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回来都没有发觉。她一忽儿拿起一块铅，用悲哀的神气把它翻来翻去，一忽
儿又唱些有魔法的歌曲，请求玛丽亚？帕迪利亚显灵。这位玛丽亚？帕迪利
亚是唐佩德罗的情妇，据说她是波希米亚人的伟大的皇后①。
①人们诉说玛丽亚？帕迪利亚用魔术迷住了唐佩德罗。传统的民间传
说叙述她曾经送给波旁王室的白王后一条金腰带，这条腰带在被迷住的国王
的眼中就是一条活蛇。因此他对王后总是怀着厌恶的心情。——原注。
“卡门，”我对她说，“您愿意跟我来吗？”
她站起身来，扔掉她的碗，裹上头巾，准备动身。人们牵过我的马儿，
她坐在我的后边，我们骑着走了。
“那么，我的卡门，”走了一段路以后我对她说，“你还是愿意跟着我走
的，是吗？”
“跟着你走向死亡，我愿意，但不愿意跟你一起生活。”
我们到了一个冷僻的峡谷；我勒住了马。
“是在这儿吗？”她问。
她一跳就跳到地上。她除下头巾，扔到脚下，一只拳头插在腰里，站
在那里动也不动，目不转睛地盯着我。
“你想杀我，我很清楚，”她说，“这是命中注定，可是你不能叫我让步。”
“我求你，”我对她说，“请你讲点道理。听我说！过去的事一切都算了。
可是，你也知道，是你把我的一生毁掉的；是为着你我才变成强盗和杀人犯
的。卡门！我的卡门！让我来救你，把我自己和你一起救出来吧。”
“何塞，”她回答，“你向我要求的是不可能的事情。我再也不爱你了；
而你却还在爱我，所以你才要杀我。我也可以再向你说些谎话；可是我现在
不愿意这样做。我们俩之间一切都完了。作为我的罗姆，你有权利杀死你的
罗密。但是卡门永远是自由的；她生为加里人，死为加里鬼。”
“那么你爱卢卡斯吗？”我问她。
“爱的，我爱过他，就像爱你一样，只爱一阵子，也许爱你的时间更长
一点。现在，我什么都不爱了，而且我恨我曾经爱过你。”
我跪到她的脚下，抓住她的手，在上面洒满了热泪。我让她回想我们
过去一起度过的那些幸福的时刻。为了讨她欢心，我对她建议我继续做强盗。
一切，先生，一切；我一切都答应献给她，只要她继续爱我！
她对我说：
“继续爱你，这不可能。和你一起生活，我不愿意。”
我不由得怒气冲天。我拔出刀子，希望她害怕而向我求饶，可是这个
女人简直是个恶魔。
“最后一次，”我大声说，“你愿意跟我在一起吗？”
“不！不！不！”她跺着脚说。
她把我送给她的一只戒指从手指上脱下来，把它扔到树丛里去。
我砍了她两刀，用的是独眼龙的刀子，我的那把已经折断了。第二刀
下去时她一声不响地倒了下来。我直到现在还好像看见她那对黑色大眼睛直
瞪着我，然后她眼神逐渐浑浊，闭上了眼皮。我对着尸首失神地坐着，坐了
足足一个小时。然后我想起卡门常常对我说她喜欢葬在树林里。我用刀挖了
一个坑，把她放了进去。我又花了好长一段时间去找她的戒指，最后终于找
到了。我把它放进坑里，靠近她的身边，还放了一个小小的十字架。我放十
字架也许放错了①。然后我骑上马，一直跑到科尔多瓦，走进我遇见的第一
个警卫所里自首。我告诉他们我杀死了卡门，可是我不愿意说出她的尸首在
什么地方。那个隐修士是一个有道行的人。他为她祈祷过，为她的灵魂奉献
过一台弥撒？ 。可怜的姑娘！罪过是在那些加莱人，他们把她教养成为这样
的人。
①波希米亚人不信天主教，所以不应放十字架。％％％
嘉尔曼
＇法＇梅里美 著
杨松河 译
译 序
根据中国和法国的文化交流协定，一九八二年新年伊始，中央歌剧院
首次把法国著名歌剧《卡门》搬上中国舞台，轰动了北京。法国《世界报》
发表之章说：“中国人用毛泽东的语言演唱的《卡门》，一月一日在北京首演
获得了罕见的成功。”《费加罗报》评论称：“《卡门》在紫禁城获得了凯旋般
的胜利。”此后，歌剧《卡门》不时在中国舞台上演，在电台、电视台播出，
