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我研究黑社会形式组织犯罪有七八年，发现黑社会这种犯罪在各种犯罪中都是处于宝塔尖的位置。我认为真正的黑社会犯罪我国现在还达不到，很多地方仅只是黑社会犯罪性质组织。黑社会犯罪是犯罪的社会化形态，麻雀虽小，五脏俱全。它是个小社会，经济上富可敌国，文化上有自己的帮规，政治上可以寄生到这个社会里，还有自己的领地，自己的武装暴力。
这部小说我试图往深里开掘，黑社会形势犯罪组织是怎么出现的，土壤和气候是什么。社会要前进，经济要发展，在这个跨越过程中都跃不过一个坎，就是犯罪的因素在增多。社会原来的结构和现在的结构不一样了，犯罪主体增加，客体增加，但是犯罪的控制力没有改变，那么犯罪就会增多。
从2000年党中央号召开始，打黑走过了5年多，全国干警在打黑的过程中进行着艰苦绝伦的斗争，这些感动着我，每每想到我的战友我就有激情，觉得不写他们对不住他们，这种责任感、良知、冲动在催发着我，让我不得不写。小说里有一个环节：一个老警察画国画，黑白分明，他说，过去我们知道黑白分明，但是现在我们还要“知黑守白”，中国画就是画黑和白之间的关系。
现在的情况黑白并举，复杂了，我们在巨大的冲击、压力、诱惑面前的阵线不是很明朗。这样的情况下我结识了许多的战友，特别是在矿难中。我觉得我的情感世界需要归宿，这就需要用一个载体来献给我的战友们、献给老百姓，献给我们的党。
黎波：
我插一句：以往陆天明、张平、海岩等作家都是以一个作家的身份去写小说，而武老师我们说是“办案人写办案经过”。像《掩盖》的写作模式就是以一个办案人的专业角度在写专业小说，是案件中的人在提笔写字。另外，武老师的这部作品与前几年的三黑“黑枪、黑洞、黑冰”也不同，他是从单纯破案上升到通过破案小说的壳揭示一个很直接的社会问题——掩盖是比罪恶本身更大的罪恶！
武和平：
以上是创作这个小说的背景，现在来说说《掩盖》，今天我以中国作协成员的身份和大家切磋。这个小说原名《牺牲》，20年间在办案过程中我们警察实际牺牲8千人，受伤14万人，同时我还注意到在打黑中蒙受不白之冤的警察，前几天我接到一个电话，打黑的英雄竟然成为通缉犯，这些让人不能不扼腕。所以我想把这本书给我们为共和国献身的干警，为老百姓的安宁日日夜夜站岗的干警，把他们的形象客观再现出来，同时把他们面临的情况像病例一样展现在大家面前，让大家防范。
大船掩盖矿难，作为大船的主人孟船生掩盖着大船的真正目的，谁在掩盖孟船生呢？到不见得都是腐败者，比如说这个地方在搞形象工程，当地政府官员也许会有意无意的掩盖。现在再亮的灯下都有阴影，怎么才能从根本上解决呢？怎样才能不遮挡呢？党内的监督，老百姓的监督，立法机构的监督，传媒的监督，当各种光源对准一个焦距的时候，就不会有阴影了，这就是“无影灯”的效果。现在中央的措施，包括从立法的角度，党纪、党规的角度都做出这种规定，就是要将这种隐瞒不报的情况化为最小，实事求是。
《掩盖》第四卷作者答记者问（二）
记者提问：
问：在这部作品中，包括矿难，掩盖事实、罪恶的大小党政官员，以及各种集中体现的社会、人性问题，都溶入了这部小说中，在文中是怎么体现的？
武：主要是从案子的角度来体现的。我还涉及不到那么宽，在这里特指一个金岛，这个岛，说明它还是很局限的，属于个别地区。然后有一艘船，船是象征于黑社会特洛伊木马，这木马里装了很多东西，它掩盖了这一点上的的事儿，但是素材来源于生活的更多一些。
问：您这部小说写的是金矿的事情，但是现在关于煤矿矿难的事情更多一些，是不是为了写作的需要，您刻意回避了，从而写金矿的矿难？
