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这个时候他才知道，反贪局的人找他之前，已经将东方白杨老板和徐科长都收了进去，吴万里也受到牵连，正在停职反省。
事情坏就坏在了那只手链上。
原来有一天深夜，一位小偷光顾了吴万里家，盗走了少量现金和那只手链。也是该这位小偷背运，他刚来到楼下，就被正在巡逻的保安队员撞个正着，一把扭到了值班室。保安当即就在小偷手上发现了那根手链，他们不敢擅作处理，把它交到了领导那里。
那位领导就是龚秘书长，当他得知这根手链的来历后，情绪非常高涨，马上把他的铁哥们反贪局长找过去，暗中对这只手链的背景展开了全面的调查。反贪局的人也厉害，他们很快就摸清楚了这根手链的来龙去脉。
原来这根手链是从市里一家最大的金店售出的，买走这根手链的是承建儒林中学图书馆的杨老板，杨老板将它给了徐科长，徐科长给了秦时月，秦时月又送到了吴万里家里。而这个过程的幕后操纵者便是东方白，他的目的就是要通过秦时月把这根手链送给吴万里，让吴万里给自己使劲，最后做上儒林中学校长。
东方白怎么也没想到，他不但没做上校长，反而让反贪局顺着这根手链，将他和杨老板徐科长他们背后的交易都牵了出来。这就是东方白将杨老板少要学校出的十多万元基建款作了特殊处理，三个人都得到了好处。
东方白更没想到，那个小偷就是在薛征西的指使下潜入吴家的。
但秦时月觉得事情并不是坏在那根手链和那个小偷身上，而是坏在那幅字上。他在吴万里办公室打开那幅字时，就预感到这幅字会给吴万里带来麻烦。
秦时月的预感果然得到了印证。秦时月后来得知，反贪局的人去找他之前的头一个星期，市政府里就在盛传一个故事。故事说省委有一位重要领导酷爱书法，他到市里来视察仁作时，听人说吴万里的书法也不错，就跟吴万里多接触了一下。吴万里也是高兴，说自己得到一幅妙品，就挂在自己办公室里，请领导去欣赏欣赏。吴万里的意思很明显，如果领导喜欢那幅字，他就送给他，为今后的进步做点必要的铺垫。
据说那位领导看到那幅字后，虽然客气地赞赏了几句，却坚拒了吴万里的馈赠。市政府的人就在背后说，领导曾在南昌见过胡长清办公室那幅字，他觉得吴万里办公室这幅字跟胡长清办公室那幅不仅内容一致，字迹也如出一人，自然就不会接受吴万里的美意了。更有甚者，领导后来还说，凡是喜欢用花言巧语标榜自己的人，往往问题最多，大家都要引起注意。
这些故事已在市政府甚至社会上传得沸沸扬扬，吴万里却还浑然不知。所以当小偷光顾了他家里后，有关部门已开始调查金手链，并在背后注意他了，他还蒙在鼓里。
秦时月就在心里一次又一次设想，如果当初他制止住吴万里，不让他接受东方白那幅字，事情会不会这样糟呢？
当然，秦时月这也仅仅是设想而已，究竟一切已成定局。
肖仁福访谈录
本刊是1995年在众多来稿中发现肖仁福这个名字的， 当年就发表了他的小说作品，他从此与本刊结下了不解之缘。多年过去了，肖仁福被越来越多的读者所瞩目，他的长篇小说《官运》《位置》和小说集《局长红人》《脸色》以及本刊主编颜家文责编的小说集《机关大院》，热销大江南北，在读者中广为流传，连以前鲜为人知的小说集《箫声曼》，最近也获得再版机会，受到读者青睐。趁本刊本期刊发肖仁福中篇小说《背景》之际，编者专门采访了肖仁福。
编者：你是本刊的老作者了，很高兴这么多年来，你与本刊的联系还这么紧密。
肖仁福（以下简称肖）：1995年我的小说在贵刊发表后，我就成了贵刊的铁杆朋友，彼此一直保持着亲密接触。此后的三四年时间里，贵刊每年都会推出我的小说，1997年还在 “新湘军”栏目里刊出了我的小说专辑。这可是我没齿不忘的。我常想，如果没有你们这样的良师益友和《芙蓉》这样的刊物的鞭策和鼓励，我肯定不会在文学上一步步走到今天的。
