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那是翱翔心灵的能源和动力，
那是点染理想的神光与圣火！
游长城
■ 谢 青
秋有相思月
天下共婵娟
在明亮的圆月里
数峻峰缭绕，讶沃野千里
且隐约可见万里长城如一条巨蟒
蜿蜒于群山之间
是三十多年的梦里乡土！
此刻，我漫步于长城之上
恍惚漫游在蟾宫之轩廷
（短瞬间不能分辨是梦？是真？）
看长城内外
苍岳风拔，荒草沉凝
我默然敲砖点石，细心对证
是不是三十多年里的梦中风情？
有一件事很难理解：
我的故乡犹如挂在月亮里！
心中之差距，似近实远
心内之感情，亦疏亦亲
故国游子心，怎堪天涯话比邻？
三十多年的相思泪，咽进了肚
里！
遍地落英（组诗）
■ 骆 英
落英季节
在落英的季节开始漂泊
那遥远的家乡使我忧伤
让刚起的风随意翻开了思绪
我茫然游荡在大街小巷
这城市的马路一定坚硬痛苦
沉重的脚步一遍遍徜徉
是落叶把灯光撕得很碎
站在路旁与流浪的小狗互相张望
我想那紫色的残叶一定是风笛
能将伤感动人的思念吹响
那蓝色的小花也许是晨梦
梦中的童年让辛酸的泪流淌
在金碧辉煌的高楼隔窗眺望
远行的路已青草遮挡
这经历过苦难的生命无法诉说
像孤独的骆驼你无法圈养
像折桂的诗人在圣坛上困惑
骆 英
落英啊 你应该在盛开时坠落
由残破的风翻弄
吹散远方
吹散大漠
午夜酒吧
午夜
城市在酒吧中入梦
背靠淡蓝色的音乐而饮
“血玛丽”像中性的恋人
无法解释街灯为什么唱歌
“轰炸机”像被贱买的忠诚
楼群的天空明亮而又腥臭
被禁闭的风在水泥中呻吟
这是城市
这是夜晚
这是众生
这是一种不得不做的梦
你虚伪的真诚和别人一样虚伪
你重复的生存和别人一样的失真
胡 同
昨夜
月光又细又长
在胡同里飘荡
像故乡的小巷
泥土的清香总在生长
如果能把时光驱赶入胡同
端坐在每一个门槛上
看一看谁的思念最先变老
谁还能细述故乡的模样
城市的胡同一样的弯曲
却再不会有家乡的蝴蝶等我在庭堂
胡同的月光一样的清亮
却再不会有清明的小雨打湿我的牛羊
这一条条胡同像迷途的惆怅
数不清起点到终点还有多长
在胡同中奔走如丢失家园的归雁
幸亏
我还有这二十一世纪的忧伤
街 角
街巷在城市的阳光下翻滚
天际又一次被红绿灯暂停
从水泥高楼中回头仰望
看不见星空中谁被遗忘
清点着无奈又弯又长
走不进楼房
走不出橱窗
从灯影中向自己问好
风卷起的是自己的衣裳
站在砖的街角不敢拐向
我的诗
举起酒
把蜡烛点亮
然后
等待诗的歌唱
我的诗是草绿的
那是我的心曾经流浪
落寞的旅人随意捡起
挂在马铃上飘荡
在漫长的终点戛然而止
锈迹斑斑的等待停止生长
看我的黑发呀谁来梳亮
把晨露的苦涩细细抹光
我的诗儿将为你轻唱
请你欣慰请你忧伤
在你的辙印填满诗句
在你的远方挂满幔帐
不许苍凉跟在你的身旁
听 雨
听雨
翠绿的是雨滴
像远山呼喊
远山的沉默像你
美丽而又忧郁
听雨
每一粒雨珠像荷泣
像你低吟无语
像你塘中的残荷挺立
孤芳而又清寂
故乡的回忆
故乡像酒
醉后使人愁
故乡的回忆像草原
有时很鲜
有时很淡
故乡的温暖像炊烟
黄昏时总把游子呼唤
故乡的路有时很远
远得像无法跨越的天地
故乡的路有时很短
短得像不敢跨越的哀怨
欢笑时说故乡
故乡青果般涩甜
忧伤时说故乡
