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黑暗骑士”的票房火山，让华纳兄弟不会因为自己那一亿两千万美元砸了水漂而太过痛心。
埃文·贝尔重生之前，记得最清楚的票房惨案却是来自于皮克斯，由安德鲁·斯坦顿制造，这位拍摄出“虫虫危机”、“海底总动员”、“机器人瓦力”的出色导演，于2012年转战真人电影，拍摄出了“火星战场”这部作品，上一辈子迪士尼为安德鲁·斯坦顿投资了两亿五千万美元，但最终全球票房只收回了两亿八千万美元，其中北美的部分自有七千万美元收入而已，堪称是2012年的第一大惨案。
由此可见，其实商业大片的烧钱游戏并不是那么简单的，要把商业大片拍摄得能够挣钱，也必须有两把刷子才行。
埃文·贝尔刚才听了泰迪·贝尔提起的两部作品，之所以会露出意味深长的笑容，就是因为这两部作品恰恰是烧钱游戏里的代表作品。“爱丽丝梦游仙境”是成功的案例，而“创战纪”则是惨败的示范。
“爱丽丝梦游仙境”这个童话故事相比不知道的人很少，也是历史上十分经典的一部作品。2010年版本的“爱丽丝梦游仙境”，埃文·贝尔可是记得很清楚的，这部作品由蒂姆·伯顿执导，汇集了约翰尼·德普、安妮·海瑟薇等巨星，虽然电影的口碑只能说中规中矩，但电影里艳丽的画面却带给所有观众前所未有的体验，就埃文·贝尔个人而言，觉得还是十分喜欢的。结果，这部投资两亿美元的作品，为迪士尼带来了超过十亿美元的全球票房，更是成为了2010年的热门话题之一。
相对而言，“创战纪”的名头似乎没有那么响，但是这部同样出自于迪士尼的作品可是1982年经典科幻片“电子世界争霸战”的续集，在2010年号称是投资三亿美元，顶着“电影史上投资最宏大的作品”的头衔，登陆了那一年的圣诞节档期。结果全球拿下四亿美元的票房，让迪士尼绝对可以说是“面如土色”，而口碑上的千夫所指更是让迪士尼灰头土脸。
所以，这是一个很有趣的现象，上一辈子同样是来自迪士尼在2010年的作品，“爱丽丝梦游仙境”结果是大获全胜，而“创战纪”则是一败涂地。难怪埃文·贝尔听到这两部作品放在一起时，会笑起来了。
“怎么，有什么问题吗？”泰迪·贝尔看到弟弟的笑容，就猜测到估计埃文·贝尔对这两个作品是有自己想法了。其实泰迪·贝尔这是有点盲目相信埃文·贝尔了，要知道，埃文·贝尔根本连剧本都没有看到，只是听了作品的名字而已，哪里能够做判断。不过，这种事在十一工作室里却是习以为常，即使是和埃文·贝尔接触最少的弗兰克·詹姆斯都没有太过意外。
不过还好埃文·贝尔没有得意忘形，他只是依旧笑着，“没有，我只是在想，托马斯他们这次应该受到打击了，经济危机一来，这些计划都必须要稍微推迟一下了。”即使埃文·贝尔要对这两部作品发表言论，也等看到剧本之后再说，现在并不着急。“这两部作品托马斯他们有做预算吗？”
泰迪·贝尔摇了摇头，“现在只是在讨论而已，连立项都没有，怎么可能有做预算。”十一工作室内部虽然一直有拓展的野心，但却从来没有让自己的脚步太过急切，这是难能可贵的，不仅是贝尔兄弟如此，托马斯·兰辛等人也是如此，就更加难得了，“其实托马斯他们只是看到了项目，觉得似乎不错，挑选出来讨论看看可行性罢了。我们觉得，这两部作品如果要投入拍摄，肯定是一亿五千万往上走的。”
无论是泰迪·贝尔还是十一发行的三个掌管者，对电影圈子都有足够的认识，他们身为圈内人，对于这场烧钱游戏有着十分清晰的认识，所以预估了“一亿五千万”的数字虽然有些保守，但却很敏锐。
