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中国诗坛自上世纪八十年代以来，最大的变化就是从比较单一的流派和风格，变得丰富多彩，这对广大作者是开放了创作的天地，刘广大读者是增加了多种多样的新作品。但作为一家反映和展示全貌的刊物，就有了编选上的难度。早些年，一首诗全国人民都传看，一条“古典诗歌和民歌相结合的道路”全体诗人都在走。虽然单一，但编刊物相对有较为共同认可的标准，同时在这种标准下有共同认可的好作品。从发行量看，当年《诗刊》发行几十万份，但那时，全国只有几百种报刊，电视和网络都没有。现在全国有八千多种刊物，还不算上万种的报纸，读者分流了。这是正常的事。国家新闻出版总署对全国的刊物进行量化的科学的评比，近五年，《诗刊》先后获“全国百种重点社科学期刊奖”、“国家期刊奖”和“同家期刊奖提名奖”，也就是说在全国八千多种期刊中处于前一百名，在全国数百种文学期刊中处于前十名，在诗歌期刊中处于领军位置。
作者创作风格和流派多了，作品差别也大了，每一种样式甚至每一个诗人都有自己的“读者群”，各个读者群之间的审美趣味大相径庭，这种态势，使诗坛从金字塔式变成平而花园式。因此，扩大版面，让更多样式的诗作得到发表，是与时俱进的要求。2002年《诗刊》在中国作家协会领导的关心下改版以后，最直接的效果就是扩大了《诗刊》的容量，从每月80而变成160面。最大的受益者是青年计人和诗歌爱好者，包括旧体诗的爱好者。下半月刊主要面对青年人，这在很大程度上改善了《诗刊》与青年诗界的关系，使《诗刊》把更多精力放在扶植青年诗人方面，同时也继续关注名家书作。
叶延滨：关注青年诗人的创作，推介新人新作，这是《诗刊》的传统，也是《诗刊》为中国诗坛做出的应有的贡献。我觉得“培养”二字，有时不完全准确。“发现”二字有时不一定合理。但大家这么说，也表明了对关注青年创作种种作法的肯定之意。从我个人的经历，就是一个例子。我是个老三届的下乡知青，恢复高考后，考上了大学，在学校期间，给《诗刊》投稿，有幸参加了第一届青春诗会，在这届青春诗会上发表的作品《干妈》获了全国奖，也是由《诗刊》的邵燕祥和吴家瑾两位前辈编辑介绍，1982年在校期间加入了中国作家协会。没有这一段经历，我不会有今天的现状，也不会在以后，调到《诗刊》做编辑工作。我认为，一个优秀的编辑不仅能看出好稿子，还能看出好作者；一个优秀的编辑部不仅能编出一本好刊物，还能形成——个优秀的作家诗人群。
《诗刊》多年的经营形成了自己少开门办刊的特点，也就是说，除了编稿子。《诗刊》还要开展各种活动，使作者、读者和编者共同形成良好的生态。应该说《诗刊》是许人与诗歌爱好者之间的桥梁和联系的平台，而我们的这些活动，也是给这种联系提供更大的空间和更重的平台。“青春诗会”每年一届，有十多名当年优秀的青年诗人参加，带着作品，讨论、修改，最后出一本专刊发表。这实际成厂每年度的新诗人推介会，把有前途有潜力的青年诗人推介给读者。自1980年至今，“青春诗会”成了青年诗坛重要的品牌。现在活跃在诗坛的中青年诗人，有二百多位曾参加过“青春诗会”。
