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40 》回老家，白宜洛执意要给父亲买一套新房，父亲硬是不同意，他觉得白宜洛在北京也不容易，洛阳这里好歹有个房子就凑合着住吧。白宜洛跟徐丽军说，这10万块钱我就给我爸存着，万一他和哥哥有什么需要，也能应急。所以，每次卖作品，白宜洛都没有高兴到哪儿去，他知道，身后还有很多窟窿要补。偶尔回老家，父亲越来越苍老了，看起来特别没有力量。白宜洛从来都不认为自己孝顺，作为儿子，他所能给予的也就是物质上的支援，除了此，白宜洛面对父亲不知道该说些什么，毕竟，他跟父亲生活在不同的时代，父亲有父亲的命运，他有他的命运。有很长一段时间，徐丽军常常梦到自己又回到了过去。在梦里，她又成了复兴商业城女鞋部的店员，每天蹲下来给顾客试鞋。有时，徐丽军还会回到更早一些的日子，她坐在彩扩的操作机器前打片子，满眼都是花花绿绿的照片，晃得她头晕？？每一次醒来，徐丽军都感到万分庆幸。白宜洛还在她身边，离开春搬到索家村的日子又近了一天。白宜洛在索家村租了一处比798更大的工作室，房梁很高，吊了二层，楼上可以做生活区。虽然还是租的房子，毕竟，她和白宜洛可以天天生活在一起了。搬到索家村是现在的徐丽军最向往的一件事。而那些惊出一身冷汗，让她委屈得快要落泪的，都是梦而已。
141理想主义傻子的幸福生活我与艺术家的私生活
《我与艺术家的私生活》 Ⅰ这里又不是药店
张东问服务生，你们这儿有润喉片吗？紫清说，这里又不是药店。口香糖也行。张东继续。正好我包里有几片“好丽友”，递了上去。“脚下的咖啡”是张东特意指定的，原本约好到了潘家园旧货市场，给他电话，他接我去家里，临到还有一个小时见面的当口，张东来电话说，咱们改去鼓楼边的酒吧怎么样，那儿不错。没有名字和具体地点。拓宽的鼓楼西大街已初见雏形，沿街的院落外墙早被推土机夷为平地，压路机仍在忙碌，偶见灰色砖墙的断壁残垣干巴巴地支楞在路边。问路人鼓楼边上的酒吧在哪儿，说，拆了，都拆了。张东来电话说，恐怕得等他一小会儿。在南锣鼓巷把头的“当地时间”等张东，戴眼镜的老板阿晋说，鼓楼广场里“脚下的咖啡”好像还没拆。15分钟后，果然听张东在电话那头说，我们已经到了，这儿没拆，在鼓楼广场里，门口有棵大槐树，要不你等着，我们去你那儿？
自然是我调转船头。张东的语言天才是埋没不了的，是具有磁场般的吸引力的，比如上面一句简单的对白，他能在为对方考虑的礼貌周到中让你按着他的心意行事，当然，非得与他匀速的男中音相搭配的立体声才具有这样的效果。有时候，你也辨不清那是神赐予他的力量，还是从小寡言自闭的性格在后来成为人们口口相传的传奇故事的浪人生涯中被锻造得炉火纯青的求生本领。当然，这都是后话，是我要在后面的章节中提及的，其实，过不了几分钟，在下面一个段落里，故事大王张东的舌头就忍不住在唇齿间开始表演了。他知道，我带了8个小时的录音带，专程就是来听他讲故事的。
“昨天太激动，阿里巴巴要出国，大家玩得特别高兴，所以嗓子就哑了，昨天晚上已经提前回来了，本来，按情感来说要通宵，很美？？非常美？？ ”“很难再见面了？”“啊，也不是，实际上很美，整个朋友的气氛很美。”（紫清插话）“一些搞音乐的朋友，谈谈音乐，聊聊天。”“全都是艺术家，有的朗诵诗，有的唱歌，艺术沙龙那种。”张东1米83的高大身躯颇为享受地斜依在藤椅上，硕大敦厚的两只手交插在丘陵般的肚皮上，因为仅着一件贴身的灰绿色线衣，丘陵的起伏坡度显而易见。“你看看我的脸。”张东开口说。“？”我正在想该怎么回应。“满脸都是幸福。虽然刚才的阳光已经下去了。”张东扭头望了眼玻璃幕墙外的小院，说道。“但越来越迟钝了。”张东仍在感慨。“人一幸福，对很多东西就不敏感了。”我及时回应。“对对对，人在饥饿状态，或者在威胁之中，会有很多触角，幸福了以后就飘飘然了。”张东表示同感。紫清笑而不语。双眉是描过的，没有廉价的夸张痕迹，唇彩的颜色也不张扬。娇小的身子得体而自尊地安坐在藤椅上，没有频繁更迭的身体语言，静静地，笑而不语。
