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定撰稿人，也算是小有名气了。由纽约林肯中心电影协会出版的双月刊杂志“电影评论”，汇集了一批品味高端的北美影评人，在美国影评圈里有着举足轻重的地位。
不过克里斯·范朋克和“电影评论”口味略微有些不合，“电影评论”更加关注知名导演的作品，而克里斯·范朋克个人更加关注新晋的独立电影。当然，这并不起冲突，只是先后顺序稍微有些差别罢了。
这次过来圣丹斯电影节，是克里斯·范朋克自发过来的，“电影评论”官方应该也有派记者过来。由于是自己私人行程，克里斯·范朋克的行程也就闲散了一些，挑选自己感兴趣的电影去看，而不是像工作时，所有电影都必须看一遍。
这次圣丹斯电影节可谓是佳片云集，开幕影片“不伦之恋”就让人拍案叫好，昨天“记忆碎片”和“信徒”又让观众一饱眼福，这让克里斯·范朋克觉得不虚此行。今天这部“死亡幻觉”，克里斯·范朋克原本是不打算看的，但他一好友对于这部电影却十分感兴趣，早早地就拉着他来排队，机缘巧合之下，他才走入了电影院，看了这部电影。
惊为天人！这个词可以用来形容克里斯·范朋克此时的心情，一点也不夸张。不过，这个词不是使用在电影本身上，而是使用在演员身上的。瑞恩·高斯林和顾洛北，就是克里斯·范朋克这次圣丹斯电影节的最大收获了。
虽然说，这次圣丹斯电影节有诸多新生代导演和出色的电影涌现，但克里斯·范朋克却认为，瑞恩·高斯林和顾洛北这两位演员才是第十七届日舞影展的最大发现。为此，克里斯·范朋克专门写了一篇关于顾洛北的影评。
这是一个命中注定以悲剧结束人生的人物，在东尼·达克的身上，你可以看到自己年少时的影子，彷徨、叛逆、紧张、神经质，这是十八岁时的阴暗面；纯真、细腻、青涩、初恋，这是十八岁时的阳光面。在十八岁的敏感年纪，东尼·达克知道了自己的宿命：他要牺牲自己才能拯救这个世界，在他的身上，所有的挣扎都被掩盖在他年幼的躯壳之下，只有梦游时疯狂的举动才能看出他的绝望。
一个眼神，一个皱眉，一个笑容，甚至只是一个走路的姿势，埃文·贝尔就成为了东尼·达克。埃文·贝尔几乎不费吹灰之力，就把东尼·达克内心的挣扎矛盾、隐藏在表面之下的疯狂和孤僻、还有面对宿命时的无助和痛苦完美地呈现了出来。即使只是一个不驯的笑容而已，细细琢磨起来，却是回味无穷。
很难想象，这是贝尔在大屏幕上的第一次亮相，他的光芒甚至掩盖过了电影本身，“死亡幻觉”在贝尔的演绎下绽放出了双倍的精彩，贝尔的演绎让生涩的情节变得圆润顺畅起来。
在贝尔那双扑朔迷离的双眼中，这个故事却已经脱离了原本的意义。这部电影想表达的重点并不是东尼牺牲自己，拯救了世界，这不是一个英雄故事，而是一个充满讽刺的故事。世界从来不会因为任何人而改变，多数人只能使自己改变去适应世界。东尼不是“多数人”，所以在电影的结尾，贝尔那十八岁的动人嗓音把我们带入了一曲“疯狂的世界”，东尼离开了这个既陌生又疯狂的世界。世界恢复了正常，只是少了东尼·达克而已。在这一刻，心底最柔软的部分不由触动，莫名地，即使没有看明白这部电影，也感觉到鼻头一阵酸楚。
埃文·贝尔，他带给我们的惊喜，远远超过了“死亡幻觉”这个载体。
克里斯·范朋克这次来圣丹斯电影节，因为不是工作，所以只写了三篇影评，一篇属于“记忆碎片”，一篇属于瑞恩·高斯林，还有一篇属于顾洛北。
第054章 小众瞩目
“死亡幻觉”的首映式在一片叫好声中落下了帷幕，但这仅仅是一个开始而已。
诸多专业的影迷回去之后，都开始登陆电影的官方网站，发现了理查德·凯利所说的惊喜，整个网站本身就是一个解谜游戏，只有把游戏通关了，才能阅读“时空旅行奥义书”。这对于专业影迷来说，绝对是再好不过的挑战了。