“华文青年诗人奖”目前已进行了四届的评定，这是进入二十一世纪后，《诗刊》加大对青年诗人的扶植引导的举措。每届评定三名获奖者，都是从当年创作活跃的青年诗人中产生。关注当下正在创作的青年诗人是这个奖与其他奖不同的特点之一。参评的诗人都以当年作品报名或被推荐，从数十名合格的候选诗人中，编辑部初选向评委推荐十名诗人的作品，然后评委根据自己的阅读排序和打分，排在第一的十分，依次为九分、八分、七分……评委独立阅审打分，最后根据所有评委的分数，排在前三位的是当年的获奖者。这充分体现了评委意志，同时也避免了平庸之作入选。比方说，有创意的不一定得到评委普通的认可，得到普遍认可的不一定是最好的，我们这种评分法，七位评委中如果有三位评委把作者排列到每一名，他就得三十分。而另一个作者，有五个评委给他打了分，但都只排在第五名，这样他得二十五，分。按此比分，得三票的作者比得五票的更有可能获奖。这是华文青年诗人奖的第二个特点，评委独立审稿定出优与差的排序井打分，避免经相影响和权威施加影响：最后按分数多少决定获奖者，使虽有争议但也特色鲜明的新人能脱颖而出。
“青春诗会”是展示新人新作，“华文青年诗人奖”是奖励当下最有活力的诗人，这两个品牌活动都是面向杰出人才和诗坛精英，而“春天送你一首诗”就是贴近广大诗歌爱好者、贴近基层、贴近生活，得到众多城市支持的公益性活动…我们从2002年开始这项活动，在北京、上海、广州、长沙、珠海、深圳、宁波等近百个城市开展了这个活动，近百万人参加了这个活动，现在“春天送你一首诗”已经在国家工商总局注册，中国作协党组书记金炳华在第七次全国作家代表大会的报告中说：“《诗刊》社每年开展‘春天送你一首诗’活动，迄今全国已有100多座城市参与。成为中国作协组织诗人深入群众生活的一个品牌。”这是对《诗刊》同志们的鼓励，也是鞭策我们继续坚持诗歌“贴近实际，贴近生活，贴近群众”！
记者：在诗歌不再有当年的红火场面的今天，《诗刊》还是主流媒体吗？目前中国诗坛十多家公开发行的期刊中，资历最久的是《诗刊》和《星星》，您曾在《星星》工作十二年并出任主编，如今在《诗刊》工作也有十二年，请您比较一下它们有什么不同，和同类刊物相比，《诗刊》有那些特色，优势在哪里？
叶延滨：《诗刊》与《星星》是两家有影响的诗刊，同年同月创刊。《星星》作为一家省作家协会旗下的刊物，更灵活、更有自主选择、更可能表现刊物的倾向性比方说，我在《星星》编刊物的时候，强调更多地推出新人，多发青年诗人作品：强调少在“理论上争论”，多发探索性的作品；强调百花齐放，鼓励作品中以精悍的短诗为主，因此，青春、灵活、打探索性，是《星星》的长处。《诗刊》所处的位置不一样，它应更大气、更包容、以更注意关注那些影响诗坛发展的作品。《诗刊》还应注意向《星星》《诗潮》《诗林》《诗歌月刊》《扬子江》《绿风》《华夏诗报》《中华诗词》及《诗选刊》等诗歌刊物学习，他们都有自己的办刊特点，《诗刊》愿与他们一道为中国诗歌的发展做出贡献，特别值得一提的是，《诗刊》与这些诗歌刊物关系和谐。互相支持，我十分珍视兄弟诗刊诗报时《诗刊》的友情，和对找个人工作的支持。
在八千多种公开发行的期刊中，《诗刊》在国家新闻出版总署的评比排名中，先后获得过“国家期刊奖”、“全国百种重点社科期刊”、“新闻出版总署‘双奖’期刊，等荣誉，我个人近年也有幸获得出版总署委托出版工作者协会颁发的“全国百佳优秀出版工作者”称号。这些荣誉，表明《诗刊》在八千种刊物中位居前一百名的首要主流位置，是国家重要的主流期刊。荣誉是全体编辑和工作人员共同努力的结果，也是诗歌界共同努力的结果，还有中国作家协会和中国作家出版集闭领导关心支持的结果。我认为，这些荣誉除了肯定成绩的意义，更重要的是还有寄予希望的意味。中国有悠久而优秀的诗歌传统，李白和杜甫曾是中国历史文化的名片。再创耀眼的诗歌辉煌，是一种期待和梦想，从本质上讲，中国诗人都应该是梦想家才对。
记者：诗歌创作在上世纪八十年代曾风光无限，目前的诗歌创作处于一种什么状态，