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一词作末句“梅子黄时雨”为世人称赏，因贺铸又有“贺梅子”之称。其词
兼具婉约派和豪放派之词风，内容有一定社会意义，对后世词人如辛弃疾等
有一定影响。
（刘晓敏）
《青玉案》（凌波不过横塘路）词。宋贺铸作。这首词是作者退隐苏州
时所作，主要反映作者在孤寂的闲居生活中的愁思，词中表达对一美人的眷
恋。上片写情愫之阻隔，下片写愁思的纷乱。“一川烟草，满城风絮，梅子
黄时雨”三句，不仅写出了江南梅雨时节的景色，更重要的是用景喻衬愁情，
含蓄美妙。作者精心选择地上如烟的春草，空中飘扬的柳絮、迷蒙的梅雨，
层层皴染色调和气氛的黯淡，成功地烘托出天地之间弥漫的内心无以排遣的
愁情。贺铸因此被称为“贺梅子”。此词工于写情，未句兴中有比，意味深
长；连用三种譬语，可谓“绝唱”。
（刘晓敏）
周邦彦（1057～1121）字美成，号清真居士。钱塘（今浙江杭州）人。
北宋词人。宋神宗时，曾献《汴都赋》，受到皇帝赏识，被提拔为太学正。
徽宗时，提举大晟府（中央音乐机关），为皇帝制作礼乐，成为朝廷供奉的
词人。有《清真居士集》已佚。今存《清真集》（又名《片玉集》）。其词
多写男女相思，歌咏自然景物，有少量作品怀古伤今，表现羁旅之役。《兰
陵王》（柳阴直）、《浣溪沙》（楼上青天碧四垂）等是其代表作。周邦彦
精通音律，博学多才。其词作语言工丽、结构曲折、前后呼应，风格浑厚、
缜密、典丽，为后世人推崇。周邦彦整理出一些古调，并制作了许多新调；
又以四声入词创作了词的新格律。这些都推动了词的发展。但他过于强调格
律句法，开了南宋形式主义词风的先河。
（刘晓敏）
《兰陵王》（柳阴直）词。宋周邦彦离开京华时所作。词人借送别抒写
自己倦于奔波的抑郁心情。上片写景，柳阴成行，柳条弄碧。“拂水飘绵送
行色”，从咏柳转入惜别。中片写饯行，下片写别恨。“凄恻，恨堆积”总
提一笔，是作者离愁别恨的集中表现。这首词在咏柳时却不说柳，仅以“柳”
开篇，所写景物又无不与柳有关，且能由虚入实，情景交融，手法十分巧妙。
全词音节短促，笔力奇崛；章法严密层层铺陈，曲折回环，富于变化，充分
显示了作者的创作才能。
（刘晓敏）
李清照（1084～1151？）号易安居士，山东济南人。生于北宋神宗元丰
年间，卒于南宋高宗绍兴年间。宋代杰出女文学家。其父李格非是当时著名
学者，其母王氏也知书能文，其夫赵明诚为宰相赵挺之之子。婚后与赵感情
甚笃，一同校勘古书，唱和诗词或赏玩金石书画。靖康（1126 年）之变后南
迁，不久，其夫死，精神遭受沉重打击。建炎三年（1129 年）金兵南下，她
又亲历动乱。一生经历板荡，生活颠沛流离，晚年在孤寂中度过。她工诗善
文，其词尤为独到，堪为宋朝一大家。早年著有《词论》，她的《漱玉词》
已失传，现只有70 多首，诗词以南渡为界，早期韵调优美，但多闺情相思之
作，后期含蓄深沉，社会意义较强，词语精工，善营意境，语言艺术精妙独
到，可跟南唐后主李煜相比美。后人辑有《李清照集》。
（田其中）
《渔家傲》（天接云涛连晓雾）词。李清照作。题一作《记梦》。建炎
四年（1130）春作者曾在海上航行，历尽风涛之险，词中写到大海、乘船、
人物、天帝和自己都与这段真实的生活有关。全词分上下两片共62 个字，词
中借屈原《离骚》路漫漫其修远兮，吾将上下而求索之意和庄子《逍遥游》
中的神话传说，传达出了自己无家可归的痛苦心情，及自己要求摆脱现实的
苦闷，对自由美好生活的向往。这首词带有浓郁的浪漫色彩，把梦幻与生活，
历史和现实融为一体，描绘出了一个气度恢宏、格调雄奇的意境，且一反其
清丽婉约之调，而着豪放健举之气。在李清照《漱玉词》中别具一格，且为
仅见的一首浪漫主义名篇。对后人了解词人当时所处的时代及其复杂的内心
世界有极大的帮助作用。
（田其中）