编者：记得当年“新湘军”栏目上你的两篇作品，一个叫《夕阳西下》，写的是绝望中的中年人和少年的小故事，精致而凄美；一个叫《坎儿》，是关于一位即将退休的财政局长的故事，烟火味开始浓起来。你的小说创作就是从那时开始转向的吧？
肖：这两个小说都是那年上半年写成的，当时也没有太多想法。现在回过头来看，这确实是我小说创作风格开始转向的一个预示。此前的作品如《箫声曼》里面的中短篇，属于《夕阳西下》的品格，美丽精致，此后的《裸体工资》等中篇小说以及稍后的长篇小说，属于《坎儿》的风格，入世越来越深。
编者：我觉得你开始引起读者广泛注意，是从中篇小说《裸体工资》开始的，接着又出了《一票否决》和《空转》等好几部中篇小说。当时《芙蓉》转向，我也离开了编辑部，所以没能用上你这几个小说，但后来我还是编辑出版了你的中篇小说集《机关大院》，把这几个小说收入了集子。
肖：这几个中篇写出来的时候，我发现贵刊当时不太可能刊登这样的作品了，只得投寄到了别处。
编者：2002年初中国青年出版社出版了你的32万宇的长篇小说《官运》。《官运》给了你文运，你因此一夜走红，现已重印了十多次了。这是你的第一部长篇小说，而有些作家出版了不少作品，就是红不起来，你有没有什么奥秘？
肖：确实是《官运》给我带来了文运。其实也没什么奥秘可言，无非是我取了一个好书名，又是读者感兴趣的题材，当然最重要的还是内容扎实，故事吸引人，人物命运复杂。
编者：2003年你又出版了第二部长篇小说《位置》，市场前景十分看好，短短三个多月发行量已赶超《官运》。读者都说《位置》比《官运》更有看头，更有嚼味，令人难忘，好多年都没读到过这么好的小说了。这让我欣喜，因为有些作家的第一部作品是成名作也是代表作，以后只能重复，却没法超越。你在短短一年多时间里好像就实现了这个超越。
肖：我耍了一个小聪明。《官运》不完全是我自己的生活，但我努力在故事上下功夫，赢得了读者。《位置》则是我感触颇深的较为独特的生活，里面蕴含了我四十年的人生体验，我老老实实把生活写好，把体验写透，就成了一部跟《官运》完全不同的小说，读者也就不会觉得你是新瓶装旧酒了。
编者：可我发现《位置》的故事是随意和舒缓的，不像《官运》那样高潮迭起，而且宇数44万字，砖头一样厚，你是拿什么来吸引读者的？
肖：我的想法很简单，小说一定要有好的故事，但好的故事不见得都是剑拔弩张的。因为故事是为人物服务的，为你所要叙述的生活和所要表达的思想服务的。小说有了起伏的人物命运，有了广泛的生活内容，有了独特和深邃的思想，就有了吸引读者的力量。仅仅靠故事来赢得读者的年代已经过去了，读者的阅历和知识一天比一天丰富，作者不储备丰厚的阅历、知识和思想，想用胡编乱造的故事来搪塞读者，最后只能被读者所唾弃。
编者：这话好像不应该是你这样的畅销书作家来说的，因为圈内都认为作品如果有了内涵和思想，那是不可能畅销的，反之，充斥着黑幕或拳头加奶头，什么内涵都没有，才可能畅销，，
肖：圈内是个很有意思的词汇。自己出本书， 自己花钱请人写评论到处发表， 自己的哥们当评委给自己评个奖，这大概就是圈内了。圈内的人一般自我感觉都出奇的好。其实出了这个圈子，你是哪根葱？我在政府职能部门工作时间长，人家谋的是实职，握的是实权，讲的是实力。干的是实事，出的是实绩，得的是实惠。现在跟务虚的部门人事多了些交往，才发现有些人对虚职虚权虚名过于热衷，到头来也就虚乐一场。所以我最不愿意别人介绍说我是作家，我知道作家在有些人眼里狗屁都不是。却乐意有人介绍说这是《官运》《位置》和《局长红人》的作者，读过这些书的人会有亲切感，没读过这些书的人一般也会对这些书名有些印象。有句话叫做文章有价，名下无虚。所写文章无价，浪得的虚名必然是过眼烟云。
编者：你