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有大的变化，要取得比现在更大的成就。
我是推崇创作有自己的灵性的，书法艺术是中国人的创造，同别的艺术
相比，更具抽象，最能体现天人感应。学习技巧是起码的基础训练，但艺术
绝对不是技巧。现在学书法的人很多，字写得很好看的人也多，我们常常能
看到许多人的字写得几乎一样，可以夸赞，可以请其写写对联，但这样的字
只能是写得好的字，可不能成为一种艺术的。古今大书法家的作品之所以让
我们感动，都是有一种博大的气喷发出来，让我们理解到他们对天地自然、
社会人生的体证，而启悟到人格力量的重要。
李先生的作品不属很怪的一类，从他的艺术中能领会到他的人生，形式
也极有意味，能看他的胸襟情操，和一些大家相比，如果说还有不足，就是
境界。商洛是中国北方文化与南方文化的过渡地带，产生在这里的艺术莫不
有明显的雄秦秀楚特点，这种在地域文化的基础上，能透发作者的社会人生
的经验，这已到了相当的水平，而如何进一步抒发自己对天地自然和生命的
独特的觉悟，这是包括我自己在内的商洛人的艺术创作需要突破的一点。李
先生的作品静气十足，给我很多启示，令我警惕创作中的油滑和浮躁。一切
创作都可以说是对天地自然生命的体验的法门，时时想到的是体验，而不是
就事论事地只想到我的艺术，那艺术自然而然就亲近我们，作品境界必然大
了。
李先生的书法作品给我以享受，又给我以启悟，我向先生深表谢意。商
洛俊才济济，李先生大器晚成，为商洛争得一份光荣，我向先生祝贺，也盼
望他的艺术早日走出大山，辉煌于更远更大的世界。
1992 年3 月
马治权的书法作品
马治权的一幅很大的书法作品悬挂于我家的客厅。
我的家来人多，三教九流都有。凡客人来我就说——
书法同别的艺术一样都透着时代的影子，现在的书法大多奇怪，这是显
然的。但一个时代有一个时代所追求的东西，我们在生活中被浮躁和颓废所
交织纠缠的情绪已骚乱得太多太久，渴望高尚和平和，而书艺上，也正需要
一种清正之气。正是基于这般的认识，当我在偶然的机会里看到了马治权的
作品，就十分兴奋，第一回主动向他索要，索要了又高悬客厅。
我家的客厅从来不挂他人书法作品的，挂了马治权的字，每日一抬头即
见，它给我总体的感觉是静谧。我家的房子小，生活芜杂劳累，又不会养花，
不会饲鸟和鱼，没有一块心的栖地，就全然寄情于这片字。马治权的作品肯
定学过何绍基的体，但它不是何马氏，是纯马家的精神和作派。它纯正而生
静气，却不呆板，不艳不俗，没有顽石状或枝蔓状，是湖水而流水活活。一
切艺术当然讲究风标，但这全要建立在功夫基础上，这幅作品所透出的古典
味，澹泊和宁静的气质，使人更了解和喜欢了马治权的人。
我喜欢这幅作品，我可没有说喜爱到视为珍宝，因为每日在看，终发现
某个字或某个字与字之间，仍还有令我遗憾处。这不妨的，马治权毕竟出道
不久，人还年轻，其自身的修养和笔下的功夫还有嫩弱的地方，但现在的气
象，所传达给我的精神，还令我欣然不已而要谢他了。
家有客来我都如此这般地说一通，不免有人笑我成宣传员了。于是我给
马治权打电话，说：足球场边挂一个厂家的标语都要缴纳费用的，你的字占
了我家客厅四堵墙的一堵，而且逢人张扬，你得付多少钱呢？马治权说：付
10 美元可以了吧，但这10 美元是你前世欠我的哟！
1994 年7 月7 日
叶炳喜的书法
叶先生的书法在咸阳城里名重一时，到处能见到他题写的匾额，许多人
家以悬挂和收藏他的作品为荣，但我至今未能与他谋过面，虽然我们都是丹
凤县人。我数次冲动起写我读他作品的感想，翻了翻报刊上那些评论书画家
的文章，便望而怯步。我弄不懂著名的书画家这么多，为什么著名的书画评
论家却是那么少，大量能见到的那些文章都是很华丽的术语，而且这些华丽
