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影片的核心就在这里，威尔和沃特的对峙，威尔自己和自己的对峙，这才是失眠症所带来的一系列压迫。
诺兰在演员的选择上，可以说是铤而走险，也可以说是神来之笔。
以喜剧广为人知的罗宾·威廉姆斯，挑战了狡猾奸诈的小说家这个猥琐形象，他还是那么笑容可掬、话语柔和，但已经是绵里藏针、步步紧逼。特别是他以电话诉说自己作案过程的戏份尤其精彩，刚开始还有些不安，似乎难以启齿，渐渐地越说越兴奋，就像描述一件值得骄傲的事情似的。而在杀人之后，他又恢复了侦探小说家固有的冷静严密形象。无疑，他奉献了一次精彩的演出。
以‘死亡幻觉’赢得关注，又以歌手身份横空出世的埃文·贝尔，年仅十八岁（出演电影当时的年纪）击败阿尔·帕西诺获得了游走在正义和罪恶边缘的警探一角，失神萎靡的眼窝深陷于眼睑，极目之处的景象天旋地转，那份极力保持清醒的意识力和难以承受的罪恶感，时而暴虐相向时而沉郁思忖的复杂表情和肢体语言，特别是在罪恶一点点啃噬作为警察内心正义的挣扎，在埃文的演绎之下，绽放出万丈光芒，堪称教科书级别的演出。在观看电影时，没有人会记得这位少年还不到二十岁，眼里只留下了那个挣扎的警察形象。
真相和谬误之间只有一线之差，良心和罪恶之间又何尝不是呢？失眠只是表象，内心自我的斗争和扭曲才是真相，饱受失眠困然的威尔，在影片的结尾终于疲惫地闭上了双眼。虽然威尔与魔鬼做了交易，在罪恶的边缘狂舞，但最后我还是愿意相信，正义终究还是存在的。
诺兰接着贝尔的表演，为我们留下了一个课题，原则。每个人都有自己的原则，只是在生活的推移之中，在社会的进行之中，又有多少人可以义无反顾地遵循自己的原则呢？”
显然，克里斯·范朋克对影片送上了很高的评价，特别是对埃文·贝尔的表现，不吝赞词。这对于目前仅有“死亡幻觉”和“冰河世纪”两部作品面世的埃文·贝尔来说，无疑是十分重要的，这是他在演员道路上的第三个脚印，再次成功地迈出了一大步。
同时，艾略特·卡特在“首映”的评论也不落下风，高举批评大旗。
“无论用多么华丽的辞藻去渲染‘白夜追凶’，其实这部电影依旧显得苍白无力。
简单的故事情节，鼓噪无味的心理渲染，紧张感和气氛张力都略显不足、长达两个小时的片长在一片苍白迟缓的镜头之下，营造出了一种可怕的沉闷感，也许这是为了契合失眠主题，但诺兰在把握上显然略显生涩，结果导致观众也陷入了昏昏欲睡的无聊状态。
事不关己时，人人都可以大义凛然。事到临头时，人们依然可以大义凛然，但绝大多数人都是将此建立在自己的利益不受损害的前提下。这就是人性中的自保本能。这种人性中自保的本能与良心、正义之间的较量，已被无数电影通过无数形式阐释过无数次，这部‘白夜追凶’也是其中之一。可惜的是，这部电影注定也只是此类电影中毫无新意与亮点的之一。
影片以极昼为背景，将其作为造成威尔失眠的一个因素。但在我看来，这样的设计意义不大。虽然影片花了不少细节来描写极昼天气对初来乍到的多莫的影响，如分不清白天与夜晚、把窗户都封上依然觉得房间太亮等，但多莫失眠的根源更多是来自于内心的缠绕与斗争。影片也正是希望通过这种人物内心的痛苦来刻画‘自保’本性与良心之间的僵持对人物精神上的折磨与摧残。这种极昼天气，就成了可有可无的可替代品。换言之，就算把故事发生的地点换成气候舒适的新西兰，主角在内心极度纠结的情境下也完全可以失眠。
影片平铺直述的叙事手法，半途露底的悬疑设计，极昼天气的鸡肋背景，让整部电影的后半段彻底沦为了“人性的奥秘”之类的探索片。虽然影片加了不少闪回，但依旧略显凌乱。而电影在结尾处借威尔与女房东倾述之口，揭示了片中反复出现的血液渗过纤维的镜头的真正原因，但也没有产生力挽狂澜的奇效。因为这是被无数编剧导演玩烂了的把戏。如果不是埃文·贝尔和罗宾·威廉姆斯的加盟，也许这部电影就要埋没在芸芸众影之中了。
