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儒勒·凡尔纳借巴加内尔之口，对“黄金热”进行了谴责。他在后来的作品中仍将重复这个主题。此外，这部作品有许多出色的描写，诸如关于将“翁比”树烧着的那场大雷雨、将邓肯号抛到澳洲海岸的那场风暴、“有加利”树林、回荡着莫扎特的曲调的那个安逸的霍坦站、澳洲的阿尔卑斯山脉、限卡陀江两岸景色以及关于道波湖、毛利人的葬礼、华希提连山以东地区等等的描写，证实米歇尔·比托尔和上少布里登尼对作者的文体的褒奖是对的。
不管怎样，这一回，作品似乎体现了赫泽尔所要求的“肺腑之言。”
顺便补充几句，在当纳里的协助下，《格兰特船长的女儿》被搬上了舞台。这出话剧是1878年12月26日在圣马丁门演出的。虽然当纳里是个剧坛老将，通常得心应手，但这个剧本却编得非常糟糕。为什么这两位朋友认为有必要改变小说的故事梗概呢？导演方面的困难并不能解释清楚，因为他们加插了……一个捕鲸情节，使导演大为复杂化了！格兰特不是有两个孩子，而是有3个，其中1个孩子跟他在巴尔凯岛而不是在达抱岛过着孤独的生活。巴加内尔杀死了一条鲸鱼，这条鲸鱼已经中了1支鱼叉，鱼叉上幸运地写着这样几个字：“格兰特船长，1877年，巴尔凯岛。”这种手法实在太不高明。
那么这个岛又在什么地方呢？在南极洲！因为格兰特不是要去建立一个新苏格兰，而是要去发现……南极！
我现在还在琢磨，书的作者怎么会同意他的作品被歪曲成这个样子呢？
凡尔纳传第二十二章 《海底两万里》
第二十二章 《海底两万里》
本书刻画了一个具有反叛性格的无政府主义者的鲜明形象；然而，尼摩船长承认“他的死正是因为相信人们能够独自生活”（1870）
1867年，他不仅完成了《法兰西插图地理》这项艰巨的编写工作和长篇著作《格兰特船长的女儿》，而且还对《海底两万里》进行了修改定稿。
从1866年起，他一边叫人整置圣米歇尔1号，一边跟赫泽尔详细讨论这部作品。他在克罗托瓦给赫泽尔写信说：
我在发狂地工作。我想到了一个好主意，也许可以
作为主题。这位陌生人必须跟他离开的人类不发生任何
关系。他再不到“陆地”上来，他不把陆地放在眼里。他
只需要大海，但大海必须能够向他提供一切，包括“食物”
和“衣服”。从不踏上任何一个大陆。所有的大陆和邻近
的海岛似乎被一次新的大洪水淹没而消失了，但请您放
心，他的方舟比挪亚方舟设备稍为好些。
我相信，这种“绝对”的景况将使这部作品显得非常
突出。哦，亲爱的赫泽尔，倘使我写不出这部书来，我必
然会感到痛苦。我手头上从来没有过这样一个美妙的题
材。
信末附言即使我们能够确定该信写于1866年，又使我们可以看出，作者的感情和他主人公的感情已经融为一体了。
这艘船在前进。它非常漂亮。就像一位2O岁的年
轻人热恋一位情妇那样，我非常喜欢这艘用钉子和木板
装配的船，我甚至比这位年轻人还要忠诚。啊，大海，实一
在太美了，即使在克罗托瓦，人们每天也只能见到它两
次。
尼摩这个人物就这样从1865年酝酿的最初方案中突现出来了。这部小说原先的题目叫《水底旅行》，后来改为《海底旅行》，最后又从《海底两万五千里》改为《海底两万里》。
起初，他只想写一首诗去赞美大海。倘若他原先的主题是大海和对大海的爱，那么，他大概不得不承认，大海的波涛、愤怒和风暴只不过是它向我们呈现的外貌。为了把握昂菲特里特的心灵，为了洞悉它蕴藏着的全部宝富，那就得深入到遮蔽住它的雄伟的表面波澜之中，探测这些浪涛掩盖着的海底深渊。
