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恰恰当作属于它自己的东西或当作目的；最后则是这两个对。。。。。。。。。。。。
立面在手段中的结合和扬弃。这个结合本身还是发生在意识。。
①中点（Ｍｉｔｅｌ）兼有中点和手段双重意义。——译者
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（ａ）精神动物的王国和欺骗，或事情自身３１３
以内的，刚才考察的那个全体还是一个对立的一个方面。还有待于消除的这个对立的假象，现在通过过渡自身或手段于。。。。
是得到了扬弃；因为手段是内在与外在的统一，是规定性。。
（规定性是手段自己的内在手段，亦即才能）的反面；手段于。。。。
是扬弃这个规定性，并将其自身，即将这个行动与存在的统一体同样地建立为外在的东西，成为现实了的个体性，即是。。。。。
说，这个个体性被建立为为个体性自身的一种存在物。
这样，。。。。。。。。。
这整个的行动，无论作为环境，或作为目的，或作为手段，或。。
作为所完成的作品或事业，始终没超出它自身以外。。。。。
不过，随同着事业或作品，似乎就出现了原始本性的差别。作品正如它所表示着的原始的本性一样，是一种特定的。。。
东西，因为它被行动解放出来，并成为存在着的现实，而否。。。。。。。。
定性，作为一种质，便包含在作品里面。但意识把自身规定成一种与作品相对立的东西，它所具有的规定性是否定性一。
般，是行动。因此，意识乃是与作品的规定性相对立的普遍；。
它于是能将一个作品与另外的作品进行比较并从而认识到诸。。。。
个体性自身是不同的个体性；比如，它能理解到在其作品中。。。
涉及的范围比较广大的个体是比较坚强的意志力，或比较丰富的本性，即是说，这种本性，其原始规定性所受的局限比较小；而相反，它理解到另外一个个体是一个比较软弱比较贫乏的本性等等。
与大小〔分量〕所表示的这种非本质的差别相反，好坏。。。。
应该会表示出一种绝对的差别来；但绝对差别在这里并不发生。不论采取那一方式去行动，行动总同样是一个行动，总同样是一个个体性的自身呈现和自身表示，因此，总是好的；
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４１３丙（甲）
、理性
而且真正说来，也许根本就不能说什么是“坏”。可以叫做坏作品的东西，乃是那将其自身实现于这个作品中的一个特定的本性的个别的生命；它只是由于比较的思想才被败坏为一个坏的作品，而比较的思想是一种空洞的东西，因为它撇过作品本质（这是个体性的一种自身表示）
，而另外去寻求谁也不知其为何物的别的东西。——比较对照的思想，只能产生出前面谈过的那种差别来；而那种差别，作为大小或数量的差别，按其本性说，是一种非本质的差别；它在这里所以确定地是非本质的，乃因为那互相比较的是一些不同的作品或不同的个体性，它们各不相涉，它们各自只与其自身相关。
只有原始的本性，才是自在的东西或可以被当作判断作品之尺。。。。。
度的东西，反过来说，只有作品才是判断原始本性的尺度。
但两者互相配应：没有哪一种为个体性而存在的东西而不是通过个体性的，或没有哪一种现实不是个体性的本性和行动，同时反过来说，也没有哪一个个体的本性和行动不是现实的。
只有这些环节可以互相比较。
因此，在这里根本既没有发生激怒，也没有发生抱怨，也。。。。
没有发生悔恨的余地；因为这类不愉快的情感都出自于这样。。
的一种思想，即总以为在个体的原始本性及其在现实中的表现以外，还有另外一种内容和另外一种自在。其实，说个体。。。。
自在地是什么，不外乎指它的动作行为是什么，而个体所面临的外在环境，也不外乎是它所作所为的后果，并且可以说就是个体自身。个体所意识到的，只能是它自身的纯粹的转。。。
变，即从可能性的黑夜到现实性的白昼、从抽象的自在到现。。。。。。
实存在的意义的那一纯粹的转变或翻译，而个体所确信的，只。
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（ａ）精神动物的王国和欺骗，或事情自身５１３
能是确信在白昼里显现于它自己面前的东西都是本来就在黑夜里昏睡着的那种东西。对这个统一性的意识，诚然也同样可以说是一种比较，但是，被比较的东西却只具有对立的假象；这种对立是一种关于形式的假象，它对于理性的自我意识而言，只不过是虚假的对立罢了，因为理性的自我意识知道个体性在其自身即是现实性。那么个体，既然它知道它在现实里所能找到的只不过是它自己与现实的统一性，或它自己即在现实的真理性中的确定性，同时它知道它因而总能达得到它的目的，所以个体就只能在它自身体验到愉快。。。。。。。。。。。。
〔Ⅱ。
事情自身与个体性〕这就是确信它自己即是个体性与存在的绝对渗透的那个意识所构成的关于它自身的概念。现在让我们看看，究竟这个概念是否已通过意识的经验而证实了自己，究竟意识的实在是否与这个概念一致。完成了的事业或作品，是意识为它自己所创造的实在。惟有在作品里，意识才意识到个体自在地存在着时是什么情况，并且。。
这样一来，意识到个体即在作品之中的那个意识，已不是特。。。
殊的意识而是普遍的意识了；因为它已经将它表现于作品中的自身根本转移到外面，置入于普遍性的原素里，置入于存在的无限规定性的领域里了。这个从自己的作品中超脱出来的意识，作为普遍的意识（因为它是绝对的否定性亦即行动。。。。。。
这一对立面）
，事实上已与它的作品，作为特定的意识，互相对立。这个意识因而超越作为作品的它自身，本身就是那个没经它的作品充实过的无规定性的领域。如果说以前在概念里意识和作品曾保持过统一，那么须知其所以如此，恰恰是因为作品，作为存在着的作品，当时已被扬弃了。但作品应。。。。
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、理性
该存在着，而我们现在应该看看，在作品的存在中个体性将。。。。。
如何取得其普遍性，将如何满足它自己。
首先，必须从其自身来考察已完成了的作品。作品吸取了个体性的整个本性，因而它的存在本身就是一种行动，在。。
这种行动中一切差别都互相渗透而归于消溶。作品于是就变成为一种持续的存在，在这种持续存在中，事实上，原始本。。。。。
性的规定性就转而与其他的规定性相对抗，与它们互相干犯，。。。
而终于作为消逝的环节在这个普遍的运动中自己归于消失。
如果说在自在自为地实在的个体性的概念以内，一切环节如。。。。
环境、目的、手段和实现过程等都彼此是一样的，如果说原始的特定的本性只算是一种普遍的原素，那么与此相反，这种原素既然变成了客观存在，它的规定性本身就在作品里显。。。
现出来，并在它的消溶中取得它的真理性。更确切地说，这个消溶是这样的：在这个规定性里，个体作为这一特定的个。。。。。
体，是变成现实的了；但这个规定性不仅是现实的内容，而且也同样是现实的形式，或者说，这个现实本身根本就恰恰是这个规定性，即是说，这个现实正是一个与自我意识相对立的东西。从这一方面来看，这个现实显然是从概念里消失了的、只被发现为现成存在着的一种外来的现实。所谓作品。。。。。。。。。
存在着，意思是说，作品为别的个体性存在着，而且它对于。。。
别的个体性而言是一个外来的现实，而别的个体性必定要建。。。
立它们的现实来代替这个现实，以便通过它们的行动使自己意识到它们与现实的统一。换句话说，它们由于它们的原始。。。。。。。
本性的缘故对这个作品所发生的兴趣，是不同于这个作品自。
己的兴趣的，而这样一来，作品也就被理解为一种不同