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“是你造的，阿瑟，也是你砸的。很重，我记得。
“你用我的皮做成袋子，用来装有趣的石头。我正好知道这件事，因为我下辈子变成了一只苍蝇。你就拍死了我。又一次拍死了我。不过这次，你是用我上辈子的皮做的袋子拍的。
“阿瑟·邓特，你这个残酷冷血的人。你还蠢得惊人。”
那声音停了一下，阿瑟则是呆若木鸡。
“我知道你把袋子弄丢了。”那声音说，“大概是腻烦了吧，是吧？”
阿瑟无所适从地摇着头，他想解释说他其实相当喜欢那个袋子，而且把它打理得很好，去哪都带着。可是无论他走到什么地方，那个袋子都不知为何变成了其他袋子。更奇怪的是，就在此刻，他才注意到，它又变成了个难看的假豹纹袋子，天知道里面有什么，反正肯定不是他的。他还是喜欢最初的那个。当然，对于自己曾如此专横地把它剥下来，他感到很抱歉。哦，剥下的应该是它的原材料，即兔子皮——从它的前主人，亦即此刻这声音的主人身上。
他竭尽全力，只挤出了一个字：“呃。”
“跟你踩死的蝾螈见个面吧。”那声音又说。
于是，阿瑟身边出现了，一只庞大的、布满一格一格绿色鳞片的蝾螈。阿瑟转身一看，大叫一声，往后一跳，发现自己踩在了兔子里面。他又大叫一声，却发现没有地方可跳了。
“那也是我。”那声音用低沉的、威胁般的口气说道，“你似乎不了解……”
“了解？”阿瑟一惊，“了解？”
“……转世的有趣之处，”那声音恶狠狠地说，“在于多数人、多数灵魂，根本不知道有这回事。”
他停了一下，看看阿瑟有什么反应。阿瑟觉得，自己给的反应已经够强烈了。
“我是知道的。”那声音嘶哑地说，“我毕竟还是知道了。慢慢地，逐渐地。”
他——不管他是谁——停了一下，深呼吸。
“我根本不可能不注意到，不是吗？！”他吼道，“同样的事情，重复发生，一次，一次，又一次！我每一次生命，都是被阿瑟·邓特害死的！任何星球，任何人，任何时候，我只是呆在那儿，阿瑟·邓特就来了，砰！他杀了我。
“不可能不注意。哪怕只剩一点点记忆，一点点暗示，一点点蛛丝马迹！
“‘真可笑！’每一次，在邓特所杀的又一次毫无意义的生命完结之后，我的灵魂飞回阴间，都会这么说。‘刚才穿过马路、奔向我最爱的池塘时，那个跑过来的人有点面熟……’渐渐地，我把这些都拼起来了。邓特，你这个连环杀我狂！”
他的回声在走廊里振荡着。阿瑟站得一动不动，浑身发冷，拼命地摇着头，无法相信。
“就在这个时刻，邓特，”那声音尖叫着，充满了疯狂的恨意，“就在这个时刻，我终于了解！”
此时，在阿瑟面前展现的东西，可怕得无法言喻，吓得他不住地喘着粗气、咽着唾沫。不过，必须介绍一下它是怎么个可怕法：一个巨大、潮湿、颤巍巍的洞窟，里面有个宽阔、柔软、粗糙、鲸鱼似的东西在翻滚，它滑过一些巨大的白色墓石。洞窟最上方，一块岬角般的物体抬起来，在那儿能看见两个更可怕的洞穴入口，就像是……
阿瑟突然意识到，他眼前的东西是自己的嘴巴。他刚才并没注意到。其实，重点是那只正绝望地掉进去的活牡蛎。
他踉跄着退后几步，大叫了一声，不由得转过头去。再看过去时，那骇人的影象已经消失了。长廊依然黑暗、寂静，只有他自己和他脑中的印象。那些印象的确令人难受，绝对应该在监护人陪同下观看。
接着，传来一阵低沉的滚动声，那是一面墙壁徐徐开启的声音。它后面露出的，依然是无尽的黑暗。阿瑟望过去，正像一只老鼠向狗洞望过去一样。
那个声音又说话了。
“告诉我那是巧合，邓特。”它说，“你敢不敢告诉我那是个巧合？！”
“那是个巧合。”阿瑟赶紧说。
“那不是！”对方怒吼道。
“是的……”阿瑟说，“那是的……”
“如果那是个巧合，那我的名字，“对方咆哮着，”就不叫阿格拉贾格！“
