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使劲地往前挤呀挤
售票员的目光冷
他的心热
想到要回家了
他用尽了吃奶的劲
把右臂伸得长长的
仿佛工地上那台吊车的机械臂
他用家乡普通话高喊：
“只要有票
站着也行”
亚 光
傍晚
一座偌大的房子里
独处的老人偎缩在沙发的一角
这个初冬
老人像一节干电池
维系着耗电1．5伏的日子
他关闭房间所有的顶灯
老人喜欢符合他生命亮度的瓦数
一盏老式的台灯
是他晶状体混浊的老伴
亚光的氛围
笼罩着老人的心态
老人慢性支气管炎呼吸的气流
让他的回忆时常栓塞
咳嗽
是老人的激情
老人不读书
本身就是一本书
只是不被人翻看了
怀 念
发生在你身上凡俗的事
现在在天堂
你每天幻想你是天使
离你远去的人
你每天想起两次
一次他远，一次他近
初 恋
二十年前
我无法拷贝的青春流萤
被岁月勾兑
进入中年
能用经验兑换一次傻冒吗？
如果初恋是鸟
那么，一声枪响
会飞的能不飞吗？
驶往青泥洼桥的有轨电电车
在一个道岔处
车厢剧烈地晃动
我的手轻轻地碰到了你的手
一个女孩的名字
你有一个繁体字的名字
我用狼毫小楷书写的名字
透着传统的乳白色红润脸蛋的名字
散发时尚的雀巢牌冰棒奶香的名字
一个融化黄昏甜蜜春光的名字
一个用盛夏晾晒的合碘的咸味名字
在北方的秋季燃烧红果颜色的名字
用雪雕的圣洁腼腆处女羞涩的名字
我的语法访问不到的地方用神情点击的名字
我生日的清晨默写默背我的名字的名字
在我的心中永远不需要她怀孕
就能增加对她的怀念分量的经典女孩的名字
猫
—它的嗅觉很长
在我注视它的途中
它闻到了我吃带鱼的腥味儿
它试图与我周旋
警惕的眼神
早巳绕到了我的背部
它在怀疑人类的身后
是否还藏着中世纪的凶器
十九世纪迟疑的目光
在中央美术馆
凝神一幅十九世纪的肖像画
我颠覆性的打量正逼近她的右腮
少妇的目光迟疑着
她的头被我掠过的风
向着顺时针的方向微微移动
我环视一下周围
神情攒动
发现许多流动着的肖像
其中一位端庄的少妇
被我无端的欣赏逼到了一个拐角
当她把肖像中少妇十九世纪的迟疑
用二十一世纪的迟疑递给我时
我感到她仍维系着肖像中少妇的
十九世纪迟疑的目光
海
让我靠着你
靠着你
我才不是一个内陆国家
让我靠着你
靠着你
我才终日心潮澎湃
目光蔚蓝
让我靠着你
靠着你
我才能把液体的呼吸
汇入亚热带雨林
让我靠着你
靠着你
我才在日光浴下
洋溢着海洋性气候
让我靠着你
靠着你
我才拥有出海口
不冻的母港
让我靠着你
靠着你
我才有吃水线深厚的万吨泊位
大陆架延伸至200海里的海洋权益
让我靠着你
靠着你
我的名字才能叫海军
人生与有限责任
■ 大 平
初冬，我与老友围坐在一起，眺望一片落叶的林海，我指着一棵树说：“那是棵死去的树。”老友大为不解，问我怎以知道那棵树是死的。于是，我讲了这棵树的故事。前年冬天，有个牧羊人赶着一群畜生，在那片林里啃食干草。傍晚时分，牧羊人在那棵树底下燃火取暖，第二年春天，那棵树就再也没长出新芽。夏天过去了，秋天过去了，又一个冬天来临了，当所有的树都落去了叶子，就再没人知道它是棵死去的树了，只有瞩望过它四季的人，才能在冬天指出它在春天的尴尬以及它死去的真相。老友听了将信将疑，我无奈地说道：“如果让你相信我的话，看来只有等到来年的春天了。”
