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商业领域，白纸黑字确定下来之后都有毁约的可能，何况是还没有形成法律条文之前呢。
“当然，我和乐意与CBS达成合作。我现在可是‘犯罪现场调查’的忠实爱好者，更不要说，‘海军罪案调查处’这部剧集本来就是因为CBS的那部‘执法悍将’才得来的灵感。”埃文·贝尔的客套话说起来也一堆一堆的，何况他对于CBS拍摄侦探剧方面本来就有信心，这话说起来他流利得很。
南茜·特林姆笑了笑，虽然没有对这个客套话太放在心上，但自己的工作得到别人的认可，还是一件很愉快的事。“那么请问贝尔先生对我们的合作方案是否有什么特别的要求呢？”
在十一工作室与CBS电视台的这次合作方案之中，双方可以说是势均力敌，不过CBS电视台还是略微占据上风的。不同于之前埃文·贝尔掌握主动权的“美国偶像”，这一次，毕竟，十一工作室拍摄出“海军罪案调查处”，就是希望能够找到电视台进行播放，而CBS显然是目前罪案侦探剧的行家。但是十一工作室的优势就在于：“海军罪案调查处”这是一部十分出色的剧集，就算不是CBS，另外的NBC、ABC、福克斯电视台也绝对是十分愿意播出这套剧集的。所以，总体来说，双方各有筹码，就看谈判的交锋了。
南茜·特林姆以退为进，她希望听听埃文·贝尔对双方第一次临时协议的意见和看法，然后做出自己的判断，再进行周旋。
埃文·贝尔并没有束手就擒的打算，露出一个微笑，“特林姆女士，请问CBS是打算买断还是分成呢？”
买断就是一口气支付一笔钱买断版权，以后十一工作室就负责拍摄制作，其他的权利都交付给CBS；分成就是支付一笔版权之后，十一工作室和CBS以合作的形式对这个作品进行拍摄和规划。这其实和“美国偶像”等选秀节目是一个道理的。
“贝尔先生对于买断应该没有兴趣吧。”南茜·特林姆说话总是雷厉风行，埃文·贝尔的话音才刚落，她的回答就已经说出口了。不是说她说话不经大脑，而是这种谈判她已经经历过无数了，再次做起来自然是驾轻就熟。
埃文·贝尔耸了耸肩，表示了赞同。在这种显而易见的问题上，耍滑头根本没有必要。
“三个条件。”埃文·贝尔没有再继续纠缠，直接就说出了自己的想法，这种势均力敌的谈判，双方筹码都差不多的情况下，面对南茜·特林姆这种老狐狸，埃文·贝尔知道，任何的迂回曲折都不会有太好的效果，还不如直接摊开底牌，双方就像菜市场买菜一样，真刀实枪地将一切放在桌面上来谈，反而会削弱南茜·特林姆的优势。
“第一，CBS支付拍摄费用、演员片酬的百分之三十。”这个数字，在之前的临时协议之中是百分之二十，埃文·贝尔对此提出了改动，“第二，版权费用每集三十万美元。”这个数字在今天之前，是二十万美元。“第三，十一工作室需要广告收入的百分之二十，还有海外版权费用和DVD销售费用的百分之九十。”
南茜·特林姆这次的回答没有立刻就说出来，她静静地看着埃文·贝尔。埃文·贝尔丝毫没有胆怯地回应了南茜·特林姆的凝视，会议室里一时间就安静了下来。
事实上，埃文·贝尔提出的要求，比起之前的临时协议，改动并不是很大。第一个条件中的比例从百分之二十到百分之三十，第二个条件增加了十万美元，这对于南茜·特林姆来说，都在预料之中，她不打算进一步讨价还价。
最重要的就是第三个条件了，广告收入在之前临时协议之中十一工作室是没有分成权利的，而CBS在海外版权费用和DVD销售费用中是没有分成权利的。现在看来，埃文·贝尔用海外版权费用和DVD销售费用的百分之十来换取广告收入的百分之二十。
这笔交易划算吗？
南茜·特林姆对埃文·贝尔的打量不由深邃了一些，因为她做出了判断，这笔交易其实很合理，严格说来，CBS是吃亏了一些，但在可以接受的范围之内。这就不得不让南茜·特林姆深思了。埃文·贝尔直接将条件摆到了桌面上，更重要的是，这个条件CBS无法拒绝。就算之前可以拒绝，在观看过“海军罪案调查处”的试播之后，南茜·特林姆觉得没有继续讨价还价的必要。那么，埃文·贝尔对于情况把握的准确，就让人刮目相看了。
