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亍�808和心碎（808s&Heartbreak）”发行首周，这不是一个公平的较量，毕竟专辑销量在第二周也是和电影票房一样有一定跌幅的，但人们还是难免会期待，坎耶·维斯特能否战胜第二周削弱版的“五”，而二者的销量又会爆出什么样的一个数据对比，这着实让人心潮澎湃。
“五”的首周销量显然受到了坎耶·维斯特一系列发言的刺激，随后几天的销量曲线都表现出了十分喜人的态势，最终“五”首周拿下一百八十五万的销量，虽然距离“四”的记录还有很长一段距离——特别是当年“四”仅仅用四天就创造了这个奇迹，但不可否认的是，“五”还是毫无疑问地空降到十一月第一周的公告牌专辑排行榜冠军宝座，而一百八十五万的销量更是成为二十一世纪以来仅次于“四”的单周销量数字。这一系列的记录，都彰显出埃文·贝尔无人能敌的超高人气。
在赢得了口碑之后，“五”又轻而易举地将销量收入囊中，截止到目前位置2008年的专辑销量冠军是李尔·韦恩的“卡特三世”，目前销量两百八十万，现在看来，李尔·韦恩的冠军位置要不稳了。
不过最终销量到底如何还有很长的路要走，还是先把视线落在第二周身上，第二周埃文·贝尔和坎耶·维斯特的对决又将是什么样的局面？
第1964章 意外榜单
单日销量五十八万，首周销量一百八十五万，“五”的发行掀起了整个2008年音乐市场的新一轮狂潮，再加上年初的李尔·韦恩，2008年音乐市场的回暖态势十分喜人；而事实上，这也是自2006年“四”的发行之后美国音乐市场最喜人的表现。
仔细回想一下，二十一世纪以来单周销量最高的前三名分别是“四”、“五”、“三”；二十一世纪以来专辑销量突破一千万的分别五张专辑是林肯公园、亚瑟小子、埃文·贝尔，其中埃文·贝尔就贡献了三张；二十一世纪以来公告牌单曲冠军最多的，专辑冠军周数、蝉联周数最多的，单曲和专辑同时位列冠军的次数最多的，全部都是埃文·贝尔。
将这一系列数据换成一句话就是：现在的美国音乐就是埃文·贝尔一个人独步天下，毫不为过。
“埃文出马，谁与争锋”的态势确实是音乐市场里根深蒂固的一种观念，埃文·贝尔对于整个美国音乐市场的拉动能力，甚至于对音乐产业的影响力，都是难以估量的。暂且不说十一音乐旗下那一系列表现出色的歌手，将目光锁定在埃文·贝尔本人身上，“五”这张专辑赢得的口碑在近两年时间内根本没有可以比较的对象，甚至于延伸到更长的时间内，都很难找到相提并论的佳作。严格来说，从“二”之后，埃文·贝尔基本上就是自己和自己的战斗，无论是口碑还是销量，都是如此。期间的亚瑟小子、贾斯汀·汀布莱克、碧昂斯等歌手都没有能够形成对抗，在埃文·贝尔的强势之下纷纷退散。
单周一百八十五万，这样的数据放在上个世纪音乐市场最繁荣的八十年代、九十年代都足以让媒体惊声尖叫，更何况是现在这个萎靡不振的音乐市场。十一月第一周，在埃文·贝尔的带动之下，整个音乐市场的大盘都呈现出上涨的趋势，其他歌手专辑的销量都有不同程度的回暖。
公告牌专辑排行榜的榜单之上，“五”遥遥领先占据冠军位置，而亚军位置T·I之前两连冠的新专辑虽然仅仅只有十二万的销量，但比起之前一周夺冠的成绩来说是基本持平的，可谓是成绩斐然。同样在榜单上专辑销量回暖的还有金属乐队、阿黛尔·阿德金斯、凯蒂·佩里、“妈妈咪呀”电影原声带，四张专辑都齐齐重新跻身了公告牌单曲榜的前十名。“五”的带动能力确实十分出色。
除此之外，埃文·贝尔之前的四张专辑有重新回到了榜单之内，虽然除了“四”之外名次都不高，但埃文·贝尔专辑的长线热卖还是让人再次感叹。
这样的局面倒是出乎了大家的意料，原本预期中其他专辑销量都会出现大幅度下降的情况没有出现，相反，听众们受到了埃文·贝尔的带动，都纷纷走进了唱片行、进入了iTunes，这也间接带动了其他专辑的销量。换而言之，一人得道鸡犬升天，埃文·贝尔一张专辑带动了所有民众对音乐的关心，从而刺激了音乐市场的回暖。