等到春天，需要挨过很长的一段冬日，在时光与命运的拐点，我必须耐心地等待上帝的变数。当巨轮驶入拐点时，人们的体姿必须随着船体倾斜、摔倒或呕吐。我知道自己的局限，尤其不是船长时，航行在风浪中坚持挺立的姿势所处的局限。当这艘巨轮驶过一段江峡时，波涛泛起又散去，目送恢复平静的江面，我感悟自己挤压时光那可有可无的瞬息。
如果你是一个猎手正在瞄准的靶心，并且已经中弹了，你的奔跑一定要比受伤前还要矫健，否则猎手会补上一枪，彻底结束这场游戏。
如果你甘愿并且已经付出了，那么你一定要寄希望于等值的回报，所有的人都不要对期望值过分的憧憬，否则会失落的。
当你一旦赢得了目标，便会失去目标，更可怕的是失去追求目标的激情，在一种欢欣还未来得及舒展，我便意识到了，为了赢得目标去按揭未来的代价。即使透支了，诗人的尊严会掩饰一切，甚至还会做秀。每周去工作七天，每天去工作十四小时以上吧！用亚健康的生活方式去维护一个健康的生活景致吧！把不可能变为可能，把可能变为更大的可能吧！上述的豪言都是损寿的，即使你把上述的豪言都付诸实施了，天地也不会动容。现在看来，没有成功者，只有走在成功路上的人。
所有的骨科医师都明白，骨折患者的患部长出的新的肉芽组织并钙化后，这个骨折的愈合处将比所有的原生态的骨骼都坚硬。
当你置身于精神病医院的时候，对于精神病患者来讲，你才是精神病患者。他们会不约而同地望着你，“瞧呀，又多了个病友。”
作为哺乳动物，大自然的耗材，我们必须遵从于引力和时间。谁都不可能是万能的，或是不可替代的，即便那些创造奇迹的人，也不过是在时光的走廊，对某个时点的空间留下些许的擦痕，给以了社会点点的分享而已。
认识大平
■ 大 解
认识大平是在2004年秋天，在黄山举办的第20届“青春诗会”上，这个剃光头的虎背熊腰的大汉子，是会上唯一的男高音不走调歌唱家，他的美声唱法《我的太阳》让我们一振，此外，他的朗诵水平可以盖过中央台的播音员。尤其让我们无法忍受的是，这个看上去粗犷的家伙，居然还能跳专业水平的舞蹈。不知他什么时候练就的这些绝活，被与会者公认为是一个多才多艺的人。
诗歌对于大平是个副业，但他却做出了专业的水平。我敢说，他在某个时间段里，花在写诗上的功夫有可能大于他对事业的关注。由于处在京城这么一个中心位置，他时刻处在社会运转的漩涡中，对当下生活的感受无法不强烈，因此他的诗带有非常强的当下生活色彩。有些东西甚至带有生活的原生状态，还没有被完全消化掉，就被撞击、摩擦，形成了粗砾的诗歌。这对其他人有可能构成缺点的东西，在他这里恰好形成了个人风格的基本要素，加上思想的砝码，使他的诗在简捷中透出思辩的色彩。
是否能够触及当下生活，是对一个诗人强度的检验。一个强有力的诗人，不但能够承受现实给以的一切（包括幸运和不幸），还应该有穿透生活的能力，走到命运的背后，揭露生活的真相。这里顺便说一句，如果可见的现实无法遮蔽你的目光，那么语言的现实就会浮现出来，超越眼前的一切，呈现出另外一种景象。两种现实（准现实和语言的现实）相互叠加、笼罩、渗透、融合，既形成一体，又相互质疑、辩驳、互否，在矛盾中达成统一。我不认为语言的现实就一定是模糊的，恰恰相反，我反而认为它是清晰的；澄明的，是我们灵魂中的幻象。在读一首诗时，使我着迷的东西恰恰就在这个层面上。但我不是说准客观存在层面就一定缺乏诗意。诗歌无处不在，只是我们如何去表现和把握的问题。
可以说，大平的视野是全方位的，他几乎关注着生活的所有领域，从小到大，从一时一地到