按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
结论，就算下了结论，也终是管中窥豹一斑。
从一些野史中就能窥豹到这些迹像，松赞干布是少数民族的一方雄主，其联姻的真实目的，也不过是为了，以达到他的政治目的为基础的，当时那小小的尼泊尔古国，怎么可能与世界上最强大的国家唐朝，相提并论，以国家为后盾，必然决定着她们后来的地位尊卑，我想在土蕃文成公主的地位，绝对是无人可以动摇的，更是在尺尊公主之上，至少在后期是这样的。
龙在中国一直是中华民族的象征，它经历了几千年风雨，仍然是中国人挥之不去的梦想之象，是一种神圣的想象，龙其实有很多种，龙有神龙、龙蛟、山龙、水蛟等等。
其中最为神圣最厉害的，就是那神龙，也是中华民族的图腾的那种形象，其它的龙也大都相似，但略有变化，就如蛇的种类非常的多一样，但都是蛇一样，他们的本领，就决定着，它们的身位和地位。
神龙则是近于修成仙的动物，其威力无穷，法力居说和神仙一样，不但能驾云飞飞翔，还能喷云吐电，让天地色变的能力，而其它龙则是居与低级的神兽，最低级的就是水蛟，虽然形象和龙差不多，但是除了低级能力之外，并没有法力的力量，但其在水中能量极大，并且不出水面，霸动于深潭或者深海之底，它在水中的力量，是足可称作霸主，连鲸、鲨鱼等都不能与它相提并伦，居说其身体中的内胆，可以做成永远不灭的灯油。
这条干尸龙，就是条水蛟龙，不过这水蛟，是在很深的水底之物，并不可能上到水面，就算是死掉也会死沉在水底，并不会浮上水面，而且居说它的脑袋极其的精灵，犹胜与人，不知他们是用了何能的办法，能将此水蛟活生生的抓到，又做成了这条标本。
我摸着像鹿角一样的硬质龙角，用手一摸，龙角上居然溢出红色的液体，一股清香之气随之液体流出而飘过，我们顿时感到全身的舒心无比，香气深深的溢入人的身体，我们从来没有闻到过如此绝美的香味，看来这液体也不是凡物，我取出瓶子，将这些红色的龙角液体，收集起来，收集了满满一大塑胶瓶，足足有半斤重的液体。
龙角之液收集完毕，这对龙角也干瘪的变成了黑色的干枝枯皮，我用匕首又将这一对龙角用刀子割下，呆呆一看我取了龙液，就要伸手，去要抠蛟龙嘴，说非要取到那龙胆来，出去也能卖个大价钱。
我赶忙制止住了呆呆，说：“万万不可，这龙胆一旦做成了长明灯，就不可以取出，取出后就会碎裂，豪无用处，而且它还能化作巨毒，毒性之大人间罕见，绝对不可碰它”，说着我将收到的龙液、龙角，装入了呆呆的背包里。
呆呆一看我将收缴的宝物，都交给他来保管，也乐得屁颠着怔了怔身体，不在吵着抠开龙嘴在取龙胆了。
在这红色的龙火面前，我们打出的灯光，居然暗然失色，完全被这种红彤彤的光亮，给压了下去，好像我们的灯光全没了电一样，我命令将灯关掉，这长明灯除非，将其打碎，不然它是绝不会熄灭掉的，让大家全都放下心来。
这具金棺的外形和制质，和尽尊公主的完全一样，不同的是金椁上，雕刻的是藏汉双文，并印着文成公主的生前雕像，在金棺的两边堆着一些名器。
这些名器，除了一些破破旧旧的黑色陶罐，就是一座巨大的青铜器，我们先被这件巨器所吸引，都向这件铜器靠近，从龙嘴中喷出红彤彤的艳火，将这件铜器，照射的红艳光亮，直刺眼睛，我们只好将这红光用身体挡住，开启我们的电灯，照着铜器向它仔细观摩。
这是一头巨大的铜牛，腹内铸造时的泥子早已掏出，因为把泥子掏出来后，它才可以站立，这充分显示了古人的聪明智慧。
直见这件铜器最为炫目就是一头巨大的青铜奔牛，牛的身高约近一米八，身长二米，宽近一米。
第221章 牦牛青铜巨器
这件千年前制作的铜奔牦牛的造型生动，铸造精美，比例准确无误，四肢动势符合牛的动作习性，直让我们叹为观止。
奔牛正昂首嘶鸣，举足腾跃，一只蹄踏在一只长着翅膀怪鸟的身上，怪鸟是一只大蛤蟆的身体，长着鹰的脑袋，长着四只鸟的翅膀。
从力学上分析，这牛为飞鸟找到了重心落点，造成稳定性，这种浪漫主义手法，烘托了牦牛矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人以直观的丰富的想象力和感染力，使其既有力的感觉，又有动的节奏，大金牙直赞这件巨器，真乃青铜艺术史上的奇葩。