其实，在北京钟楼和鼓楼“脚下的咖啡”的那一个下午，除了偶尔对张东在讲故事的时候惯用的情感充沛的夸张手法予以言简意赅的更正或提醒，紫清基本保持了这一个姿态。每一次张东凑到紫清身边问，紫清，你还记得这一段吗？紫清仍是笑而不语。那笑，有一种娇羞？默
许？宽容？不屑？无奈？说实话，我看出那笑包含了复杂的情绪，但我没有把握能准确领会其深意。我知道这是个敏于行，慎于言的女人，要扣开她的心门让她对我说点肺腑之言，实在不是件容易的事情，不过，既然她能出乎意料地随张东一起赴这个约，说明她并没打算全然拒绝我，我们彼此都需要一段预热的过程，至于这个时间具体有多长，我不知道。张东太知道我要什么了。“我和紫清的故事不容易，差点我被开除，连我的生命都差一点消失了。但，谁知道呢？我们说的话都不一定是正确的，天知道。”“你们是什么时间来北京的？”“如果是我们俩来北京，是1995年的5月5日。但我第一次来北京是1993年5月17日。
”“你记忆力真好，连哪月哪日都记着呢。”“有的不行，这种事情记得清楚。”“你当时不是到处流浪吗，后来云游到大理，遇到紫清，然后就带着她一起来北京，是吗？”“哎呀，我们的认识太精彩了。但是，她已经听了一千遍了。”张东扭头朝紫清看去。“你是不是总在不同的场合跟不同的人说？”“对，一般来说都是喝酒的时候才说那些故事。我们俩是一碗馄饨认识的。”“怎么是馄饨，哪里有馄饨？”紫清反问。“嗯，也就是象征性，不要那么准确。要是准确了就失去了文学意义。”“是一碗米线？”“对，准确地说是一碗米线牵动了我们的情缘。想听吗？我还想
45讲，有一些美好的东西我总是在不断地重复。”尽管我对他们一碗米线的相识过程有所耳闻，但还是愿意张东再讲一遍，我毫不怀疑张东具有娱乐明星面对轰炸式采访时的专业素质——在不同的场合对不同的人重复完全同样的话。对于张东来说，说故事的热情绝不亚于他现在做生意赚钱的热情，他会针对不同的顾客为他家的布艺做详略不等细节参差有别的介绍。我完全认同这样一种说法，艺术家张东最精彩的作品就是他的那些故事。需要说明的是，因为张东跳跃性的思维使得他的叙述呈多棱镜式的散点状。为了让你读一个较为完整的故事，我将那些散点做了简单的拼接。另外，文中的阿拉伯数字，除了具体历史事件的年月日基本属实，其他，比如那个大脚印究竟是6米还是2米，一朝乍富，一周后重又变成穷光蛋的张东口袋里剩下的是17块还是20块，诸如此类的细节的真实性就不必苛求张东了，经典的“6米”和“17块”完全是他在不断重复那些故事时的一个方便记忆，它们经不起理性思维的严谨考量，但并不影响你听故事的心情。从我到大理第一天说起。第一天到大理，口袋里就剩下17块钱，花5块钱住了客栈。第二天，我就朝大理著名的洋人街方向挺进。在一家酒吧门口，扭头一看，有个老板坐在里边，看着我，眼睛瞪着，我也朝他瞪着。
进去以后，我从包里拿出一个本子，本子的封面已经被我挖掉了，上面只剩下一个五角星，给他看一下，又站起来，把屁股转过来，这儿还有一个五角星，也给他看一下，他看了看，点点头，说，请坐。我就把那个本子翻开，读了段故事。老板张亦泉先生问，你需要喝一杯咖啡吗？当然需要，只不过我没钱。没有问题，我请你，我就把本子里的故事给他讲了3段，略带夸张。到中午要吃饭了，他问我，肚子空了吗？我问他，你呢？他说，空了。我也没说话。他问我，你想吃什么。
《我与艺术家的私生活》 Ⅰ让我终生难忘
我说随便。张亦泉说，来两碗面条可以吗？我说可以。张亦泉先生就用两碗面条和咖啡接待了我。让我