有关唱片、录像带和激光盘在中国音像市场畅销不衰。
乔治？比才作曲的歌剧《卡门》，是由剧作家享利？麦牙克和吕多维克？阿
来维根据法国著名作家梅里美的同名小说改编而成四幕歌剧的。歌剧《卡门》
与小说原著在艺术上可谓珠联璧合，交相辉映，都是世界文化瑰宝，一部是
不朽的音乐名著，一部是不朽的文学名著。
凡是世界名著，大都给读者、观众或听众留有无限开放的欣赏时空，
也就是说，不同国度、不同时代的读者、观众和听众，都可以超越时间和空
间的限制，得到艺术的熏陶和享受。
中国读者对卡门这个艺术形象并不陌生。梅里美的小说在中国早就有
译本。现在观众和听众熟悉的吉卜赛女郎卡门，就是读者早就熟悉的嘉尔曼。
卡门就是嘉尔曼，都译自法语“CARMEN”。为了把小说与歌剧加以区别，我
们还是主张保持小说原来的译名嘉尔曼。
梅里美小说创作的一个重要特点是“少而精”，他的作品虽然不多，但
人都是精雕细刻之作。《嘉尔曼》就是作家经过十五年长期生活、知识和艺
术积累精心构思的结晶。
梅里美年轻时不仅爱好文学创作，而且热衷于学术研究，对考古、社
会调查有浓厚的兴趣。一八三○年，梅里美到西班牙旅行，结识了蒙蒂若女
伯爵，并成了她的终身朋友。女伯爵向她讲述了西班牙北部山区一个纳瓦人
爱上一个波希米亚女郎，结果为爱情杀了情敌又杀了情人的故事。梅里美曾
到西班牙古战场进行考古调查，听到大量关于强盗何塞？玛丽亚的侠义与罪
恶活动的故事。有一次，他在穆尔维德罗附近住进一个乡村野店，受到一个
叫嘉尔曼西塔美丽姑娘的接待，目睹了她的巫术表演。他观赏过西班牙斗牛
的壮烈，也领略过刑场行刑的悲惨。作家在西班牙的所见所闻，大都通过书
信形式在法国文学刊物发表。嘉尔曼的艺术形象一直在他心头萦绕，多次呼
之欲出，但迟迟不肯进入小说角色。直到一八四四年，梅里美完成了对波希
米亚流浪民族广泛的社会调查，收集了大量有关波希米亚的风俗习惯和生动
谚语，并且写成了学术论著。最后，他在研究唐佩德罗国王历史时，发现玛
丽亚？帕迪利亚女王是“波希米亚人的伟大女王”，即波希米亚巫术的老鼻
祖。于是，梅里美终于给嘉尔曼找到了“灯街”这个富有传奇色彩的活动基
点。一个在世界文坛、乐坛、影坛大放异彩的波希米亚女郎形象终于脱颖而
出，倾倒了无数的隔世读者、听众和观众。作家掌握的原始素材，本来足可
以写出洋洋百万言的鸿篇巨制，但梅里美硬是把长篇小说的题材高度浓缩成
短篇小说，可见作家苦心孤诣、精益求精的创作态度和惜墨如金、刻意求工
的语言风格。古人云，山不在高在于仙，水不在深在于龙，读过梅里美的小
说，我顿时想添一句：文不在多在于精。《嘉尔曼》正是梅里美细针密缕的
艺术精品。
嘉尔曼是一个普通的西班牙波希米亚女郎。她聪明伶俐，能歌善舞，
机灵泼辣，野性十足而又妩媚动人。从表面上看，她卖弄风骚，打架斗殴，
走私行骗，甚至卖弄色相，鸡鸣狗盗的营生几乎无所不为；但实际上，她不
过是罪恶土地上开出的一朵“恶之花”。
嘉尔曼生活的时代，正是资产阶级战胜封建阶级，最终确立了资本主
义生产关系的时代，资产阶级的革命热情已经熄火，取而代之的是赤裸裸的
财富占有欲，就连女人和爱情也沦为商品，成了占有的对象。统治阶级总爱
标榜为自己服务的法律、道德和自由。但他们的法律、道德和自由，都是以
财富占有为前提的。也就是说，谁占有财富，谁便有了自由，也就因此可以
侈谈道德，也就因此理所当然受到法律的保护。谁被剥夺了财富，谁就被剥
夺了自由，自然谈不上道德，也就理所当然得不到法律的保护。资产阶级法
律、道德和自由的虚伪面目已经暴露无遗。对资产阶级革命曾经抱有强烈幻
想的一些知识分子感到大失所望，便从反封建的立场转入对社会现实的不满
和批判，在文学领域出现了批判现实主义浪潮。梅里美加入了这个行列。他
虽然不像雨果、司汤达和巴尔扎克那样锋