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第四章 时局的动荡不安第3节 女王的葬礼（图）
1603年3月24日，圣母领报瞻礼日前夕，伊丽莎白一世女王驾崩。这一天恰好也是英国民用历本的岁首。一个时代由此宣告结束。由于女王没有直接继承人，她的远房表弟，姓斯图亚特的苏格兰的詹姆斯六世继承了王位。他就是英国历史上斯图亚特王朝第一任国王詹姆斯一世。 新王登基不久，宫内大臣剧团便得到了詹姆斯一世的垂青。国王下令让宫内大臣剧团改名为国王供奉剧团。对于剧团里的演员们来说，这无疑是个好消息。此时的莎士比亚已届中年，在戏剧界声望颇高。当时另一位著名的剧作家琼森比莎士比亚小8岁，他对莎士比亚就极其敬重，从不吝惜在各种公开场合对他进行高度评价。 1603年，由于伦敦发生了瘟疫，因此各剧院不得不纷纷关闭。莎士比亚从环球剧院附近的住所搬到了市中心区，住在蒙克维尔和西尔维两街交叉口附近。新旧王朝更替之初，莎士比亚的创作风格也发生了一些变化。早在伊丽莎白驾崩之时，莎士比亚就开始尝试写一种新的戏剧体裁。伊丽莎白时代的繁荣昌盛一去不返，新王朝的统治者令人难以捉摸。步入中年的莎士比亚也尝过了人世的悲苦无常，对生命有了更深刻的体验。这些因素都影响到了他这一时期的创作。后来的评论家们在谈到他这一时期的创作时，把这些作品称为“问题剧”或者“阴郁喜剧”。《特洛伊罗斯与克瑞西达》和《终成眷属》是这一系列“阴郁喜剧”的发轫之作。这两部作品完成于1601至1603年之间。它们与莎士比亚早先的喜剧作品很不相同。作品中充满讽刺和揶揄，并且笼罩着一种惶惑不安的气氛。这种创作风格在后来的几年中继续了下去，类似的作品还有《一报还一报》、《安东尼与克莉奥佩特拉》、《雅典的泰门》和《科利奥兰纳斯》等。 《特洛伊罗斯与克瑞西达》所写的题材是古希腊时代的特洛伊战争。面对这一伟大的史诗题材，莎士比亚的处理方式颇为与众不同。在他的笔下，古代神话和史诗中的英雄备受揶揄，他们被描绘得优柔寡断，懦弱无常。诗人乔叟的名作《特洛伊罗斯与克瑞西达》所表现的主题在这里也受嘲弄，中世纪的骑士风度和优雅爱情变得虚假造作。传统价值观念被解构得荡然无存。 在《终成眷属》中，忠贞的爱情受到剧作家的质疑。女主角海伦娜从童年时代起，就暗恋罗西昂伯爵贝特朗。伯爵虽然奉国王之命娶她为妻，却在外面背着妻子偷欢。机智的海伦娜夜间冒充美人与丈夫幽会，掌握了丈夫偷情的证据。最后当众诘难薄情郎君，使丈夫无言以对，不得不发誓对她忠诚。剧中女主人公海伦娜虽然凭借自己的智慧和勇敢挽回了爱情，但个中况味细细品来却颇有些悲凉。 《一报还一报》的剧情发生在维也纳。公爵文森修假称出巡，让清教徒大臣安哲鲁摄政。安哲鲁以整治风俗为名行使苛政。貌似铁面无私的安哲鲁，爱上了见习修女伊莎贝拉。正巧伊莎贝拉的弟弟因奸淫罪被判死刑，安哲鲁借此要挟伊莎贝拉顺遂自己的私欲。幸好公爵明察秋毫，一直于暗中监视。他为伊莎贝拉设计，才免遭安哲鲁的毒手。这部戏的道德教训暧昧不明，但莎士比亚对腐败权力的影射却显而易见。通过塑造安哲鲁这个形象，莎士比亚揭露了人性的阴暗角落，让我们看到过分膨胀的权利如何腐蚀了人的良知。 在1606年之后的一段时期里，莎士比亚创作了《安东尼与克莉奥佩特拉》、《雅典的泰门》和《科利奥兰纳斯》、《泰特斯•；安德洛尼克斯》和《裘力斯•；恺撒》。在这几部作品中，莎士比亚的视野变得更为广阔。他从1世纪希腊历史学家普鲁塔克的《希腊罗马名人传》中获取素材，把观众带回到古代的地中海世界。然而，不论他所写的是古代的埃及、雅典还是罗马，莎士比亚真正的用意都是借古喻今，用历史上的故事来影射詹姆斯一世统治下的英国社会。 