《如梦令》（昨夜雨疏风骤）词。李清照作。从词的内容看，应是李清
照前期作品。是一首惜春词。词从昨夜风雨写起，接着写次晨残酒消，在对
答中说出已是“绿肥红瘦”的季节，反映作者惜而不伤春的心情。这首词在
写法上用白描手法，一问一答，平白如洗，但它传达的情致却是含蓄宛转的，
既跌宕有致，又未点破惜春之情，写景与传情紧紧相扣。用语简练而含蓄，
以肥瘦形容叶和花，极其形象，为后代文人称道。
（田其中）
《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）词。李清照作。又题为“重阳”“重九”，
“九日”等。重阳，是秋季登高赏玩的节日，每到这一天，人们都出郊外登
高，饮酒、赏菊，而李清照的丈夫赵明诚在重阳节还远出未归。词人本来就
有“偶有小别便以词抒写相思”之习惯。值此佳节，亲人不在，更得以借词
抒情遣怀了。词分上下两片，每片26 字，共52 字，内容上表面看是写词人
深秋孤独寂寞之感，实际上是写自己逢佳节思念丈夫的心情。曲折蕴藉是这
首词写法上的突出特点。以愁苦心情看物，物皆著我愁苦之色彩。从首句开
始铺陈，直到结尾才异峰突起，把愁绪难遣，人不如菊之感推到极至。使末
三句成为全篇最精彩之笔。词中人物形象与自然景色十分调和，不言秋而秋
意自见，不言菊而菊花自明，造语含蓄，耐人寻味。
（田其中）
《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）词。李清照作。前期作少妇时抒写
闺情的名篇。词人在丈夫赵明诚出游之后，自己深居洞房，寂寞与离愁与日
俱增时作。全词分上下片，上片47 字，主要写婚后之人别前低沉掩抑的情绪，
女主人本有万种愁情，一腔哀怨，要在丈夫面前倾诉，可说了去，又怕给丈
夫带来了烦恼，以至话到嘴边，又咽了下去，写“慵”是渲染，写“瘦”是
“欲说还休”对人的折磨之苦，也是对愁情的形容。下片共48 个字，主要写
别后的愁情，《阳关曲》纵然唱了千万遍，也难留住远行的丈夫。写出了自
己盼望之情，无可与语，凝望之神，爱人不知的更深愁情，最后诉诸流水。
可见离愁之深。这首词写离愁，步步深入，层层开掘，写出了人物灵魂深处
真实的内心世界。富有哀婉凄怨的音乐色彩。
（田其中）
《绝句》（生当作人杰）五言绝句。李清照作。生当作人杰，死亦为鬼
雄。至今思项羽，不肯过江东。这首诗作于靖康之变（1126）以后。当时女
真贵族（金兵）侵略者攻克北宋都城汴京（今开封），徽、钦二帝及大批宋
朝臣民被俘，次年（1127）康王赵构在南京（今河南商丘）即位，后来又逃
到扬州，渡江至临安（今浙江杭州）南宋皇帝这种畏敌如虎，苟且偏安的行
为使诗人感到痛心疾首，在悲愤难抑的情况下写下了这首借古讽今，满含爱
国激情的诗篇。全诗共四句，二十个字，前两句借用典故、鲜明的提出人生
的价值，后两句抚今追昔，怀念起失败的英雄楚霸王项羽来，表达了自己对
项羽那宁死不屈的英雄气概的敬佩，同时也鞭挞了南宋统治集团中那些贪生
怕死的人物，借古讽今，寥寥四句，却寓意深刻，堪为千古绝唱。
（田其中）
张元千（1091～1170）字仲宗，号芦川居士，一说长乐（今福建长乐县）
人，一说永福（今福建永泰县）人，生活于北宋哲宗元祐——南宋孝宗淳熙
年间。宋代词人。宋高宗要向金拜表称臣，李纲上书反对，张元干写词《贺
新郎》给他，支持李纲主张，后胡铨上书请斩秦桧，他又写一首《贺新郎》
给胡铨，因此触怒秦桧，被削除官职。一生官至少监（掌营建之职），晚年
寓居福州。著有《芦川词》、《芦川归来集》。他的词多抒发悲愤之作，词
中充满了对民族压迫和南宋投降派的强烈愤慨，上承东坡，下开稼轩，为南
宋后来的爱国词人开辟了广阔的创作道路。
（田其中）
《贺新郎》（梦绕神州路）词。张元干作于绍兴十二年（1142）。题作
“送胡邦衡待制赴新州”。胡邦衡，即胡铨，南宋著名爱国人士。