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这样的小丑，让所有人神魂颠倒。即使明知道黑暗的邪恶是不可取的，但所有观影者依旧会伴随着小丑的笑声在刀尖上翩翩起舞，钻心的疼痛和晶莹的血珠，在小丑那裂开的嘴唇边熠熠生辉。
在诺兰的镜头之下，小丑变成了一个滑稽和恐惧的结合体，在影片紧张而曲折地气氛之中，小丑对于人性的把握凝结于他杰出的犯罪智慧之中，恶作剧式的犯罪、城市守卫者的腐败、正义审判与法律约束的遭遇成为了小丑手中最有力的武器，将所有人都拉下了无止境的黑暗之中。
无论蝙蝠侠是否穿着他的黑色斗篷，他都不再是那么令人惊讶的存在，反而是一个有些隐形、几乎很容易让人忘却的人物。与其说这样黑色的蝙蝠侠是人，不如说是别的什么怪物，当他栖息在哥谭市摩天大厦的边缘，他更像是怪兽而不是救世主。蝙蝠侠和小丑是如此的想象，一样的不被社会所容纳，一样的只能孤独地守在自己的黑暗之中，一样的有着自己近乎顽固的坚持。但是蝙蝠侠的坚持在小丑的肆意面前，却被撕裂得粉粹，所以，小丑赢了。
电影很沉重，沉重得甚至不像是一部漫画英雄改编的电影，但却十分精彩，精彩得足以让所有漫画英雄电影黯然失色，埃文·贝尔的精彩演出和影片的视觉美感始终激动人心，这不止是一部电影，更像是一部歌剧。不管你对好莱坞有多么愤世嫉俗，也很难不为这样一部电影折服：它留出足够的空间展现小丑钻出警车的窗户，笑声遗落在风中，这座没有灵魂、没有名称，只有充满镜子碎片的扭曲城市之中，霓虹灯在他的身后闪烁如同灿烂的珍珠。他只是一个穿着紫色天鹅绒的小丑，但也是某种意义上的经典。”
可以看出，尼尔·达西几乎将所有的笔墨都集中在了小丑身上，他是以小丑与蝙蝠侠对峙关系为主要线索展开叙述，从这个层面上来说，小丑才是“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的第一主角，因为正是小丑的存在推进了所有剧情的发展，也正是小丑的光芒造就了这部电影的绝对经典——远远超出“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的出色。
对于尼尔·达西的影评，显然有不少报刊杂志都表示了认同，而这一次，“电影评论”的克里斯·范朋克则对尼尔·达西这位几乎没有任何交情的“知己”隔空喊话表示了呼应，这两位影评人对于埃文·贝尔的喜爱都是众人皆知的，当然，现在喜欢埃文·贝尔的影评人不计其数，即使如此，克里斯·范朋克和尼尔·达西的评论依托在“电影评论”、“纽约时报”这样的高端平台上，还是成为影迷们最关注的焦点之一。
“小丑让蝙蝠侠变得完整。”这是克里斯·范朋克的影评标题，也清晰地传递出了他的观点。
“当有人询问正义与邪恶之中应该做出什么选择时，相比超过百分之九十的人都会回答‘正义’；那么当极致的正义与极致的邪恶又应该如何选择呢？也许有人不太明白这前后两个命题的差异，举一个例子就可以了解到了。
在‘黑暗骑士’之中，福克斯为蝙蝠侠发明了一种声纳设备，通过它可以看到整个哥谭市的全息影像和监听手机通话。福克斯反对使用它，因为这种设备是严重侵犯到道德与法律极限的存在。如果蝙蝠侠一旦失去了控制，用于一己之私呢？那么后果不堪设想，这就是极致正义所带来的危险信号。
当正义发挥到极致，开始对抗法律的束缚，打着‘正义’的旗号去执行法律所无法覆盖的灰色地带，那么极致正义就失去了控制，这时，极致正义与极致邪恶之间的区别，其实就微乎其微了：无非都是为达目的不折手段。
超级英雄的本质，其实就是超越法律约束的极致正义。他们手中握有登峰造极的力量以施展极致的正义，但这种力量是否被滥用却只有超级英雄自己的道德力量束缚，除了他之外，没有人能够掌控，这使得超级英雄反而成为了社会正义中最脆弱的一环。所以，无约束的极致正义，不但不是超级英雄们的幸福来源，恰恰是他们的原罪。
