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老头折了一根树枝，拇指紧抠在上面。
“这样一刮……”
树皮被剥了下来。
“把皮剥干净，在水里浸三天，然后放进锅里煮软，剥去外面的那层黑皮，再放到太阳底下晒，使——劲地把纤维砸松。最后再跟马尼拉麻混合，就成为造纸币的原料了。树皮的里侧稍稍带着点淡淡的黄色，纸币特有的那种浅黄色就来自于这种颜色。
我拿过黄瑞香树皮，体验了一下它的手感。一想到这个不久以后就会变成几亿元的假钞，我就觉得它像骨牌里的么牌那样的滑溜。
“只是，抄纸的工作比想像中要难的多。一万元面额的钞票厚度大约是九十五微米。里面还抄有黑、白两种水印。一般的造纸厂的设备是绝对干不出来的。”
“那，怎么干呢？”
幸绪仰头看着老头那凝重的脸。
“看来只好自己开发抄纸的机器了。”
“怎么做？”
“那是今后的课题了。不过，总之白水印要做得比周围薄，反过来黑水印要比周围厚就是了。道理上就是这么简单，总会有法子的吧。”
老头说完，瞅着我，
“拜托了，仁史。”
“哎，什么？”
冷不防被老头这么一说，我不禁呆住了，只呆愣愣地看着他。
“没问题吧。像我这么一大把年纪的老头，哪懂什么机械上的事呢。你以为我把你物色来是干什么的呢。”
老头很有些霸道地说。
旁边的幸绪啪地拍了下我的肩膀。
“一切全靠你了，仁史。”
“列位看官，我这儿拿出的正是我跟幸绪的试制品。”
老头站在书桌前，手里拿着张光亮亮的假钞，用说书先生的口吻说道。
在黄瑞香秘密栽培林里吃过幸绪做的三明治午餐后，我们结束了徒步旅行，又回到了老头的公寓。有关印刷和假钞的授课换了个地方又开始了。
“你再用放大镜仔细看看。”
还要搞什么呀？都现在了。我一面想着，一面接过老头递来的放大镜，逐点观察那张假币。
“怎么样，很吃惊吧？”
“什么呀？”
我这么一反问，幸绪沮丧地聋拉下肩膀。
“啊——昨天教你的都忘光了呀。不是说了嘛，这张钞票是用我家的offset式印刷机印的，平版印刷的浓淡是怎么搞出来的？”
拜这位初中二年级的小鬼之教诲，我总算看到了事实。
我又一次拿起放大镜，仔细观察起那张假币。
平版印刷的浓淡是靠那些网点的大小表现出来的。然而，不知为何，在这张钞票上不管怎么看，都发现不了一个网点。
钞票上的肖像画，原本就是用细线和点描表现出来的，所以那里有些小点这也不足为奇。但是底儿和票额文字等等地方，却全都不是小点的集合，而只是一根根的细线。我的脑子都要乱成一团糟了。
“这是怎么搞的。为什么没有网点呢？”
老头诡秘地笑着，举起食指。
“第一点提示，再重新考虑一下为什么必须要网点呢。”
你再怎么说，我也只有昨天学到的那一丁点知识。别再存心给我出难题了。
嗯——平版印刷，正因为原版是平平的，确实只能够均一地涂抹油墨……所以……
幸绪好像看不下去我抱头苦想的样子，用右手冲我比划了个“V”手势。
“第二点提示。一万元面额的票子上有几种颜色来？”
这不就OK了。我还记得，正面是凹版二色，记号是凸版二色，而底儿是平版……
啊——
我拿过放大镜，仔仔细细地端详起那张offset式印刷机印刷的假钞来。
正是那么回事。这张假钞上，洋红、黄色等基色一概没有使用，每一根线都是用钞票本来的那种淡淡的中间色的油墨印刷的。这么说来……
“是不是每种颜色都制做了一块原版来进行印刷的……”
“唉，你总算明白了。”
“给您添麻烦了吧。”
老头和幸绪抱着胳膊，互相看看点了点头。
“可是，这是怎么……”
我还是不知道具体是怎么做的。如果使用扫描仪的话，倒可能进行四种基色的分解。难道他们是先把颜色分解了，再用电脑把输入的东西进行合成，一种颜色一种颜色地提取出来的？