罗宾·威廉姆斯抛弃了喜剧形象，在剧中表演可以称得上精彩；埃文·贝尔以十八岁年纪挑战中年警探，竭尽全力焕发了不少光彩，但年龄上的稚嫩还是在所难免，终究是略逊一筹，但即使如此，他的表演也依旧值得赞赏。”
意外的是，艾略特·卡特对电影本身大肆批评，却对埃文·贝尔和罗宾·威廉姆斯两位主演没有太过苛刻，特别是对埃文·贝尔，算是笔下留情了，这也显得十分难得。当然，也是“首映”杂志在权威之下的一种妥协。
第288章 票房留憾
关于“白夜追凶”这部电影影评人的评论，“首映”的艾略特·卡特终于没有在杯具，这一次他的批评立场获得了不少支持者。当然，“电影评论”、“纽约时报”为首的一干称赞言论也是有大量拥簇的。
如此情况在北美电影之中再正常不过了，毕竟众口难调，“死亡幻觉”太过小众，所以称赞的大力称赞，讨厌的干脆就不会去观看；“冰河世纪”阖家观赏，倒是博得了满堂彩；反而是“白夜追凶”最正常，褒贬各半。
参加完“白夜追凶”的首映式，埃文·贝尔不由想到了华纳兄弟对克里斯托弗·诺兰提出的交易，由华纳兄弟提供剧本，克里斯托弗·诺兰执导筒。这部“白夜追凶”的背后也有华纳兄弟的身影，估计对克里斯托弗·诺兰这个初出茅庐的小导演做出了种种限制，比如说不允许改动剧本。
在如此情况下，克里斯托弗·诺兰依旧力挽狂澜，拍摄出了一部佳作，实属不易。但同时，通过这次经历，下一次克里斯托弗·诺兰对于剧本的把握必然会有所要求了。处处受制于人的导演，可没有办法展开自己的工作，特别是克里斯托弗·诺兰这种满脑袋想法的导演。
“白夜追凶”的媒体评论之中，足足有超过五十家媒体发表了影评，可见这次华纳兄弟公关工作的大方了。其中有十五家媒体给出了五星推荐，四星推荐有十二家，其中还有七家只给出了一星推荐的成绩。媒体的综合评分过了及格线，拿到六点八分，不算高，但在严苛的媒体评分中，成绩也算不错了。
而观众评分之中，烂番茄网站的新鲜度不过62％，也算是刚刚及格，不过IMDB的评分系统之中，居然已经有超过十三万名观众参与了投票，至少说明观影人数上成绩还是不错的，“白夜追凶”在IMDB上拿到了七点三分，口碑出乎意料拿到了良好的水准。
总体来说，“白夜追凶”的口碑还算不错，赞扬声音略微占据了上风，媒体和观众对于电影虽然颇有微词，但基本还是给出了七十分左右的成绩。
当然，口碑如何并不是华纳兄弟关心的重点，票房才是商业大片的核心。就算一部电影口碑再差，只要票房上能够有所作为，电影公司就不会介意。最鲜明的代表，就是后世横扫票房的“暮光之城”系列，口碑一部烂过一部，但票房成绩却一部高过一部，完全就是一台吸金机器。在让影评人厌恶至极的同时，却在票房市场横扫千军。而对于出品该系列电影的顶峰娱乐来说，能够挣钱的电影就是好电影。
“白夜追凶”五月二十四日在全美两千六百家影院同时上映，在这个暑期档前哨战场，可谓是群狼环伺，这部投资了四千六百万美元的电影一进入市场，就引来了一片围剿。
上映首周，“白夜追凶”展现了商业电影的票房本色，狂敛四千两百万美元票房，让华纳兄弟喜笑颜开。可惜的是，“白夜追凶”没有能够杀出一条血路，拿下冠军宝座，最后只在本周的北美票房排行榜上占据了亚军的位置。不过，如果纵观一下北美票房排行榜，就没有人会对这个成绩说什么了。
上周上映的“星球大战2：克隆人的进攻”本周马力全开，以七千万的票房成绩，蝉联的北美票房冠军宝座。埃文·贝尔领衔的“白夜追凶”，输给了娜塔莉·波特曼主演的“星球大战2”，这也成为两个人电话里互相调侃的一个话题。
输给来势汹汹的“星球大战2：克隆人的进攻”，对于“白夜追凶”剧组、对于华纳兄弟来说，完全是可以接受的成绩。与此同时，“白夜追凶”的亚军宝座可是战胜了今年的票房巨鳄“蜘蛛侠”拿