“那么似乎……”阿瑟说，“你的意思是它仍然是你的名字。”
“当然！”阿格拉贾格嘶吼道，仿佛认为自己刚刚完成了一次巧妙的推理。
“嗯，恐怕那还是个巧合。”阿瑟说，
“给我过来！”对方嚎叫起来，就像突然中风了似的。
阿瑟步入其中，一边说着“那是个巧合”——其实是几乎要说出“那是个巧合”，因为他的舌头还没卷出最后一个单词，周围的灯光就亮起来了。
那是一座仇恨大教堂。
它是意识的产物——不只是扭曲的意识，而且是扭坏了的意识。
它空旷。它恐怖。
它正中间有一尊雕像。
我们很快会谈到它。
这个内室很宽大，宽得不可思议，像是在大山里面挖出来的。其实它就是这么挖出来的。阿瑟觉得整个大厅都在不停旋转，他只好张大了嘴巴，呆立在那儿。
这里很暗。有一些不暗的地方，你会更希望它们是暗的。因为，它们是特意突出色彩的细节，那些细节很不便形容。它们几乎囊括了光谱上所有不顺眼的颜色，从淤血紫外色一直到鲜血红外色，包括了死尸紫、气愤粉、慌张黄、骨折赭和焦虑绿等等。这些不便形容的、特意突出色彩的细节，是一些小塑像，它们能让弗兰西斯· 培根①都吃不下午餐。
【① 弗兰西斯·培根：按照上下文意，作者说的应该不是文艺复兴时期的思想家培根，而是20世纪英国著名艺术家弗兰西斯·培根。这位艺术家的画作往往是以怪诞、扭曲的人像为主要内容。——译者注】
那些小塑像都面朝中央，背靠墙壁、柱子、拱扶垛、圣坛等。它们都对着中间那尊雕像，那尊我们很快会谈到的雕像。
如果说，那些小塑像能让弗兰西斯·培根都吃不下午餐的话，那么，小塑像们的表情就像在说，中间那尊雕像让他们都吃不下午餐了。如果他们能活着的话。当然，他们没能活着，也没有人给他们午餐吃，所以他们是吃不成的。
四周的纪念墙上，放有许多石碑，刻着为阿瑟所害的亡者的名字。
有的名字带有下划线和星号。比如，被阿瑟当作里脊牛排吃了的一头母牛的名字，下面什么也没加；而先被阿瑟捉住、后来他又不想要了于是丢到一边的一条鱼，名字下面有两条下划线，三颗星号，还有一把滴血的匕首图案，起强调作用。
最令人难受的一点——除了那尊雕像，我们会谈到的——是这些人物、动物显然都是翻来覆去的同一个人。
同样很显然，这个人无比气愤、无比恼怒——虽然有点不公平。
实际上，公平地说，他的确经受着宇宙中前所未有的恼怒，那可是史诗级别的恼怒，是灼热如火的恼怒，这恼怒中包含着无限的不爽，可以覆盖整个时间和空间。
他已将这恼怒倾注于中间那尊雕像的创作中。那，就是阿瑟·邓特的雕像——可一点儿也没有美化他的意思。五十英尺高的雕像，没有一寸不是充满着对所雕对象的侮辱。五十英尺的侮辱，足够让任何被雕者不高兴了。从他鼻子一侧的痘痘，到他睡袍毛糙的边缘，阿瑟·邓特的每个细节都是雕刻者的鞭笞对象。
阿瑟被塑造成一个戈耳工②，一个恶魔，专横、贪婪、嗜血，在一个无辜者的世界里大肆屠杀。
他那三十只手臂，凝聚了雕塑家最多的心血和感情。有的手正砸开一只兔子的头，有的在拍苍蝇，有的在拉许愿骨③，有的在捉头发里的跳蚤，还有的阿瑟自己也看不懂。
【① 弗兰西斯·培根：按照上下文意，作者说的应该不是文艺复兴时期的思想家培根，而是20世纪英国著名艺术家弗兰西斯·培根。这位艺术家的画作往往是以怪诞、扭曲的人像为主要内容。——译者注】
【② 戈耳工：戈耳工是希腊神话中的蛇发女妖三姐妹。传说人只要看她们一眼就会变成石头。——译者注】
【③ 许愿骨：在西方的传说里，凡是吃到鸟类胸前的三叉骨，就可以一人拿着骨头的一段各自许下愿望，然后一起折断。谁拿到较长的一段，谁的愿望就能成真，而这块能让人许愿的骨头，就叫“许愿骨”。——译者注】
他的脚大多是踩着蚂蚁的。
阿瑟用手蒙住双眼，低下