埃文·贝尔的能力已经迈向了更高的层次，不仅是通过打压对手来凸显自身的优势，而是依靠自身的强大去带动整个市场的繁荣。在这种局面之下，乐评人也好，唱片公司也罢，都是瞠目结舌，不知道该用什么话语来形容自己对埃文·贝尔的感受了。
独步天下？这样霸气十足的词语用来形容埃文·贝尔也略显失色。
尽管如此，十一月第二周，坎耶·维斯特还是来势汹汹，抱着一定要将埃文·贝尔拉下马的决心登陆了美国音乐市场。这一场对决，虽然比不上去年的“九一一之战”——毕竟去年的对战是薄冰胜负，结果难料；但还是吸引了无数视线，人们最主要关切的不是胜负——因为大家都认为胜者已经确定了，而是关注销量数字，每一张专辑能够取得什么样的成绩，整个音乐市场的动向又是如何。如果这一场骂战这一次对决能够让整个市场重新活跃起来，那就是再好不过的事了。
当人们都把视线集中在坎耶·维斯特和埃文·贝尔对决身上时，却忽略了，十一月第二周还有另外两个强劲的对手，分别是来自澳大利亚的重金属天团AC/DC，时隔八年再次发行的录音室专辑“黑冰（Black。Ice）”，还有来自十一工作室的新人女歌手泰勒·斯威夫特的第二张个人专辑“毫无畏惧（Fearless）”。四位具有冲击力的歌手齐聚一堂，这也使得本周的音乐市场赫然成为了2008年最为喧闹的一周。
在引起无数人关注的对决之中，坎耶·维斯特的个人第四张录音室专辑“808和心碎”拿下四十三万的销量，这个成绩赫然是坎耶·维斯特个人所有专辑之中首周销量最低的作品，不要说和去年第三张专辑九十五万的销量、前年第二张专辑八十六万的销量相提并论，就连他的处子作都有四十五万的销量，成绩可以说是跳水十分严重。
而埃文·贝尔的个人录音室第五张专辑“五”次周跌幅高达百分之四十，但依旧拿下了一百一十一万的销量，此销量数字与埃文·贝尔自身次周成绩做比较，低于“四”的一百六十万，却轻松超过了“三”的八十万。尽管如此，单周销量破白金的成绩，还是轻而易举就让埃文·贝尔占据了绝对的优势。
埃文·贝尔以绝对实力完胜坎耶·维斯特，这样的结果并不意外，但是坎耶·维斯特的专辑销量仅仅才是“五”的三分之一多一些，如此巨大的差距还是让人不由胆寒。不过，真正让坎耶·维斯特偃旗息鼓的却不是销量数字，而是整个评论界的批评。
乐评人普遍认为坎耶·维斯特这张专辑的质量下降十分严重，远远比不上之前三张专辑，销量数字作为市场的折射很好的反应了这张专辑的问题。其首波主打曲“爱情囚笼（Love。Lockdown）”其实是一首十分出色的歌曲，整体质量得到了极大的肯定，但这首歌却成为了坎耶·维斯特音乐生涯最具争议性的一首歌。因为坎耶·维斯特将这首歌定义说说唱流派，但问题是这首歌完全没有任何说唱的部分，完完全全就是一首嘻哈歌曲而已。
看到了这个机会，五十美分立刻就迫不及待地跳出来指责坎耶·维斯特，在他看来，坎耶·维斯特唱了一首绝对娘娘腔的歌，这首歌可能像很多类型的音乐，但绝对不是说唱。五十美分认为，“你与其去挑衅埃文·贝尔刻意炒作，不如先把自己的音乐做好。至少埃文是一个敢作敢当的男人，他的音乐质量绝对经得起考验，而不像你就是一个彻头彻尾的软蛋！”五十美分显然认为坎耶·维斯特的说唱灵感枯竭，这才创作出了“爱情囚笼”这样一首根本不是说唱的歌曲来糊弄大众。
坎耶·维斯特是彻底偃旗息鼓了，他甚至没有站出来做任何解释，也没有强撑着几乎站出来对骂，即使不与埃文·贝尔比，和他自己做比较，新专辑都可以说是栽了一个大跟头。所以，几乎伴随着十一月第二首公告牌榜单一出来，坎耶·维斯特就完全销声匿迹了。
这一场轰轰烈烈的对决，最终却以一种颇为虚无的方式结束了，让人哭笑不得。
更为让人意外的是，真正威胁到埃文·贝尔位置的歌手不是坎耶·维斯特，而是AC/DC和