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刚出道的时候可谓是各种惨不忍睹，这更调动了大众的积极性，全日本海选的情绪高涨。
《骗术之王》是一个很麻烦的真人秀。ATV开出高额的佣金，在全世界范围内召集“骗术艺术家”，当然，这只是个漂亮的名字，其实就是找资深骗子。
节目每周会有不同的主题，比如第一周就是《街头生存》，把骗子们的钱包拿走，让他们混迹街头，2小时的时间，看谁能想办法搞到更多的钱。当然，节目最后会有一行极小极小的字幕——本节目为策划拍摄，并非真实，请勿效仿。
第二周可以是一个类似于《LIARGAME》的骗子对垒，设出一个大局让骗子们博弈。
第三周，也许是设局者与破局者的对峙，看破局者到底能否看透一切。
这是一个很有代入感的节目，喜欢动脑子的观众会顺着节目的节奏思考，不喜欢动脑子的也可以当小品，甚至防骗手册来看。
不可否认这种节目的制作难度很高，每一期都要较劲脑汁，但这不就是电视人一直在做的事情吗？
《交换》同样也是一个真人秀节目。两对不和的夫妻交换生活，分别与对方的伴侣度过一周的时间，当然，上床的事就算了。类似地，可以交换老爸，交换工作等等等等，这个节目实现起来相对简单一些，主要考验的是制作人捕捉矛盾的能力。
这三个节目有一个共同的特点，就是贴近民众。所有人都可以报名，只要你有料，只要你够聪明或者够笨，够出色或者够废柴。
东京攻略 0145 少数派
0145 少数派
自此，AM上了一个新的台阶，在日本范围内不会再出售自己的节目，所有作品都只在自己的电视台和网站上播放，DVD、玩具周边等等也形成了自己的生产线。
与此同时，AC网站也在默默壮大着，AM已经成立了自己的专属出版社和印刷厂，从事网站上高人气漫画的出版工作。并根据网站上作品的分类分别开办了《AntBurning》、《Antsfantasy》等杂志，将同类型的高人气漫画整合进行实体销售，算是走了一条曲线，先在网上打造出人气和口碑再挑战实体销售。
2002年，AM已经成为了日本传媒业巨头，全流程生产线渐渐趋于完善，下面要做的就是积累…突破，积累…突破，探寻自己真正的极限所在。
这是一段很磨人的时间，需要等待拥有1438名员工的AM慢慢进步，蚕食他人的市场。根据市场规律，这种蚕食的速度会慢慢减缓，直至平衡，届时AM将如TBS一样，成为一个传媒圈稳定的存在。
这当然不是欧阳诺想看到的，要突破这种困局仅靠他个人出产大作是不够的，还好小野新一他们够聪明，在空档期开始筹备漫画真人版的拍摄。既然《银英传》和《EVA》可以拍摄真实版，那其它的漫画或者小说为什么不可以？
传统的漫画改编影视作品主要就看一点——是否易于执行。比如《网球王子》、《花样男子》这样的漫画就很容易改编，不牵扯到技术问题。
而对于AM来说，技术根本就不是问题，他们改编的唯一衡量尺度就是故事的结构性。有些往返于升级，打架之间的漫画显然不适合拍摄，他们需要一些更具故事性的作品。
最终确定要拍摄的作品是《樱大战》和《攻壳机动队》。同时《EVA》第二部的拍摄也在进行中，吉川康夫和牧野兰显然有的忙活了。
《樱大战》将是一部商业化的中长篇连续剧，主要演员皆由AKB的姑娘们担任，之前前田敦子和篠田麻里子尝到了影视圈的甜头，这次会全员出动。
《攻壳机动队》则走精品电影化的路线，同《EVA》一样，只展开一部分剧情试水。
《EVA》的第二部自然不能停下来，要知道《EVA》的演员都很年轻，过几年要是沧桑了可就不好办了，这部系列电影的第一部书写了亚洲电影的传奇，成为了与《指环王》、《星球大战》等史诗影片分庭抗礼的大作，在全球范围内累积了4。7亿美元的票房，暂列全球票房历史排名第九位，第二部虽然没有欧阳诺参与制作，不过MAGI依然是保留的，质量上有保障，现在最怕的就是观众视觉疲劳。