的术语对甲如此说，对乙也如此说，到头来似乎对谁也没说什么，如同指着
一个人：瞧呀，他长有眼睛和鼻子！谁又没有眼睛和鼻子呢？我终于决定要
作我的文章，是我认为我毕竟不是书画协会里的人，没功利，也就没忌讳，
但也因为我不是行当里的人，我写不出行话，仅是立在门外的感觉，门里的
人便可以指指点点，可以冷笑和生气了。
叶先生的作品我见得最多的是他的隶书，再就是行草，他的书法功夫相
当深厚，劈面相见，其强悍之气逼人，如风扫残叶，如兀隼下落。这种神采
使他超越了当今柔靡书风。但细细品读，叶先生的字属于上品，仍还未达到
大家的境界，原因是气雄大而浑厚不足，太留神于小节，小节的太讲究就使
作品不那么率真了。艺术需要升腾张扬，却不是虚张。书法史上，有一路是
十分静气的，有一路极度张扬，但不论哪一路，如果已成大家的，皆大而正。
叶先生书法应是隶书第一，次之行草，两者相比，隶书有他独创的东西，
行草则有时犯花哨气，可能受世俗影响。但无论隶书行草以及匾额，观者都
是极称道章法布局的。他把握节奏的能力很强，整幅作品给人以流动感，激
情鼓荡。每读他的作品，我都信服这是一个才华洋溢的人，但每次又不免担
心章法布局害了字的质感，事实是有时就让我不大满足。我的认识，书法同
别的艺术一样，必须讲究技巧的，技巧却不得留有痕迹，一切要在不经意中。
无技巧是大技巧，如何达到消除技巧，这不仅仅是个意识到意识不到的事，
也不是实践中的操作事。历史上的书法大家，查查其经历，大致有两种人，
一为官做得很大，一为出世的和尚。那些当大官的，他们当然是靠科举上去
的，一肚子学问，除了文学修养外，既是政治家，又是经济家或社会活动家，
眼界阔，胸襟大，其书法作品便是全部修养的一种表现。而那些和尚呢，则
是避开了红尘，站在了一边冷眼看人生的，以深探高，潜心创造。现在难以
出现立宗创派的大师，可能是书法家以书法做了职业，除了习字就是习字，
如果天分高那还罢了，天分一般或没有艺术感觉的，字就越写越匠，或有一
部分人在皮毛上变异，弄得走火入魔，一部分人便仅仅将搞书法沦落成一种
对身体有益的活动。
我喜欢叶先生书法，推崇他作品中的雄劲之气。现在书法界流行清淡，
社会不是清淡的社会，作者本人也不清淡，字就必然故意写丑，弯弯扭扭，
一派做作，和尚是假的，怎么看也看不出高古来。叶先生不趋此风，在这个
年代难以获奖是必然的。我还要说的是，叶先生在其深厚的书法艺术基础上
追求变化，追求时代感，这是可贵的，他又长期生活在基层，书法带有民间
的疏野气息，却要警惕不得染俗。艺术人宠者不是上品。要苦味不要甜味，
要涩不要顺，要野不要匪。
叶先生是富有成就的书法家，我在为他的艺术叫好时说些我对书法的理
解，真是站着说话腰不疼。但我想，既然是同乡，总盼望叶先生能成就大事
业，何况他是听褒扬听得多了的人，他的志向不仅是要做著名书法家，还有
成为大家的雄心，我就随心所欲地说了。
今日天气晴朗，远在咸阳的哪一幢楼哪一间房里，叶先生又在干什么呢？
忽想起李白句：“秦王扫六合，虎视何雄哉，挥剑决浮云，诸侯尽西来。”
几时有缘相见了，就讨一幅写这首诗句的书法作品吧。
1996 年12 月2 日
平凹作画记（七则）
序
在年纪不老的作家里，我自诩我的毛笔字可入书品。但我确实没有临过
帖，用钢笔写稿写得多了，随时又爱读一些碑，别人要我在宣纸上写，就写
出来了。原本是一场玩事，所以从不为难他人的求索，给他写字不正好是练
我的书法吗？差不多是求我一幅字的总事先拿数张纸来，剩下的便白落，竟
落下了几大捆的便宜。有一日突发奇想：有这么多纸，何不也作些画呢？见
过一些画家是将墨大泼大涂的，于是也泼，也涂，怪畅美的。刚画毕，恰好
来了一位搞美术理论的先生，瞧我一嘴唇墨，问我干什么了？我说作画了。
小时候在寺