蝙蝠侠背负的这种原罪，正是他悲情的根源，这使得他与小丑的对抗永远是不对等的：小丑的极致邪恶可以肆无忌惮，而蝙蝠侠却要用道德约束自己的极致正义，因为他知道自己的道德准则是极致正义的唯一一道保险，一旦越过它，那么掌握了极致正义的蝙蝠侠其实和小丑没有任何区别，甚至更加危险。于是，小丑说到，‘对于他们来说，你只是个怪胎，像我一样。’
更为可悲的是，极致正义的存在居然是极致邪恶赋予的，正是因为出现了法律力量之下无法抗衡的极致邪恶，所以极致正义才横空出世。小丑对蝙蝠侠说，‘你让我变得完整’，但事实却恰恰相反，其实是小丑的存在完善了蝙蝠侠的存在。极致的邪恶可以脱离极致的正义单独存在，但反过来却是不能成立的。‘你让我变得完整’，这句话应该是蝙蝠侠来说才对。蝙蝠侠注定无法成为一个光明世界的英雄，只有当黑暗来临时，他才可以出现，谨慎地、克制地扫除黑暗，无奈地成为一个依黑暗而生的骑士。
只有真正看过‘黑暗骑士’的观众才能够感受到所谓的极致邪恶，小丑这个角色将极致邪恶推向了一个新的高峰，而赋予小丑生命力的，正是埃文·贝尔！
埃文·贝尔创造了一个无法逾越的高峰，与埃文·贝尔演绎的小丑相比，曾经被奉为经典的杰克·尼科尔森版本的小丑此时看起来不过是‘跳梁小丑’而已。倒不是说埃文·贝尔的演技一定超越了杰克·尼科尔森，我相信杰克也把蒂姆·伯顿心中的小丑演绎到了巅峰，只能说，诺兰心目中的小丑实在是太过出彩了。
真正的极致邪恶是没有目的的，他只是为这个城市创造‘更高品味的邪恶’而已，与小丑相比，‘七宗罪’、‘老无所依’、‘沉默的羔羊’里那些邪恶的角色，似乎都变得模糊了，因为在小丑的世界里，邪恶之外没有太多的附加物。
在小丑的手里，邪恶是如此的纯粹，就好像一件艺术品，宛若音乐家作曲时那样肆意挥洒，所以自始至终，不管境遇如何，他都保持着一份作为邪魔的狂傲和自得，那其实是艺术家的尊严。
就像蝙蝠侠无愧于他的正义一样，小丑也无愧于他的邪恶。如果说蝙蝠侠是黑暗骑士，那么小丑就是邪恶天使。”
第1873章 正义邪恶
尼尔·达西和克里斯·范朋克两个人不愧是最看好埃文·贝尔的影评人，他们对“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的影评基本就是围绕小丑这个角色而展开的，但他们的观点也无可厚非，因为埃文·贝尔的确是奉献上了一次伟大的演出，甚至于比去年莱昂纳多·迪卡普里奥出演“血色将至”之后还赢得了更多的赞誉。不止是“纽约时报”和“电影评论”，无数的报刊杂志都纷纷站出来送上了至高的赞誉。
一向以严谨真挚的评论风格见长的“综艺”杂志就站在了客观的立场上，对“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”进行了全方位的解读，同时也算是对尼尔·达西、克里斯·范朋克的影评做出了支持。
“尼采曾经说过，与魔鬼搏斗者要小心自己在搏斗中也变成魔鬼。当阁下往深渊里看时，深渊也在注视着阁下。这，就是对‘黑暗骑士’最好的注解。
在人生诸多道德底线之中，正义战胜邪恶是不变的定律，但是我们从来不知道动机、代价这个词汇是紧紧跟在‘战胜’这个动词后面的。在电影大屏幕上我们目睹了无数的正义英雄，但却很少有一部电影能够仔细探讨一下英雄的立体面。真正出色的角色，并不是简单地组织故事去编写优点或者缺点，而是让在一个真正出色的故事里，让角色融入故事的来龙去脉，于是，当动机和代价产生时，才会使得角色变得完整。
‘超人归来’之所以屡受诟病，因为超人在故事里没有受制，没有承担，更没有付出代价，他只是去做自己该做的事而已，所以流于平淡；‘蜘蛛侠’系列为何是第二部最受广泛赞誉，因为第二部之中将‘能力越大责任越大’的观点作为了故事的情感主线；‘钢铁侠’能够在2008年的暑期档节目之际带来如此大惊喜，就因为钢铁侠是性格决定命运的代表，他的角色魅力牵动着故事的发展；同样，‘加勒比海盗’第一部至今是赞誉的高峰，就因为第一部的故事是跟随着杰克·斯派洛船长的步伐而建立起来的，但到了第二部和第三部却是船长随波逐流。
角色和故事的完美结