故乡恋人般难言
依偎住故乡不愿安眠
故乡的长发我夜夜轻挽
守望住故乡日日长叩
故乡啊
我归来，请你等待在村口
写给远方
远方是秋日黄昏的蝉鸣
要依偎在母亲的肩头细听
沿着小径蜿蜒而寻
要惊起向远方出发的蜻蜓
也许远方还是一切空灵
但也许终于会发现你的身影
要像百灵在天际依稀歌唱
就像你微笑时的泪洒在衣襟
城市刚刚在夜幕中蜷缩平静
启明星就挂在了远空
风开始在环路上奔跑
漆黑而又无声
心在白天彷徨在黑夜忧伤
多想如你逃离在远方
逃离这高楼大厦的城市牢房
在车站背起自己的岁月悄然而去
远方啊
你是我心灵中最后的牧场
左手是诗右手是地产
■ 骆 英
诗，是批判者，应该是社会的良心。它的首要任务是批判，是永远不满足现状的咏叹。诗是一个个体的结晶，是个人内心对周边世界的感受。诗，需要素质，需要文化，需要良心，需要责任。
而做房地产，需要的是法律和冷静，需要的是战略和判断，需要的是团队和战场。
我写诗的时候，非常厌恶城市，因为城市抹杀了天性和个性。
在人们赤裸裸地讲钱，追逐最高经济利益时，人和人看来是极简单的，是一种交换关系的存在和体现。所以，就会有着共同利益的联盟，有着特殊利益的阶层，就有如共谋者和掠夺者，从而改写财富的格局。这就是残酷的都市。
然而，未必是财富失落者才能写诗，才能愤世嫉俗。财富的获得，可能导致的是心灵的失衡和痛苦，尤其是当你一跃而至荣华富贵时，你的心就会非常悲哀，你会探讨人的本能究竟是什么，人究竟是善良的还是丑恶的。
所以，作为诗人和作为地产商，理论上肯定是水火不相容的，但是，现实中又居然能和谐得如此完美。我想这可能是良心与利益的妥协，社会生存与个人体验的结合。
我们建造了许多房子，也试图一再强调其艺术涵义和文化含量，但房子毕竟是房子，商人毕竟是商人；为了追求卓越，我们得拼命往高处走、往上走、往远处走，所以我们可能会越来越富、越来越强、越来越成为批判的对象。实际上我是在以我的诗批判我的社会存在，借此探寻和呼唤社会的良知。诗会让我们美好一些，起码写诗的人在卖房子时，一般不会使用鬼蜮伎俩，也许这是地产诗人和地产暴发户的些微区别。
所以，我幻想每一个诗人都应该成为地产商，这样，我们的城市会更诗意一些，省得肉欲横躺；每一个地产商都应该成为诗人，这样，我们的社会会更平静一些，走在街上，这城市的街道也会让人心情舒畅。是与不是也许永远无法说清，就算是诗人说梦，地产商附庸风雅，乱发一顿幽怨罢了。
一个行者
■ 陶斯亮
我面前放着厚厚的一摞书稿，我一边读一边暗自惊讶：写出这些优美诗句的是曾经坐在我桌子对面的那个黄怒波吗？可是越往下读就越是觉得有两个怒波在眼前晃动：作为诗人的骆英和作为企业家的黄怒波。
诗中的这个怒波才气四溢，感情丰沛，在现实和梦想中彷徨，在追求美好与愤世嫉俗中挣扎。特别是他对爱情、亲情和友情的那份渴望，洋溢于整部诗集之中，很有点少年维特的味道。这种少年的情怀，浓郁的流露，纯粹的诗句，在当今这样一个浮躁的、物质崇拜又网络虚拟化的社会中，显得尤为可贵。
而诗外的黄怒波完全不是这样的。每当身高1。9米的他，眯着一双笑吟吟的小眼迈进办公室时，我顿时觉得天花板矮了一大截。这个黄河水哺育的西北汉子，热烈、自信、急脾气、火性子，节奏像小鼓敲出来的。最常听他说的一句话是“急死我了！”。他