不过这个担心实属多余，能用如此华丽的手段使观众疲劳的制作公司仅有AM一家。
2002年7月，热辣的夏天，TBS、日本艺能公会与AM正式开始了耗时长久的收视竞赛。
为了遏制AM发展的趋势，TBS与艺能公会竟然联合起来，展开了空前的合作，以每月两至三部剧的速度开始了前所未有的剧集高产期。同时TBS也开始照搬ATV的节目模式，推出了《生存挑战》、《萌系偶像》等大制作栏目。
在技术上他们无法与AM比拟，因此选择了高产路线，企图用海量的作品重夺市场。
在这场竞赛中，日本异能界有一种萌发第二春的感觉，这是一个艺人的片酬空前高涨，影片数量空前高产的时期。
《网球王子》、《十二国记》、《鬼眼狂刀》、《棋魂》、《极道鲜师》、《攻壳机动队》、《白色巨塔》等优秀电视作品也皆在这段时间产生。
在这场竞争中没有胜负，几家势力的制片能力都在交替上升，艺人的待遇得以提高，观众的选择得以多样，这便是对大家努力最好的回报。
欧阳诺这段时间全力投入到ATV节目的制作中去，并没有亲自*摄更多的作品，只是在决策层偶尔搞一些提议，他相信秋叶月的管理能力。
在ATV主打的三个节目中，《世界偶像》的人气和收视最高，现在海选已经基本结束，开始了分别在大阪、九州、京都等地的决赛，收视率达到43，专题的累积网络点击突破两千万，同时段的网络直播收视人数也超过了400万，如果把这个数字换算成全日本收视率的话应该会超过10。
《交换》则平稳一些，各项数据在《世界偶像》的65左右，收看它的观众虽然没有《世偶》那么夸张的数量，但相对比较稳定，文化层次也更高，这个节目更像是走精品路线。
而《骗术之王》的人气处于两者之间，有趣的是，根据调查，这是这部全年龄段通吃的节目。《世偶》的收视群体中有有55是15…20岁的青少年，其中有68为女性，用户群体相当明确。而《交换》的收视群主要集中在20岁以上，其中以25…45岁的人居多，其中的71为男性。
《骗术之王》的群体根本就是很模糊，有对一切朦胧未知的小孩子，也有带着老花镜的老太太，有事业有成的骄子也有天天买菜做饭的主妇。
他们看节目的目的各不相同，也许是有趣，也许是想从中学到东西，也许是防骗或者是骗人什么的，但他们都被节目的神秘感和智慧性所吸引，每期节目都会有一个大局，所有人都随着镜头渐渐深入，直至真相大白。
这个节目一直是欧阳诺亲自监督设计的，他不想让《骗术之王》成为下三滥的骗子手册，或者纯靠噱头吃饭，他要让观众感受到真正的智慧与阴谋。
最新的专题中，欧阳诺终于请到了他仰慕已久的两个家伙，老天保佑，自己的脑汁已经要干了，需要怪才的加入。
甲斐谷忍，戴着黑框眼镜的平凡大叔，擅长心理战与智慧战的漫画大师，几年后他会开始连载《LIAR…GAME》，一部极具智慧型和开创性的天才之作。
蒲生洋，一个长得极像现实版志村新八的家伙，此时只是一个风格独特，作品各种扑街的漫画家。
但只有欧阳诺知道，他会在一年后化名为大场鸫，也就是《死亡笔记》的原作。
这两个人是日本漫画界智斗的极致了，也是欧阳诺能想到的策划《骗术之王》的最强策划人选，无论是《LIAR…GAME》中精心设计的局面还是《死亡笔记》中天马行空的设想，都是欧阳诺自己难以企及的。
甲斐谷忍和蒲生洋也很乐意做一些电视方面的尝试，反正只是随便当当顾问，提出一些点子就可以在《骗术之王》的节目制作表上挂名，不失为事业的另一条出路。
这档节目的制片人是五十岚修，那个摄影助理。欧阳诺发现了他策划方面的才华，后来将他提升为创意节目的制片人，他也没让欧阳诺失望。
小会议室中仅有他们四人和前五期节目的策划方案。
《骗术之王》一半靠“骗子”们的智慧，一半靠节目组的策划。
真让这帮家伙完全耍开了玩，节目并不会好看。
因为任何东西都是有程序性的，骗人也一样。找寻目标有固定的方法，后面的流程也都遵循着放饵——收线的步骤。
有一部名为《Hustle》的英剧在这方面做的很好，讲述几个聪明而又道德的骗