答：包括金矿、煤矿、木矿、铝矿其实都差不多，不管矿，你只要记住是矿就好了。
问：在小说里有一个公安局长曲江河，他在文中遭受了很多不白之冤，您也曾经做过公安局长，而且后来您到了北京之后，也曾经接受过调查，是不是这里面有您的影子？
答：我必须说明下，我是跳出自我写的。因为作为一个作家，咱们应该高于生活。不是在写自传。对于生活的感悟和理解，这是多年来的积累。跟大家说，我是一直有这个文学梦，所以一直在留心，观察，不断的积累素材。
（金社：大家都说武和平要变成文和平。）
武：变不了。我个人认为，自己在文字方面，是刚刚学步，不是客气。20多年前，我写小说的时候就想继续写，但是写不成。因为那时候每天都是两眼一睁，忙到熄灯，晚上都是一两点睡觉，根本没有余力。怎么办？就开始积累素材，做卡片，现在笔记本和卡片就是我的小宝库。这个阶段，有二十多年不写文学作品了。所以我有这样一个爬坡的过程，有人曾经问我，你写多长时间了？我说，我刚刚3岁，蹒跚学步。这部作品我是战战兢兢给安波瞬编辑的，04年交稿，改了两年，很笨拙，希望大家看的时候，多给我提些意见。
问：您曾经接触过很多大案要案，包括当年的9·18文物大案，后来还拍成了纪实电视剧《九一八大案纪实》闻名全国，纪实的东西可能会更震撼，而这部作品并没有采取全纪实的方式，而是以小说的形式表现，是不是在您写作的时候有所考虑？
武：纪实风格电视剧在后来的发展过程当中，是稍微走偏了一些。比如某地有些片子就把警察作案的原生态和犯罪分子行凶的惨烈镜头都给推上去了。按理说，纪实并不是纯纪实，我认为这种纪实是拟态的纪实，是高于生活的一种纪实，但是有人会在创作的过程当中，把握不够，他就进行了自然主义的展示――这样对人类审美的展示效果就达不到了。特别是对社会主义民主法制的正面启示达不到，反倒带来感观的刺激，更有甚者会把丑恶的东西美化。所以我觉得，这种纪实的东西，如果把握不好，很容易走偏和误导，媚俗。因为文学和艺术，特别是电视剧，我们是主张它的向上，它的崇高，它的文化凝聚人心的作用。作家应该有责任感，不应该为了追求刺激而去展现这种黑暗的东西，强刺激性的，有卖点的，媚俗的东西。所以纪实的东西，应该在总结和回顾这些年在纪实体的创作中，（这应该是评论家的人物了）应该如何归置它，使它正面的表现我们时代的民族英雄。我觉得现在很多纪实体作品，大多存在着一种“行浅神散”的问题，形象非常浅，艺术作品的神又非常散。它所要表达的艺术指向别人不知道，只能了解大概的故事梗概。其原因就在于它没有写人，没有写时代精神。艺术又它的社会功能，一个作家要讲他的社会责任感，它的思想性和艺术性要结合起来。现在这类作品也在反思，我觉得这是一个提高的前奏。
问：我觉得神探李锠钰的文字比较冷静，同是写这类题材的作品，您是比较激情还是比较冷静的状态？
答：其实李锠钰生活中是一个很激情的人，他是一个科学家，我们的工作步一样。我在创作的过程中确实是一种创作冲动，35年的警察职业生涯，有一种不吐不快的感觉。
问：您说会把文学梦当作一个很长远的路来走，那么以后您的工作会不会又这样一个相关的转移？
答：我希望做一个又实践经验的作者，倒过来说，始终也有一个定位――业余，在我职业生涯结束之前，我都是业余。职业生涯结束那天起，我必然全身心投入写作。我现在还是把主要精力放在本职工作上。
问：在这部作品中，我知道有很多都是真实的，哪些是您听说的、猜测的，哪些是您亲身经历的？
答：这个已经模糊不清了。生活元素都是真实的，可能会有7、8年前，十几前的素材都用进去了，倒不是近期的。也有很多是我亲身经历的，鲁迅先生不是说嘛，千人之事，集于一人，集于一