想了想，南茜·特林姆终于开口了，“总制作人是埃文·贝尔先生，执行制作除了尚恩·博南之外，还需要给山姆·瑞德一个位置。”美剧是采用制片人制度的，只有总制作人和执行制作不会有变动，而导演和编剧都各有一个小组，每一集更换一个导演、一个编剧是常有的事。所以，大家需要确保的是制作人的位置，而不是像电影一般盯紧导演和编剧的位置。
埃文·贝尔点了点头，“导演组和编剧组就由十一工作室和CBS的人员一起组成。”
南茜·特林姆这次没有犹豫，“没问题！”
埃文·贝尔露出一个淡然的微笑，但他的心中却是长长地舒出一口气：呼，总算是谈完了。在这个女强人面前，压力实在是太大了，还好没有出错。
第588章 战暑期档
得暑期档者得天下。这句话用在北美电影市场上，想必出声反对的人绝对不会有多少。从去年北美暑期五月到八月的票房收入来看，仅仅是一个暑期档获得的票房成绩，就占据了全年票房收入的近一半。可以说，这是北美地区最宝贵的一个档期，全年最精彩的娱乐电影几乎都会选择在暑期上映，这不但是一个龙虎盘踞的凶猛档期，也是制片公司的必争之地。
所谓暑期档，其实就是暑假档期，也就是夏季档期，每年的五月到八月，就是这段黄金时期了。
“电影档期”这个名词自然不是伴随着电影的诞生就出现的，这个概念是来自好莱坞电影工业体系的营销策略，实际上是迫于好莱坞电影工业衰败的一次自救，这个策略完善了电影的发行模式与市场机制。
上世纪七十年代，电视在美国全面普及，并且逐渐成为主流媒体，使观众逐渐远离影院，当时不少人都惊呼，电视的出现将促进电影的灭亡。这种局面，逼迫美国的影院建设和电影发行全面改革，只有自救，才能避免消亡，而在此之前的美国电影业七十并没有成熟系统的市场研究和档期策略。
1972年由弗朗西斯·科波拉执导的派拉蒙公司的电影“教父”是好莱坞第一部真正意义上按照现代大片规则运作的开山之作，此片在票房上取得的成功，促使美国巨资投入的电影在发行上淘汰了首轮院线制度，开始在全美国影院同步首映；并且让发行人员认识到应该在特别安排的时间段里，以不同受众群体为目标推出特定类型的影片，以此保证获得票房上的成功。
此后，“电影档期”的概念开始投入使用。美国电影形成了成熟而完备的市场运作机制，以及从生产到发行的现代产业策略，其中，电影档期的研究及选择是一部电影获得成功的重要因素。
研究不同时间段的主要受众群体，制作适合主流受众观看的产品，安排档期以及围绕档期展开宣传与发行，是一整套的商业行为和促销手段，这套不断发展完善的体系，显示的是美国电影产业的综合实力。这套体制让好莱坞不断地生产出观众想看的电影，同时又成功地影响观众的欣赏心理，培养出大量的影迷。
实践证明，这套貌似保守的制片策略能够在最大的程度上使好莱坞产品不偏离观众的口味，也是为大制作的巨额投入能够顺利回收甚至盈利，在制度上尽可能地形成保障。但这种策略的保守性，经常会在一部电影成功后，产生出大量面貌趋同的电影及狗尾续貂之作；或者是生产出过于强调视觉感官而忽略人性发展的失败电影。这也就是电影类型之中商业电影、艺术电影等各种电影之间矛盾放大化的来源之一。电影档期，显然是为了追求票房极致而运营的策略。
如今，全球化环境日趋迅速，各个国家的本土电影很难脱离美国这个全球娱乐中心的影响，所以迫不得已也都跟随着好莱坞的电影档期发行电影。这也使得电影档期的制度逐渐在全世界范围之内普及。
美国电影档期大致又是如何划分的呢？这一点和美国电视剧的播放季有很大的区别。
在美国电影市场，每一个年度以周末和节日为界，分为冬、春、夏、秋和圣诞五个档期。五个档期之中，夏季和圣诞档的战略地位稍微突出一些，其中，漫