待关于电影的口碑传开来之际，各种对于电影的解析也一点点开始冒头了。威廉·伍德不由庆幸自己的眼光，在红地毯时就一眼看出了顾洛北的潜力，众多记者中，他是最早开始研究“死亡幻觉”这部电影的，他可不是专业影迷，只是凭着他的直觉，他觉得顾洛北会是自己职业生涯重大转折的契机，所以他必须抓住这次机会。
经过详细分析，威廉·伍德很快就弄清楚了，什么是活体接受者，什么是死控体、活控体，什么是原发宇宙和离线宇宙等等；他也弄明白了所谓东尼·达克的宿命又是什么；还有电影中所有出场人物，都是有角色和使命的，并不是随意出现的。当然还有最直接的问题，电影中的人性兔子弗兰克到底是真人还是外星人，其实弗兰克就是飞机引擎砸落的那个晚上，东尼·达克妹妹的约会对象，那身兔子装只是他万圣节的服装而已，弗兰克和格雷琴一样，都是死控体，不同的是，弗兰克通过第四次元通道和东尼联系，而格雷琴则通过现实生活和东尼联系。
分析过后，原本只是因为顾洛北才看电影的威廉·伍德，却也为这部电影折服。
“死亡幻觉”的主题是强调宿命论与不可知论。因为在原发宇宙和离线宇宙之间无法循环的情况下，东尼·达克只有一次机会，所以主必须计划好一切。主必须将所有细节都安排妥当，让活体接受者在离线宇宙坍塌之前将圣物送还原发宇宙，让时间恢复常态。
仔细分析的话就会发现，电影里所有情节都是为这个主题服务的，然后再通过电影的主题告诉观众们主的伟大！同时，这也反应出电影另一个主题：不可知论，主确实存在，只是无法证明而已。本片虽然是一部需要运用极其复杂的科学理论与逻辑推理才能看懂电影的，但是却表达了宗教主题和宿命论，足见理查德·凯利的用苦良心。
除此之外，电影对于音乐的选择也是点睛之笔。电影选用了具有独特八十年代韵味的音乐，大多舒缓、低沉，不仅符合影片的剧情，更增添了电影本身宿命的色彩，而且歌曲的选择与剧情完美搭配，简直如量身定做一般。
分析完之后，威廉·伍德才发现，本片剧情可以称得上是完美，在技术方面也是一样出色，而剧本的出色和升华更是彰显了理查德·凯利的出众。当然，威廉·伍德也没有忘记自己的初衷，对顾洛北的演技进行了大量的分析，得出的结果他很开心：这个外貌和气质都独一无二的少年，演技也和外在条件一样出色，甚至那种可以看得见的潜力还要更胜一筹！
“死亡幻觉”这部电影用复杂的剧情、精致的画面、怀旧的音乐和演员精湛的表演，阐述了一个关于宗教的主题，它用科学的外壳包裹了一个关于主的内核，表达了一切都是命中注定的宿命论。像这部电影涉及如此全面、还能如此出色的电影，世界上并不多见。
为此，威廉·伍德专门写了一篇长达四页的专稿，就为介绍“死亡幻觉”这部电影，远远超过了本届圣丹斯电影节上的其他大热影片。他的东家“娱乐周刊”犹豫再三，经过删减，最后发布了精简的两页版本。再加上克里斯·范朋克的那篇专稿，倒是在影评界引起了不小的注意。
但必须承认的是，“死亡幻觉”实在太过深奥，它需要人们静下心来慢慢品味、细细研究，没有用心没有花时间，是无法读懂这部电影的。在这个快餐社会，这种影片注定就是Cult影片的经典，小众得不能再小众。所以，“死亡幻觉”影响力的辐射力终究有限，只是在小范围的专业影迷之间口头相传。
不知道“死亡幻觉”能够顺利上映，上映之后又会取得什么样的票房和口碑了。就目前来说，还没有发行公司联系理查德·凯利，即使“死亡幻觉”已经成为圣丹斯电影节上的热点之一。
首映式好不容易结束之后，克里斯托弗·诺兰的身影却是已经找不到了，也不奇怪，这个英国人本来就不擅长交际，在这种场合，刚才他主动向顾洛北提问，就已经十分不容易了。现在先行离开，是预料之中的事。
虽然没有能够和克里斯托弗·诺兰再交流交流，但顾洛北还是很快就找到了瑞恩·高斯林，昨天他喊瑞恩·高斯林来看电影，也只是下意识说说罢了。没有想到，瑞恩·高斯林不仅来了，而且还来得那么早，顺利入场了，即使只是一面的交情，也