“主要也是看要如何拍摄，数字技术才是真正耗钱的部分。”埃文·贝尔没有明说，等到“阿凡达”上映之后，三维技术（3D）才会真正得到各大电影公司的重视，但即使到埃文·贝尔重生之前，关于三维技术和电影之间的关系到底是优点多还是缺点多，也始终没有一个定论。但埃文·贝尔可以确认的是，“爱丽丝梦游仙境”和“创战纪”这两部作品都是三维技术十分烧钱的作品，所以投资成本才会居高不下。“暂时不要着急吧，做大投资可以，但剧本要好好挑。”以埃文·贝尔的个人意见来说，无论是三维技术还是其他技术，只要是为电影服务的，不是为了使用而使用，那么就是有利于电影的。归根结底，一切还是以作品为核心。
泰迪·贝尔点了点头，“恩，现在经济危机一来，托马斯他们也没有了兴趣，暂时还是先把目光放在明年比较合适。”十一工作室虽然一直都顺风顺水，但这次经济危机也算是遇到一个小小的门槛了，绝对不能莽撞。
第1945章 寄予厚望
“上次我不是听说托马斯手上有两个喜剧的本子嘛，没有投入拍摄吗？”埃文·贝尔知道以十一工作室现在的实力，要投资两亿拍摄一部作品是有这个能力的，但难免会伤筋动骨，所以托马斯·兰辛等人对低成本的作品也是没有放松警觉的。
十一工作室自从埃文·贝尔拍摄完“朱诺”之后，就有很长一段时间没有新作品开拍了，在埃文·贝尔出发开始背包旅行之前，隐约记得是有几个项目在启动阶段的，不过回来之后却没有听到任何动静了。
泰迪·贝尔摇了摇头，“你知道的，喜剧的本子最说不准，我们之前都没有拍摄过喜剧，所以托马斯和科特他们都没有能够把方案投入拍摄。”
这个回答让埃文·贝尔感觉颇为意外，“‘歌舞青春’不算喜剧吗？”这句话让泰迪·贝尔那憨厚的脸上顿时就僵硬住了，旁边的凯瑟琳·贝尔和弗兰克·詹姆斯更是一下就笑了出来。“托马斯他们什么时候如此瞻前顾后了？当初‘穿普拉达的女王’这样不被看好的方案，不也是当机立断就拍板了吗？”
喜剧作品一向被认为是蚂蚁啃大树的典型案例，想象一下去年暑假“一夜肚大”取得的傲人成绩，就让人不由羡慕。比起商业大片的烧钱游戏来说，喜剧的拍摄成本低廉——去年暑期档惨败的“冒牌天神2”是个例外——但是收效往往十分喜人，这也是各大电影公司十分涉足的领域。目前的环球影业就是典型的喜剧起家的公司。
不过今年暑假喜剧电影惨遭滑铁卢，从艾迪·墨菲到威尔·法瑞尔，从亚当·桑德勒到金·凯瑞，甚至于杰西卡·阿尔芭、梅根·福克斯这样超级大美女的加盟，都没有能够挽救喜剧电影的颓势，用全军覆没来形容今夏喜剧的境况也不为过。今年夏天多达四十部喜剧的浪潮之中，只有“糊涂侦探”、“菠萝快车”和“热带惊雷”三个幸存者，可见情况之惨烈了。
虽然说喜剧作品投资低廉，拍摄周期也相对而言简短许多，是短期小成本投资的绝佳对象，但同样的，喜剧作品要出彩真的不容易，像上个世纪八十、九十年代那样叫好又叫座的喜剧电影层出不穷的局面早就一去不复返了。
十一工作室虽然成立至今从未失手，但现在正处于发展关键时期，就好像在走钢丝，任何一次失败就会迎来一个岌岌可危的崩盘局面。不要说“爱丽丝梦游仙境”这样两亿美元的大投资了，就连喜剧电影几千万的投资都必须谨慎，更重要的是，喜剧电影即使亏本了也不会伤筋动骨，但十一工作室所谓的“不败神话”一旦破灭之后，想必整个评论界乐于落井下石的人绝对不少。
托马斯·兰辛、科特·拉波特和特伊·凯斯三个人各有千秋，彼此有商有量，在过去两年时间里将十一发行打点起来，接手了泰迪·贝尔在十一制作的大部分业务，也做得是有声有色。但是在开拓新领域方面，他们还是希望谨慎一些。
“他们还是希望听听你的意见。”泰迪·贝尔说出了根本原因，这才是托马斯·兰辛三个人一直犹豫到现在，都始终没有能够将两个喜剧方案开启的重要因素。
听到这句话，埃文·贝尔没有觉得心满意足，相反却是有些担心。埃文·贝尔一直以来对作品都有清晰的认识，他并不会盲目相信上一辈子的记忆，更多是从作品本身出发，以自己的视角出发，对作品做一个衡量，因为埃文·贝尔知道，他上一辈子的记忆也就到2012年为止了，之后如果没有世界末日的话，那么他也就没有了重生的优势。所以，他必须自我努力，才能走得更远。
音乐是如此，电影是如此，对