演。
当然，目前埃文·贝尔还未大成，依旧只能算是“新生代代表”，但是他在导演位置上已经先后赢得了威尼斯、戛纳、哥谭镇等多地电影节的肯定，这也预示着，埃文·贝尔无穷的潜力正在一点一点散发光芒。他的年轻对于拿奖来说是最大的劣势，但是对于作品来说，却是最大的优势，因为他还是在不断进步之中。
纵观最佳导演的五名种子选手，克林特·伊斯特伍德两年前刚刚加冕，再次加冕的时机未到；亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图不断在重复自己，而更为出色的“撞车”两年前都没有能够拿下最佳导演，这一次他自然也是不利位置的。所以，综合考虑下来之后，马丁·斯科西斯、埃文·贝尔和斯蒂芬·弗雷斯就占据了有利地位。
当然，埃文·贝尔和斯蒂芬·弗雷斯同属英国人，势必会对学院评委的投票造成分流，而埃文·贝尔的年轻、斯蒂芬·弗雷斯作品中女主角锋芒太盛，都是不利因素。不过，马丁·斯科西斯的“无间行者”商业气息太浓，题材亦不是奥斯卡青睐的目标，也不利于爷爷的最终圆梦。
绕了一圈之后，还是那句话，谁都有胜出的可能性，最佳导演的五位种子选手也延续了最佳影片的混战局面。看来，马丁·斯科西斯要一圆自己之前五次最佳导演提名均无功而返的梦想，依旧要面对巨大的挑战压力。
除了最佳影片、最佳导演的混乱局面，其实在其他各大奖项之中，受到了最佳影片的混乱局面影响，各个奖项的局势也不甚明朗。当然，最佳女主角除外，这个部门依旧延续了大家的预测，将整个颁奖季的稳定性延续了下来；而最佳男主角，则是另外一块激烈战场。
第1510章 天才派对
第七十九届奥斯卡提名名单的酝酿完全可以用难产来形容，最佳影片和最佳导演乱战之中选出了最后五强，但是鹿死谁手依旧尚未可知。比起两项大奖的复杂来说，最佳男主角和最佳女主角的局势虽然各有异同，但也依旧延续了这一届奥斯卡的基调。
最佳女主角的提名名单之中，年仅三十一岁五获提名的凯特·温斯莱特、今年拿下第十四次提名的梅丽尔·斯特里普、十年间六次提名的朱迪·丹奇、打破语言束缚赢得西班牙历史上第一个影后提名的佩内洛普·克鲁兹，再加上一统天下的女王海伦·米伦，这五位女优组成了最后的决战阵容。
从那一组组数据之中就可以看出，这绝对是一场演技天才的派对，每位选手的实力都对得起提名，无疑是实力最为平均的一年。不过，海伦·米伦今年一路领跑，参演作品“女王”是五位候补之中唯一一个入围最佳影片争夺的作品，而且赢得了整个影评界的一致好评，在整个颁奖季从未失手，基本上，今年就是海伦·米伦的个人秀。
做一个假设，如果今年没有“女王”这部作品，其他四位候补者加上遗憾落选的“雪莉宝贝”的玛吉·吉伦哈尔，那么，影后的竞争局面之混乱，将绝对不逊于最佳影片、最佳导演的惨烈。从这个角度来说，也可以看出今年奥斯卡的春秋战国局面依旧得到了延续。
当然，现实就是现实，没有“如果”，所以整个影后的争夺局面还是十分明朗的。不过，相对而言，最佳男主角的格局就是一片混乱了，这也是一场演技天才的聚会。
年仅二十六岁首次赢得提名的瑞恩·高斯林、三十二岁赢得三次提名的莱昂纳多·迪卡普里奥、连续五年拿到演技提名的埃文·贝尔、票房上大展拳脚如今第二次提名的威尔·史密斯，还有在演技上口碑一向兢兢业业至今首次赢得提名的福里斯特·惠特克，这五位选手成为了决赛选手。
在这一个部门的竞争之中，局势依旧不明朗，在之前整个颁奖季之中，莱昂纳多·迪卡普里奥、埃文·贝尔和福里斯特·惠特克构成了三驾马车，齐头并进。但是瑞恩·高斯林和威尔·史密斯的竞争力也丝毫不弱。
威尔·史密斯居然将一部文艺作品“当幸福来敲门”卖到了一亿六千万美元的票房，在埃文·贝尔崛起之际，又再次证明了他票房皇帝称号的宝刀不老，而且这一次主打温情牌的作品，将威尔·史密斯内敛沉稳的演技都清晰表现了出来，绝对可以打动许多评委内心的柔软。
瑞恩·高斯林被誉为是“埃文·贝尔之后青年演技派最杰出的代表”，出道作品“信徒”就惊艳了无数人，当初在“恋恋笔记本”之中就赢得了无数的呼声，可惜最终因为当年埃文·贝尔还是略显稚嫩，题材厚度不够，遗憾没有能够赢得提名，但是这一次依靠“半个尼尔森”之中不动声色、不着痕迹的演技，再次让舆论界惊叹