于是，通过这些作品，我们对英国社会当时的政治状况便多少有了一些了解。从中我们隐约可见詹姆斯一世称霸世界的企图，以及英国贵族阶级的尴尬处境，这个阶级高傲孤立，与民众完全隔膜，自身内部又派系林立，纷争不断。莎士比亚笔下的英雄科利奥兰纳斯之所以会投入罗马最凶恶的敌人奥菲狄乌斯的怀抱，正是统治集团内部的斗争所导致的。《雅典的泰门》是一则黑色寓言：商业蓬勃发展，金融暴发户不断增加，贵族权力业已式微，传统价值观也被人们弃若敝屣。剧中的商人泰门富可敌国，他热情慷慨，竟因朋友而倾家荡产。最后，看破红尘的泰门退隐到沙漠中，灰心厌世，诅咒人生。从中我们不难体会剧作家对现实的强烈批判。
第四章 时局的动荡不安第4节 最早出现的盗版（图）
莎士比亚的作品在其生前就很受欢迎。为了满足观众的需求，为剧院增加票房收入，莎士比亚不得不大大提高自己的剧作产量。他的创作压力可想而知。此外，由于这种作品通常都是刚一完成就投入了排演，一边排演一边还调整修改，因而也很难为印刷商提供一个正确无误的定本。当时，各家剧团都留心不使自己拥有的剧本流传在外，这是保全独家演出权的最好方法。剧本底稿与布景、道具一样，归入剧团的“家产”。对于一个新剧本，剧团在将之充分利用之前是不会把它卖给出版商。因为一旦剧本出版，谁都可以弄到一册，然后照样排演。这无疑是很不明智的行为。除非剧团遇到经济困难，才会以每本6到10镑的价格，把不再上演的剧本原稿卖给出版商。 由于莎士比亚作品非常卖座，难免就有些缺德书商将其盗印卖给别的剧团做演出之用。这就是导致早期流传的莎士比亚剧作不同版本面目大相径庭的原因。当然，有的版本也是很忠于演出本的，如《理查二世》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》和《亨利四世》等几部作品，今天所见的便是所谓的“好四开本”。其实，莎士比亚的一部分作品在他生前曾印成对开本出版，但与此同时，一些低劣的盗版仍然在坊间大肆流行。 “版权”的概念在当时也已经存在，但是它主要保护出版商的利益，而不是作者的权利。莎士比亚作品的对开本当时印了1000册，出版时每册售价1镑。（今天我们还能找到200册，其中14册保存完好。）从中获利的自然是出版商。可能正是因为以上的诸多原因，当时的剧作者一般都对印刷出版商看不顺眼。1557年，情况有了些改变。女王玛丽•；都锋签署敷令，恩准印刷出版商在伦敦组成书商同业公会：1559年伊丽莎白延长了敷令的效力。这个行会垄断了出版业。经由坎特伯雷大主教和伦敦主教审查合格后，任何新书都要在书商注册簿上登记，由此取得独家印刷和销售权。这样一来，对于打击盗版倒是起到了一定作用。
第四章 时局的动荡不安第5节 黑衣修士剧院（图）
当时的剧院都是露天的，因此只在白天演出。夜晚由于无法照明，因此剧院不能营业。剧院在夜晚营业始于黑衣修士剧院。黑衣修士剧院所在地原来是一家修道院，位于城墙内的西端，紧挨着鲁德门，占地2公顷。1538年亨利八世下令解散各家修道院时，这家修道院被没收。后来，国王供奉剧团看中了这个地方，并且利用自己的关系取得了对它的使用权。1608年，剧团进入了修道院，并将之命名为黑衣修士剧院。这个剧院其实是一个有顶的长方形大厅，内可容纳500多名观众。因为有屋顶、照明，而且全是坐席，因此这个剧院票价较贵，从6便士到2先令不等。黑衣修士剧院的出现在英国戏剧发展的历史上非同小可。从此以后，剧团可以全天候演出了。此外，蜡烛照明使演出效果更加完美，可以逼真地模拟许多白天演出所不能表现的场景。 更重要的是，莎士比亚要利用这个新的场所，借助它所能提供的一切，来描摹人类的极端感情，融戏剧场面、难以置信的事件和悲壮情怀于一