但是，我可不相信这么家小印刷公司里会有那种电脑。老头从我手里拿过假钞。
“首先，我们对扫描进的画像进行色调补正，找出最接近各种油墨色的颜色，制做出临时的原版来，正反面都是十五种颜色。但是，因为会出现多余的线，所以接下来我就用手工摹写的方法对比着真钞把多余的线去掉，而只留下一种颜色。接下来再用照相制版的方法印制。这样，网点就一个也不见了，只有线条画的原版就做出来了。”
原来如此。虽说是平版，但要是四种基色均一涂抹的话，就不需要什么网点了，只涂抹上那种颜色就可以了。他们就是利用这个道理，先粗选一遍，然后再把各种颜色都做出一块临时的原版。这，要花多少功夫啊。
“那么，油墨也一样吗？”
“我们是在对钞票扫描时，先进行一次色调补正，记下最接近真币色彩的颜色分解的比率。”
幸绪得意洋洋地做了说明。老头接着说道：
“每种颜色都是以此为基础，把各种油墨混合起来，制出特殊颜色的油墨。因为老制不出颜色最接近的油墨，我们已经浪费了好几罐油墨了。
通常的offset式印刷是在印刷时用网点来表现混合色的。这种印刷却是用油墨制出混合色之后再进行印刷。
“但是，因为都是用offset式印刷的，深凹版的那种沙沙的感觉是无论如何也表现不出来的。所以，没法子，我们就……喂，你瞅瞅日银总裁印下面的波纹图案。”
老头哧哧地戳着钞票，把它推到我面前。
“虽然也是offset线条画原版，但是真钞上混合色却表现得相当漂亮。”
我从老头手中接过那张真钞。
确实，红色的总裁印下面绘着波纹图案，颜色从左往右由紫色逐渐过渡为淡淡的粉色。
要是把四种基色混合起来印刷的话还可以理解。可是用单色线条画原版印刷，本来就不可能出现混合色的。然而这张真钞上却的的确确有色彩的变化。
“是大藏省引以为豪的彩虹印刷。”
再瞅瞅假钞，整个儿用的都只是淡紫色一种颜色。如果单看一张，也许不会注意到，除非注意看的话。可要是把两张放在一起这么一比较，差别就很明显了。
“这样，要想造出完美的假钞，除水印以外，这个也必须搞清楚。再就是——”
老头说着，转向身后的书桌。
“怎么做凹版原版的问题。”
桌子上，几块肖像画刻坏了的铜板仍叠放在那儿。老头想要在单一色彩offset用的线条画原版基础上，刻入福泽谕吉的肖像画，来做凹版原版用。
“那，普通的凹版，是如何制作原版的呢？”
对印刷一窍不通的我，提出了这么个最基本的问题。老头打开抽屉，从里面取出一本书，是《基本制版概论》。光看名字就知道这是本让人有些难对付的技术书。老头哗哗地把书翻到有黑白照片的一页。
“现在一般都用的是，海里奥库里肖古拉夫，名字有些咬舌吧，这种机器来雕刻的。”
那张照片大概就是那叫做什么海里奥库里……的机器的照片吧。一个长方形的台子上并排放着两个大滚筒，各自的前面都安装着一个带轨道的四方形盒子。
“一个滚筒是扫描用的，另一个是用来卷做原版的铜板的。只要在扫描用的滚筒上放上原稿，就会自动进行色分解，刻制出洋红、黑、青绿、黄等基色的原版。”
“是自动雕刻吗？”
“啊。是把钻头靠在卷着铜板的滚筒上，刻入画像的。”
“要是调节的好的话，不能使刻度加深吗？”
“很遗憾，不会那么好。如果单纯是加深刻度的话，也许并非不可能的。但是，正因为是自动雕刻，滚筒和钻头的角度经常被限制在一定范围内。要想画出平滑而细密的线，无论如何都会超出那一界限的。”
我们要对付的是仅仅一毫米里就刻有十一根细线的精品，要是可以用机器来雕刻的话，恐怕早就被人模仿了。
幸绪把手叠放在脑袋后面，很干脆地补充道。
“而且，咱们这儿不搞照片凹版印刷。”
“哎？那么，不能进行凹版印刷吗？”
这么说来，那小工厂里