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由不听什么练习曲这套话。戏排出来了，这是一种情感的奇迹。
门德尔松变幻着，愈加明丽，摇曳……
不是什么时候都可以门德尔松的。那天演出后休息，我在一棵柳树下先拉着练习曲，感觉手指已恢复如前。我试着拉起门德尔松，那样地投入，像个又看到希望的人。来视察的宣传股长听到了，他问：你这个手提琴（他一直把小提琴叫手提琴）拉的是什么调调？我回答了。他问：门德尔松是什么人？我回答了。他说，怨不得呢！听着像资产阶级酒吧间里的臭调调。闲了为什么不拉打虎上山？为什么不拉痛说革命家史，江河水？闲了学学二胡，那玩艺离人民近。
他提到了二胡和人民，那样正义。我无话。收起琴时，我看着那琴僵直地躺下，像被收殓的尸体。
从那一天起，我开始记日记了，每天在上铺的角落，将存积在心里的东西写出来，不管多晚，哪怕只有一行，我要写。我开始迷恋那张可以安放心情的白纸，那些文字甚至比音符更能安慰我，它们无声，只有我一个人能听到。在快写完一本时，日记被一个上海知青偷看了，他在日记本中夹了一张字条：“看完你的日记非常感动，你说了好多我想说的话，希望你把日记坚持写下去，只是不要写得太露。此致，革命的敬礼！知名不具。”
想起来他该是读我文字的第一人，也是第一个鼓励我的人。我知道他说的太露是什么意思。这之后我有时用诗的形式来记日记，我只记一种心情，那时我曾写出过：风，凛冽的白发。这种现在看来极为做作的句子。
我以一种完全的自觉开始了写作。这不同于拉小提琴，写作没有乐谱可以参照，我也从来没有梦想着有一天能够把写作和生活连在一起。更多的是交谈，与一张白纸对话，每次把一些文字从心里交出来时，那种自话自说的语流很能打动一个想说什么而又无法说出的人。就这样一直写到离开了北大荒。
现在看那只是一个开始。这一开始确实与放弃小提琴有关，但我至今也不能承认就是那个事件决定了我现在的道路。
1977年我回到了北京，25岁。有各种各样的可能在等着我。实际上我也做了很多的尝试，我3年的时间我一直为过那种安稳平常的生活而努力着。3年过去后，我回到了写作，全身心地进入，那种迷恋的程度使熟悉我的人都疑惑。我曾在一篇谈创作的文章中说到：一个30岁还要来写诗的人，必定有其迫不得已的原因。这原因一直到现在我还不很清楚，但我知道与生活有关系，与生命有关系。我愿意接受一种说法：写作的人命定了要去写作，不论经历什么样的生活他都会这样。
十几年过去了，诗歌进入了生命，选择了她，我至今唯有感恩。
在走出地铁的时候，门德尔松消失了。想到艺术，突然觉出她从来就没有停顿过，也不会被什么事件所中断，就像此时，左手的指尖没有了茧子，右手握笔的地方却长出了肉垫。
Number ： 8302
Title ：在沙发的怀里
作者 ：莫小米
出处《读者》 ： 总第 152期
Provenance ：新民晚报
Date ：
Nation ：
Translator ：
报上登载一幅新闻照，获设计大奖的那款沙发，其最大优点为：坐在沙发上就像坐在一个人的怀里。
这个设想让评委及主顾一致叫妙，可以想见人们很有这个需要，无论是老的还是少的，男的还是女的，无论是羸弱的还是强健的，高贵的还是卑贱的。人们有被温暖的需要，被保护的需要，被亲拥的需要，有想依偎在他人怀里的需要，哪怕只是偶尔。
可是这个需要很少能得到满足，除了婴儿时代。因为坐在他人怀里是不设防的，是容易被溺杀的，他们对他人的怀抱很难信任。即使有可以信任的，那个怀抱又不一定能接纳我们。这使得我们对他人的怀抱产生一种排斥倾向。但需要仍然存在。
于是那些聪明人想了这个聪明绝顶的主意，让我们坐在沙发的怀里。
Number ： 8303
Title ：钱的准备
作者 ：莫小米
出处《读者》 ： 总第 152期
