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但我却恍然大悟，不管克里斯是否平安回到了家里，他都是英雄，因为他死在了自己追逐梦想的道路上，他死在了自己寻求幸福的旅途中，所以，他死而无憾。
克里斯逃离的不是家庭，而是这个社会的冷酷和虚伪；克里斯前往的不是阿拉斯加，而是他内心的乌托邦和象牙塔；克里斯追求的不是自由，而是一颗实现梦想的勇气和决心；克里斯寻找的不是幸福，而是完成自我升华的途径和钥匙。
在这条道路上，克里斯的肆意张扬让我们泪流满面，也许我们甚至不知道流泪的原因，但内心的震撼和感动却扑面而来。青春只有一次，生命也只有一次，你找到属于自己的意义了吗？”
相比于“首映”为首的批判声轰轰烈烈，从“纽约时报”到“帝国”，从“电影手册”到“视与听”，从“电影评论”到“村之声”，对于“荒野生存”都送上了众口一致的赞誉声。也许“荒野生存”上映之后面对的依旧将会是一条充满荆棘的前行道路，但是对于这部电影对于埃文·贝尔来说，一切都不重要，因为，这才是“荒野生存”传达出来的真正意义，不是吗？
第1688章 顺势上档
“荒野生存”在多伦多上映之后，第一批媒体的综合评分来到了七十九分，虽然依旧没有上八十分，也可以看出挥毁誉参半的端倪，但总体来说这个分数还是远远超出了预期，而且整体来说好评都占据了上风，这对于“荒野生存”这样一个“离经叛道”的故事来说，实在是一个不俗的成绩。
而烂番茄网上目前看过的观众并不多，虽然有百分之九十四的好评率，但做不得准，要等到电影北美全面上映之后才能看出一个轨迹，IMDB上的评分更是稀少，也不作数。
其实背包旅行这样的事情在现在的年轻人之中并不算稀奇，而且像克里斯托弗·麦坎德斯这样的年轻人也不在少数，只是，克里斯托弗·麦坎德斯如此决绝、如此极端的例子，依旧是凤毛麟角罢了。
而这样的情况出现之后，在欧美国家引起的争论虽然不比东方文化情况下的国家来得激烈，但也是不可小觑的。以埃文·贝尔、西恩·潘、约翰尼·德普这些刺头演员为例，媒体指责起他们来也一样是不遗余力的。所以，“荒野生存”的上映就注定会伴随着各大媒体在道德基准线上展开剧烈的讨论，现在在多伦多上映后能取得如此出色的评论，确实是让人眼前一亮。
值得一提的是，各大媒体对于埃文·贝尔在这部作品之中的表现评价也是层出不穷，从导演到演员再到编剧、配乐，大家都七嘴八舌地发表了自己的看法。
“洛杉矶时报”觉得影片“从画面到故事，再到人物，埃文·贝尔保持了一贯的高水准，为我们奉献了一个堪称经典的故事。”
“好莱坞记者报”认为“埃文·贝尔奉献了影帝级别的表演，每一个眼神每一个表情都牵动了我们的内心，克里斯托弗在埃文·贝尔的演绎下，让人心驰神往。”
“综艺”同样指出，“埃文在对于故事节奏、线索拼接、起承转合的方面依旧展现了超高水准，这又是一次殿堂级的作品。”
而至于“华尔街日报”则表示，“埃文·贝尔在导演位置上未能超越‘香水’带来的震撼，但是在表演方面却再一次奉献了他的最高水准。”
“今日美国”也传递了相似的观点，“节奏的把握上失去了埃文·贝尔之前的水准，埃文·贝尔一方面想要表达的内容太多太散，但另一方面又因为太过全面而导致整个情节变得十分拖沓空洞，这是一大败笔。即使如此，埃文·贝尔在表演上的魅力还是将影片提升了一个档次，从垃圾上升到值得一看的程度。”
另外一方面，“时代”周刊认为，“本片只需要一句话来评价：快走进电影院！”
“芝加哥太阳报”认为“这是一部从剧本到配乐，从演员到情节，全部都堪称经典的作品。”
“滚石”杂志总结到，“这是埃文·贝尔能力的一次全方面展示，再次奉献了堪比‘香水’级别的导演、编剧和表演！”