巨牛形象矫健俊美，别具风姿，牛昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢，牛踏怪鸟像，粗壮修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏着怪鸟。
一匹躯体庞大的牦牛，踏在一只正疾驰的怪鸟背上，小怪鸟，吃惊地回过头来观望，表现了铜牛，凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。
青铜器铸造的这种大胆的构思，以浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，真令人叫绝，古代艺术家巧妙地用闪电般的刹那，将一头凌云飞驰、骁勇矫健的神牛表现得淋漓尽致，好似是寓意体现出藏民族，要奋发向上、豪迈进取的精神。
此青铜作品不仅构思巧妙，而且工艺十分的精湛；不仅重在传神，而且造型写实，按真实牦牛的标准尺度来衡量铜奔牛，几乎无一处不合尺度，光看这牛的尺度形象，就不为是一件杰出的艺术品。
牦牛在西藏是运输和通讯中，最为迅速有效的工具，更是生活中他们不可或缺的伙伴，并为他们提供不可多能的奶，所以藏人对牦牛的喜爱超过了以往的任何一个民族，并把牦牛看作是民族尊严、神圣的象征。
因此牦牛只有右后足，落在一只展翼疾飞的怪鸟背上，牦牛粗壮圆浑的身躯显示了它强大的力量，但其动作又是如此轻盈飘逸，又不缺厚重之感，以致于看到它，就让观看者似乎忘记了它只是通过一足，就将全身重量都放在了一只小小的怪鸟身上。
它嘶鸣着，头鬃、尾巴都迎风飘扬，充满了“天牛行空”的骄傲；飞鸟似乎正回首而望，惊愕于同奔牛的不期而遇。这简直就是“扬鞭只共鸟争飞”诗句的真实再现！
这件青铜牛器，不论其神采的表现，抑或是铸造工艺之高明均不必说了，更令人折服的还有其创作构思的绝妙。人所共知，塑造一头健壮的牛形象，可能并不太难，然而要将一件静物表现出它的动感，特别是要表现一头神形兼备的神牛形象，这就不那么容易了。
然而那些古代的无名艺术家们，却能独运匠心，大胆夸张地进行巧妙构思，让牛的右后蹄踏上一只凌空飞翔的飞鸟。
牦牛体型的每一部分都异常完美而匀称，姿态动感强烈，同时也保持着精确的平衡，雕塑的重心显然经过了极其周密的计算，稳稳地落在踏鸟的一只足上。
作为具有三维空间的圆雕作品，能取得如此非凡的艺术效果，作者想象力之卓越、构思之新颖以及铜铸工艺运用之巧妙，都令人惊叹不已。
此件青铜器，是藏代艺术家高度智慧、丰富想象，浪漫主义精神和高超艺术技巧的结晶，是古代雕塑艺术的稀世之宝同，但最大的可能是，他们吸取了汉唐青铜器的铸造工艺。
才能造也如此完美的青铜神器，要不然凭刚建立不久的土藩，要完全以自己的能力，要造出这件青铜巨器，是难以想象的到的，可能是唐朝派专门工匠前来助造也不无可能，我想这件巨大的青铜神器，很有可能，就是文成公主入藏后，唐朝派人前来铸造，以象征两族之间的友好互助，体现唐朝的宽广心胸，或者是文成公主带过去的工匠，听说文成公主当时陪婚，带到土蕃的能工巧匠，不下数百人。
不过不管是藏人还是汉人，都是中华民族的一份子，居体要究根到底是哪一个民族造出来的，现在也无法考证，我们也没这个能力，但是中国古代的这些匠师，能运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，以丰富的想象力，精巧的构思，娴熟的匠艺，把奔牛和飞鸟绝妙地结合在一起，以飞鸟的迅疾衬托奔牛的神速，造型生动，构思巧妙，将奔牛的奔腾不羁之势与平实稳定的力学结构凝为一体，它所具有的蓬勃的生命力和一往无前的气势，更是一个民族奋发向前的的一种象征。
大金牙看完赞美道：“这件铜奔牛，看其重量有约有不下万斤的重量，作疾速奔驰状，其右后蹄附一奇怪飞鸟，既表现其高度的