Provenance ：新民晚报
Date ：
Nation ：
Translator ：
问一位朋友，身边常备多少钱。他说五千。我说：这是随时可以作一趟国内旅游的准备。他说对。
又问一位朋友，身边常备多少钱。他说一千。我说：这是可以随时请朋友下一次馆子的准备。他说对。
再问一位朋友，身边常备多少钱。他说一百。我说：这是可以随时请朋友喝一次茶的准备。他说对。
还问一位朋友，身边常备多少钱。他说常常身无分文。我说：这只能是随时回家吃饭的准备。他说不对，这是随时浪迹天涯的准备，这个准备，与钱无关。
Number ： 8304
Title ：令人难忘的《乱世佳人》
作者 ：
出处《读者》 ： 总第 152期
Provenance ：中国电视报
Date ：1993。9。28
Nation ：
Translator ：彭波
1937年，亚特兰大《月刊》杂志的作家玛格丽特·米切尔的小说《飘》获得了普利策奖，这是她第一部也是唯一的一部小说。它的发行量达到2500万册，被译成27种语言，而且至今仍是最畅销的小说。根据此书改编的电影《乱世佳人》，是在1939年摄制完成的。该片长达3小时42分钟，很轻易地成为当时最受欢迎的电影。
高昂的代价 1937年7月，制片人戴维·舍尔兹内克用5万美元购买了这部小说的电影改编权这在当时对一个作家的第一部小说是个很高的价格。然后，他开始了寻找女主角的艰苦历程。他挑选了上百个未经训练的女演员和名声显赫的女名星，包括拉娜·特娜、碧特·戴维斯和卡瑟琳·赫本。
同时，舍尔兹内克也在准备着这部电影史上复杂的影片。他决定要使影片中的老南部做得像他在小说中读到的那样。他在好莱坞的摄影棚里搭起了桃树街的墙壁和一部分天花板，然后用粉碎的红砖面制成了乔治亚州的“红土地”。
到了1938年12月，舍尔兹内克已经花了一年多的时间和至少5万美元来寻找扮演郝思嘉的演员，但是他仍未找到。他的赞助人都开始害怕了，想抽回资金。尽管有重重的压力，舍尔兹内克决定即使没有女主角，他也要开拍“火烧亚特兰大”一场。幸运的是：“亚特兰大”烧完了，郝思嘉也出现了。
紧张的时刻 第一次站在这个制片人的面前时，这位身穿一身黑衣的女士显得有些不太自信，低着头，灵巧地摘下她的宽沿帽，让她的深棕色的长发凌乱地飘动在她美丽的脸旁。她微笑着，伸出手，嘴角微微上挑，显露出一种特殊的风情。这时舍尔兹内克脑子里仍然想着玛格丽特·米切尔在小说中是怎样描述郝思嘉的：“她的眼睛像在跳舞一样”。郝思嘉终于找到了。
费雯·丽当时芳龄25岁，和郝思嘉一样，也是法国人和爱尔兰人的后代。她已经在10部不太出名的英国电影中扮演了角色，但在美国则是鲜为人知的，所以挑选她演主角一开始显得有些令人吃惊。
但是在扮演布朗特的人选上无一人反对，这个角色似乎就是写给克拉克·盖博的。他当时37岁，是好莱坞的影帝。但他已经和米高梅电影公司签订了合同。为了得到他，舍尔兹内克决定与米高梅公司分享这部电影的利润，这就将使竞争对手从他这里得到巨额利润。但这是值得的。
即使有了最佳的演员阵容，舍尔兹内克的麻烦还刚刚是个开始：宝贵的时间被白白地浪费掉了，因为尽管有许多改编，电影脚本却仍未完成。舍尔兹内克还为了支持盖博的密友威克多·弗来明，而解雇了以擅长导演女演员而著名的乔治·库克。当时，弗来明得了一种“紧张恐惧症”，舍尔兹内克为了说服他留下来完成影片拍摄而换掉了两个导演。费雯·丽还一直手拿一本小说原著，一旦弗来明的指挥偏离了原著，她就整行整章地引述原文加以纠正，这就更增加了紧张气氛。拍摄布朗特发现郝思嘉并未死于流产，仍然活着的一场戏时，费来明想让盖博真地哭出泪来。这时危机发生了：盖博害怕泪水会影响他这个影帝的形象，拒绝哭出泪来。最后，盖博终于同意拍有泪水和没有泪水两种镜头，但保留决定使用哪个镜头的权利。当从银幕上看到效果后，他才同意用有泪水的镜