按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
的成绩分别位列2002年北美电影票房排行榜的第五名和第六名。这个成绩着实彪悍，让一众号称票房号召力十足的大牌明星集体汗颜。其中“狙击电话亭”更是依靠埃文·贝尔的惊人号召力才突破了两亿门槛，这也让不少媒体把埃文·贝尔和“史皇”威尔·史密斯相提并论。
媒体总是如此，看到一点成绩就开始极力追捧，就好像这位演员已经成为了历史最佳一般；同理可推，只要有一部电影票房不振，“票房毒药”之名就会迫不及待地搬出来了。在这种情况下，威尔·史密斯能够在媒体的毒舌之下，获得了“史皇”的称号，着实不易。
威尔·史密斯也是一位音乐电影两栖艺人，他不仅在格莱美前后四次获得了肯定，而且从影至今，出演不过十几部电影而已，却每部电影票房都超过了一亿美元，因为让媒体对他不得不佩服。如今，威尔·史密斯也是好莱坞最具票房号召力的演员之一，同时是好莱坞黑人影星中片酬最高、唯一能与史上第一位黑人影帝丹泽尔·华盛顿一争高低的演员。
威尔·史密斯如今的威名，是依靠过去十年来不断累积下来打造出来的。今年，曾经在1997年创造了近六亿票房神话的“黑衣人”，在暑假推出了续集“黑衣人2”，再次在票房上创造了出色的成绩，在北美拿下了一亿九千万美元的票房。
如此相比之下，出道才不过两年的埃文·贝尔，在今年的北美年终票房排行榜居然有两部过两亿作品的表现，就大大超过了威尔·史密斯的成绩了。媒体将埃文·贝尔与威尔·史密斯放在一起比较，也算是对埃文·贝尔一种另类的肯定了。
当然，埃文·贝尔要真正与威尔·史密斯相提并论，那将会是一个很漫长的过程，不说威尔·史密斯前后已经在顶级演员位置上停留十年之久，单说威尔·史密斯能够拿下两千万美元片酬，还在“黑衣人2”之中拿到属于制作公司那部分票房分红的百分之二十，就不是出道才两年的埃文·贝尔可以比拟的。真正的巨星，不是依靠媒体的吹捧，也不是依靠一年的精彩表现就可以算数的。
但不管如何，2002年是属于埃文·贝尔的一年，这是毋庸置疑的，媒体的论调也说明了，如今媒体对于埃文·贝尔在2003年以及之后表现的期待。
在过两亿的电影名单之中，“天兆”、“我盛大的希腊婚礼”和“王牌大贱谍3”是最后三部作品。其中，唯一能与埃文·贝尔相提并论的，恐怕就是以五百万投资换来两亿票房的“我盛大的希腊婚礼”了，这部喜剧电影成为了2002年当之无愧的黑马冠军，就算是“狙击电话亭”的出彩也不由甘拜下风。
除此之外，“黑衣人2”、“007：择日再死”、“星际宝贝”、“极限特工”、“少数派报告”等电影也都取得了不俗的票房成绩，让2002年的北美票房排行榜热闹非凡。
除去二十三部票房过亿的电影之外，取得了九千九百万美元票房成绩的“白夜追凶”成为了未能过亿的最大遗憾作品，位居第二十四位。虽然“白夜追凶”的票房成绩最终未能创造奇迹，但这只是克里斯托弗·诺兰在商业电影上的一次尝试，也是他在“记忆碎片”精彩之后首次尝试主流题材，可以算是试水之作。如此成绩，不仅让华纳兄弟对克里斯托弗·诺兰的才华有了一定的了解，也算是克里斯托弗·诺兰对未来产生了一定的信心。
另外，十二月份才上映的“改编剧本”前期一直在限定放映，票房自然无法争雄，但是如果以2003年四月份取得的三千九百万票房成绩，在2002年的北美电影票房排行榜上可以取得一个五十七位的排名，算是十分难得了。
埃文·贝尔以“冰河世纪”、“狙击电话亭”在2002年北美票房排行榜上独领风骚，让许多电影公司都挥舞着手中的钞票，希望埃文·贝尔能够青睐他们的剧本。同时，在全球电影票房排行榜上，“冰河世纪”和“狙击电话亭”也算是成绩不俗。
“魔戒2”在全球票房排行榜之上称霸，拿下了九亿两千万的票房；“蜘蛛侠”以落后一亿的票房成绩，位列亚军；“星球大战前传2”、“哈利·波特2”紧随其后。这些大片在全球范围之内的票房动则五六亿，声势惊人，相比之下，“冰河世纪”和“狙击电话亭”在全球范围还是缺乏一些号召力。
