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龙崎和小野利用自己深厚的圈内背景将一切管理的很好，周旋于几家有意向的公司之间，
最终，AM将电影交给了电影眼（MOVIE…EYE）发行公司，这家公司在2000年才成立，身后的资本背景很硬朗，扩张势头迅猛，此时正急于用大片打开市场。相对于利润他们更看重名气与长远价值，因此他们提出的合同对AM有更大的让利空间，同时《大逃杀》将是他们发行过的最大制作的电影，电影眼必将全力以赴。
经过欧阳诺这一段时间对电影的了解后才发现，票房也不过是一个看上去很美的数字而已——中间经历的利益均摊和成本损耗太多了。
将电影比作实体产品的话，那么制作方就是制造商，发行公司就是分销商，而电影院就是零售商。
每一层的下发都会有资金消耗，每一位商人都会从中抽走一些，再刨去各级经销商的运营成本，交税等等，最终能捞到制片方与发行商手中的票房，只有可怜的……
40。
所以有的时候会看到一部电影多么牛X，某导演能抽票房20的利润云云，到最后其实也没有大家想象的那么暴利。
假设电影的最终票房是一亿，那么发行方和制作方大概能分到4000万，按照通常的分成比例，制作方能得到票房利润的25…30，也就是2500万到3000万。
一亿票房的电影，最后拿到手里的只有可怜的3000万。
然后某大导演从中抽20，只有600万而已，并不是天真美好的2000万。
所以如果某电影投资1亿，票房1。5亿，那么它绝不是赚了5000万，而是赔了5000多万。
这才是残酷的事实。
《大逃杀》的制作成本是1。75亿日元，需要多少票房才能保本，欧阳诺可以很容易计算出来，但没有算，他知道算了也没用，徒增自己的压力而已。
况且，欧阳诺根本就没有把宝都押在日本。
这本就是一部打破日本电影风格的电影，它更像是一部节奏紧凑的欧美动作片，北美和欧洲的市场才是关键的盈利点。
当然，掏这帮黄毛鬼子的钱包可不是一件轻松的事。
纵观历史，能打入北美票房排行的外语片屈指可数，亚洲影片的数量更是趋近于零。
值得一提的是，如果把时间节点向后放一放，格局将大不相同，外语片票房排行榜上将会出现4部中国电影：第一名《卧虎藏龙》（一亿三千万美元）、第三名《英雄》5800万美元、第六名《霍元甲》（2400万美元）、第十名《功夫》（1700万美元）。
但可惜现在只是2000年，票房战绩最佳的亚洲电影是1993年发行的香港电影《铁马骝》，票房成绩为1400万。
而在北美闯荡的日本电影，则又要追溯到黑泽明时代了。这部发行于1980年的电影在北美获得了400万美元的票房，是日本人在北美的巅峰，即使到2010年也没有改变。
一个文化业如此发达的国度，成为了一个蹩脚的巨人。
说的夸张一些，当年欧阳诺每年剪出的那些**在美国赚到的钱，恐怕都是日本电影在那里收益的几倍了。
《大逃杀》将会打破这个格局，尽管在前世没有做到，但这次的影片已经脱胎换骨了，阴郁郁闷的气氛不再充斥着影片，紧张刺激的节奏与华丽的特效才是根本。
就像《无间道》一样，港版的中国人看的很爽，在北美成绩平平。同样的故事翻拍成美版的《无间行者》后，立刻夺得了票房冠军。
不可否认，演员的肤色与瞳孔在其中启到了作用，但更重要的还是电影表现手法，美国人无疑在这一点上做的更好，这就是为什么总是美国电影席卷全世界的票房，而很少有外国电影席卷北美票房。
欧阳诺召集了几乎所有在东京设有办事处的外国发行公司，这些公司有资本才能在外国经营，他们对外语片有兴趣，并精于此道。
全球电影发行是一个麻烦的活儿，一般来说很少有跨国的发行公司，当然，除非是在欧洲几个小国的范围内。
这也就预示着，你想让自己的电影在一个国家上映，就必须靠当地的发行公司，这些公司的地域性极强，外国公司很难打入。