总体来说，自从“恋恋笔记本”和“神秘肌肤”开启了埃文·贝尔导演路途之后，他在导演的道路上反而比演员事业发展得更为顺遂，比如说在威尼斯和戛纳埃文·贝尔都是先拿导演奖的，至今也仅仅只拿到了威尼斯影帝而已；再比如说美国本土的颁奖典礼，“阳光小美女”就拿下了哥谭奖年度最佳影片，而去年的“香水”更是在整个颁奖季中都表现格外出色，但在演员方面，埃文·贝尔却仅仅只有金球奖的一座综合类颁奖典礼的影帝奖杯而已。
这一次也不例外，“香水”之后的赞誉声又延续到了“荒野生存”的身上，对于埃文·贝尔的掌控力和主题的挖掘方面都给予了十足的赞美。
埃文·贝尔曾经自己有反思过，是不是因为自己上一辈子看过这些电影，无形之中对于导演位置还是有利好的，另一方面，自己两世为人累积的经验对于导演位置的理解也更为深刻，所以这才使得他在导演方面取得成绩的速度更为快速。不过埃文·贝尔也只是想想而已，因为他很清楚地知道，不管你拥有多少优势，如果你不努力不拼搏，那么优势就是无法转化成为胜利，等待他的优势都消失殆尽的一天，那么就等待的就是从云端跌入谷底了。所以，埃文·贝尔从来不会把所有的希望都放在自己上一辈子的记忆上，他还是要依靠自己的努力创下一片天地。
从目前的成果看来，埃文·贝尔的努力成果还是十分不俗的。
“荒野生存”在今年多伦多电影节问世之后，赢得了媒体和观众的不少喜爱，这对于“荒野生存”在北美推广来说是一个再好不过的消息了。不过，多伦多电影节本就不是一个颁奖典礼形式的场所，更多就是一个展示的舞台，所以，电影节很快就落幕了，“荒野生存”并没有能够拿到任何奖项，今年的人民选择奖由大卫·柯南伯格的新作“巨塔杀机”摘得，而埃文·贝尔执导的“荒野生存”总票数位列第二，口碑同样堪称精彩。
虽然与自己的首个多伦多人民选择奖失之交臂，但这丝毫不影响埃文·贝尔的好心情，“荒野生存”作为他历经千辛万苦完成的作品，现在获得了如此高的评价，自然是一件再好不过的事了。
九月十五日，第三十二届多伦多电影节落下帷幕之后，十一发行就借着多伦多的好口碑，直接将“荒野生存”推向了北美市场。从这一个举动就可以看出，其实埃文·贝尔根本就没有刻意去契合颁奖季的步伐调整自己的发行节奏，十一工作室的特立独行又再次彰显了出来。
当然，另外一方面，“歌舞青春2”依旧还在上映，虽然已经没有在前十名逗留了，但十一工作室紧接着又发行了一部全新的作品，这也可以感受得到，十一工作室发行作品的数量也是稳中有升的。
去年，“香水”十月十三日上映，也是从多伦多电影节归来，并且与“无间行者”一起上演了从颁奖季之初开始携手领跑一起抵达终点才决出了最后的薄冰胜负的好戏；今年，“荒野生存”将上映的时间整整提早了三周，与九月二十一日在全美开始进行点映，那么这一次，“荒野生存”又将在颁奖季有什么表现呢——即使埃文·贝尔不在乎，但是媒体还是不可避免地关注这个焦点。
连续五年演技奖提名、连续三年最佳导演提名、连续两年完成了编剧和配乐部门的蝉联，媒体没有道理对埃文·贝尔在颁奖季的战绩表示忽略。而埃文·贝尔也是进入二十一世纪以来，票房、口碑与奖项同时完成大包大揽的典范，这实在是一个特殊的所在。这一次，“荒野生存”在多伦多电影节又赢得了如此高的赞誉，人们自然也多了一份期待。
托马斯·兰辛最终将“荒野生存”的上映时间安排在九月二十一日，其实也是经过深思熟虑的。首先，这部仅仅投资一千万美元的作品，而且又是如此特立独行的题材，要在票房上有所表现，本就是十分困难的事；其次，埃文·贝尔对于颁奖季的不在意也是重点之一，不过今年“荒野生存”还是顺利报名了哥谭奖，去年的“香水”因为商业气息太浓厚、投资太过庞大被哥谭奖拒绝在门外，今年埃文·贝尔还是十分希望能够再次抵达哥谭奖的；最后多伦多的好口碑对于“荒野生存”来说也是一个利好消息，从九月第三周开始进行点映，随后看放映情况逐步增加院线，这对于电影的宣传发行来说也是再好不过的了。