“冰河世纪”全球累积票房四亿八千万美元，位列2002年全球电影票房排行榜的第八名，“狙击电话亭”的票房就更低一些了，全球累积票房仅仅三亿三千万美元，挤进了全球电影票房排行榜的前二十名，占据了十二名的位置。“白夜追凶”全球累积票房一亿七千万美元，在全球范围之内可以排进前四十名。
这个成绩，虽然比起北美的强大声势来说，还是略逊一筹的，但这只是埃文·贝尔第二年的演员生涯，在全球范围内就有一个第八、一个第十二的作品问世，没有人会觉得这个成绩不够给力的。
放眼全球，“冰河世纪”在英国、西班牙、意大利、中国、日本等国票房不俗；“狙击电话亭”则是在德国、法国、韩国、中国等地备受追捧；如果再加上北欧国家对“白夜追凶”的喜爱，埃文·贝尔如今的确是在一点一点开拓世界的疆土。“年轻领袖”，这个称号，媒体不止是喊喊而已，更是因为有众多的事实证明了埃文·贝尔的号召力。
电影，埃文·贝尔在票房上证实了他的能力，奖项方面也是高歌猛进；音乐，埃文·贝尔更是经历了让所有人心惊胆跳的一年，并且创造了只属于埃文·贝尔特色的音乐口碑。
第434章 年终盘点
“2000年是属于U2和林肯公园的，2001年是属于艾丽西亚·凯斯和埃文·贝尔的，2002年则是属于艾米·纳姆和埃文·贝尔的。”
“滚石”在对去年乐坛进行总结时，用了这样的一个开篇，将进入二十一世纪之后的音乐走向用最简练的词汇描述了出来。
在2002年的乐坛发生了大大小小无数件事，最值得瞩目的自然就是艾米·纳姆和埃文·贝尔了。五月份，艾米·纳姆的专辑曲目泄露，被迫提前在非常规时间内发行专辑，专辑首日销量就创造历史新高，宣告了这位痞子英雄的华丽回归；七月份，埃文·贝尔陷入了诽谤事件的漩涡，震撼全美，其后却先后以几首单曲证明了他强烈的存在感；十月份，由埃文·贝尔制作录制的“二”正式发行，横扫千军的架势让人无法忽略；同样在十月份，数字音乐商业化正式得到官方认可，音乐市场也完成了互联网时代秩序重组的重要一步；十一月份，艾米·纳姆主演的自传性电影“八英里”首映，引发了巨大的反响，其中艾米·纳姆演唱的“迷失自己（Lose。Yourself）”制造了一个轰动性的奇迹，这首歌虽然没有能够动摇“天光”的称霸，但是饶舌嘻哈分类排行榜上，却在冠军宝座之上视线了连霸，震撼整个年末。
纵观整个2002年，艾米·纳姆和埃文·贝尔就是最耀眼的两个名字，没有人能够相提并论。当然，数字音乐的销量得到官方认可，也让2002年成为最为特殊的一年，从今年开始，年终销量统计就是数字音乐销量和实体唱片销量相加之后得出的结果。同时也可以预见的事，过去一年半以来，埃文·贝尔在iTunes下载排行榜上体现出来的强势，也会因为环球音乐、百代唱片、索尼唱片、贝塔斯曼音乐等巨头的加入，而受到严峻的挑战。
事实上，自从十月份数字音乐商业化正式得到认可之后，挑战就已经开始了。2002年的年终单曲榜单，十月份之后发行的单曲就已经加入了iTunes的下载列表里，所以年终销量统计时，2002年最后三个月发行的单曲几乎占据了今年的整个销量排行榜榜单。从这个侧面，也可以看出单曲方面，数字音乐销量的庞大潜力了。
照亮整个2002年的一曲“天光”，也闪耀了全年的单曲销量排行榜，最终以五百六十万的销量，成为了数字音乐商业化官方认同化之后的首个年终单曲冠军。继去年年终单曲销量排行榜的亚军之后，今年埃文·贝尔更进一步，成功占据了单曲榜的冠军宝座。
事实上，“天光”的强势也被媒体誉为埃文·贝尔2002年的缩影，这首歌之中跌宕起伏的歌词，完全就是埃文·贝尔过去一年发展曲线的写照，而副歌部分的恢弘与气势，更是对如今埃文·贝尔声势的动人描述。同时，“天光”作为数字音乐正式商业化的首个单曲、专辑双榜冠军，也是具有划