对于成熟的电影公司来说，联系十几个地方的电影公司都是一件头疼的事，更何况刚刚起步的AM。
这些外国发行商也只是抱着看热闹的心态来来观影，日本电影在外国还是有市场的，但相当小众，甚至都比不上印度剧，发行这些电影只是发行商的一种实验性尝试，赚口汤喝。此时的他们热衷于买断些低成本的文艺片，由于日本电影商对自己的作品在海外上映也没什么自信，通常成交价会被压得很低。
放映室中，十几个黄毛、黑毛、以及棕毛家伙齐聚一堂，其中包括3家美国公司，8家欧洲公司以及1家澳洲公司。
这些办事处代表人显然都认识，在东京并不是他们的主战场，这里更和平一些。他们在会议室有一搭没一搭地闲聊着与电影无关的话题，这次的观影对他们来说更像是半天的假期，而不是工作。
为了近期频繁的观影，欧阳诺派人租来了一台小型放映机架在会议室中，这样就不必再求神堂清老狐狸借地方了。
“我说日语大家都OK吗？”
“没问题，欧阳大老板”金发青年克里斯多夫笑着答道，“真没想到你用这种方式推销自己的影片，就不怕我们这些人撞在一起尴尬吗。”
“我看你们不是正沉浸在其中吗？我不想浪费大家的时间，请摒弃你们对以往日本电影的印象来观看《大逃杀》，其它的看过片子后再聊，受不了的可以直接离席，我不介意。”欧阳诺耸了耸肩，而后亲自按下按钮，直接观影。
一个光头黑人大笑道：“有你这句话就好，已经很久没有日本电影能让我忍受超过半个小时的时间了。”
“闭嘴，鲍勃，要尊敬电影。”黑人旁边的棕发女人推了推他。
“好吧，好吧，现在是……10点15分，如果到10点45我还坐在这里，我就买下它。”黑人说着，双手交织在脑后，不耐烦地靠在椅背上。
随着影片的播放，这个黑人的姿势也越来越僵硬，双手不知道什么时候放了下来，抓紧了自己的大腿，眼神也从泰然自若变成惶恐而又激动，甚至在观影过程中三次吓得抱住了旁边棕发女士的胳膊。
“鲍勃，放完了，能松开我了么。”棕发美女伸手在黑人的眼前晃了晃。
这个肥胖的黑人这才如梦初醒。
欧阳诺递过了一打纸巾给他。
“谢谢，天啊……”鲍勃接过纸巾，他都不知道自己已经出了这么多汗，“这片子绝对不是在日本制作的，我是说剪辑和后期，好莱坞都做不到这份上。”
克里斯多夫一直没有说话，此时也回头正色向欧阳诺问道：“欧阳先生，这部剧投资多少，MAGI制作组到底是哪个变态工作组的化名。”
“投资在2亿日元左右，这部片子的制作过程全部在日本完成，整个制片组，除了我以外全部是日本人，当然，将它定性为MADE…IN…CHINA我更高兴。”
“哎，也对，我不应该问得这么唐突的。”克里斯多夫自嘲一笑，“谁会暴露自己的核心工作室呢，我敢肯定，单是这个工作室的技术就会超过2亿美元的市值。”
“好吧，但愿如此。”欧阳诺默默感叹了一下这帮家伙敏锐的洞察力，他们并没有评论电影的手法和节奏，一针见血地看穿了包装技术这个核心点，“我们还是来聊聊电影吧，感觉如何。”
十几个外国佬互相看了看，他们带着看笑话的心思来，本以为这是一次轻松的观影，是一个自信心爆棚青年的傻秀，因此并没有在意与这么多同行同处一室。
但现在情况显然变了，日本人拿不准这部电影情有可原，他们的电影视野毕竟很狭小。可欧美人完全不一样，他们已经能肯定这是一部佳作，不管在日本表现如何，在美国，在欧洲，在澳大利亚绝对有得赚
此时的气氛变了，大家从畅所欲言变得畏首畏尾了，他们本以为这是一个粗制滥造的DV电影，却没想到这是《泰坦尼克号》。
“看吧，我说过会尴尬的。”克里斯多夫耸肩笑道。
“如果大家时间充裕的话，能否介意多等一会，我分别与大家单个谈？”欧阳诺无奈，只得提出了低效的建议，他对海外市场很看好，必须亲力亲为才放心。
各种肤色的人种们一齐点了点头。
克里斯多夫问道：“欧阳，能不能再放一遍，我最后和你谈就可以了，这段时间我想再看一次电影。”
“当然。”欧阳诺示意倒带重播后，拍了拍黑人的肩膀，“兄弟，你先来吧，我看你