《水底旅行》，这就是提纲。但如何去实现这种梦想呢？当时，能潜入水底的器械已经发明出来，正如多尔菲先生所指出的那样，关于潜水艇的概念，海员和科学家都是熟悉的。儒勒·凡尔纳不可能不知道富尔敦和他1797年发明的诺第留斯号。由于他密切注视美国南北战争的发展变化，他肯定知道美国人已经使用了潜艇，其中维勒鲁瓦的那艘潜艇，作为一个南特人，他是不会忘记的。从那以后，他无需像多尔菲先生所说的那样，需要借助菲基埃的启发才能想象出潜艇来。儒勒·凡尔纳固然保存有菲基埃的《科学的奇迹》的1867年至1869年版本，但在1865年和1866年，这部著作根本不可能向他提示出潜艇的概念，尽管后来他从该书中吸收了不少资料。如果说他本人没掌握水底航行的资料，这是令人难以相信的；事实上，他曾经详细地跟他在海军服役的弟弟保尔探讨过这艘幻想的船只的特点。他的诺第留斯号比已经发明出来的潜艇要完善得多，但这终究不是他的主题：这只不过是实现他的海底探索的手段，而对他的主人公尼摩来说，也不过是要成为征服大海的天才的手段。他将这只钢铁纺锤描写得那么引人入胜，以致将读者的注意力完全吸引住，使读者对它比对旅行和尼摩更为关心。这也许是因为理想的潜艇当时还没有完全制造出来，尽管可利用面更为可观的原子潜艇的出现，使人联想到这是计日可成的事。
当然，我们还仅仅将这艘潜艇当成一艘战舰。可是，西蒙·拉克却将尼摩的潜艇当作第一艘民用潜艇而对它表示欢迎；他受到小说家的这种观点的影响，毕生都在这条道路上追寻它的踪迹。众所周知，在目前来说，用以实现海底探察的各种器械都已经发明出来；这是尼摩亲自实行了的其中一种主意。他认为，海底蕴藏着巨大的财富和取之不尽的能源——仅利用各层海水的温差所产生的能量就非常可观。
尽管他付出了“像苦役犯一般的劳动”，但他在8月底并未能将《海底两万里》的手稿提交给赫泽尔；“7月底”便写完了，但他必须重写，而主要的困难似乎是要将不真实的事情变得真实。他希望能作到这一点，但他有所顾忌；这要求十分谨慎的文体；有些段落甚至需要“乔治·桑夫人或一位他认识的诚实的先生的优美文体”。
“经过15个月的饮食节制，我脑袋都要炸了”；到水底去作1次旅行，必定大有益处；“那里物产丰富，我可以尽情地去享受。但说老实话，我实在为我那位波兰人感到惋惜；我已经习惯了他；我们一直相处很好。再说，他生性干脆、直爽。”1位波兰人？下面我们就会看出这究竟是怎么回事。
在短短的时间内，他虽然脑袋疼痛，昏昏沉沉，但他还是完成了1部地理学词典、《格兰特船长的女儿》的第三卷、《海底两万里》和《环游月球》！这位作家的进展速度相当快，《格兰特船长的女儿》于1867年和1868年相继出版，《海底两万里》和《环游月球》于1870年问世，而《一座漂浮的城市》也于1871年与读者见面。
有意思的是，著名的三部曲《格兰特船长的女儿》、《海底两万里》和《神秘岛》是在同一段时间产生、并逐渐酝酿成熟的。当然，各部分还很散。当艾尔通被放在一个小岛上的时候，作者大概还没预计到他会被《神秘岛》中的遇难者救了，而且，格列那凡爵士也一直没想到他将被指定把这批遇难者连同艾尔通一起遣送回国。然而，这3部小说大体上是在同一时期相思的，看样子，作者的思路必然地要将这3部作品连接起来。这3部作品所描写的都是真正的鲁滨逊，他们或者有意地脱离人类群体，或者是遭逢某种逆境。况且，塑造一个鲁滨逊这样一种愿望，始终缠绕着这位作家的想象。后来，他还多次重复这个题材，但大都没那么成功。奇怪的是，他首先要在《瑞士鲁滨逊》中，然后才是在《鲁滨逊漂流记》中寻找他的模特儿。
非常幸运的是，也许是受了他在《海底两万里》所塑造的具有高尚精神境界的人物的影响，他终于能突破他原先给自己的想象所划定的过于狭小的范围。既然尼摩的高大形象一直在他的脑际徘徊，他怎么可能只满足于塑造一个鲁滨逊式的人物呢？他热情地爱着大海，“海是包罗万象的。海的气息纯净而卫生；海之为物是超越的、神