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丹却在国民党中央政府的支持下迫使何就范。这时粮价大涨，白的合伙人放
弃淘金去干囤粮勾当，不久白也加入到了粮食投机中去，很快发了大财。小
说深刻地表现了四川地方统治势力之间互相吞并的斗争，同时揭露了国民党
中央机构迁入以后，与地方势力勾结，搜刮民脂民膏的丑行。小说情节单纯
集中，细节丰富生动；善于在冷静的叙述中，用人物的言行来塑造人物性格；
运用了大量的方言，使小说形成了一种纯朴洗练而含蓄深沉的风格。
（周立勋冯恩大）
《在其香居茶馆里》短篇小说。沙汀著。发表于1940 年12 月《抗战
文艺》6 卷4 期。小说生动地描写了联保主任方治国和土豪邢幺吵吵围绕兵
役问题发生的一场冲突。联保主任方治国是一个奸猾胆怯、善于看风使舵的
“软硬人”，听说新县长要整顿兵役，匆忙密报，致使4 次缓役的邢幺吵吵
的二儿子被抓壮丁。邢幺吵吵是个横行乡里、吵吵嚷嚷不忌生冷的“活炮性
子”，当他在其香居茶馆里遇到方治国时，便又吵又打。正当二人打得鼻青
脸肿时，受邢幺吵吵之托进城打听消息的蒋门神回来说：邢幺吵吵的二儿子
已被新县长放了。这场闹剧生动地暴露了抗战时期国统区在兵役问题上的黑
幕，暴露了反动政权的腐败和豪绅地主横行不法、营私舞弊的丑恶本质。小
说情节简单，场面集中，人物栩栩如生。是作者最优秀的短篇小说，也是五
四以来最优秀的短篇小说之一。
（周立勋冯恩大）
《还乡记》长篇小说。沙汀著。1948 年文化生活出版社出版。小说写
主人公冯大生是山区农民的代表，勤劳、朴实、善良，被抓了壮丁，由于忍
受不了军营里的种种摧残，当了“逃兵”。他逃回家乡，本想好好安排一下
自己的生活，然而自称“抗日”政府领导下的“保队副”竟霸占了他的妻子。
难以容忍的耻辱使他想拼个你死我活，甚至还想利用乡长和罗懒玉的表面不
和，去乡里告状，结果他的上告落了空。冯大生从自己的生活经历中认识到
蛮干不行，对现存的秩序不能抱幻想，只有反抗才有出路，他组织群众同徐
烂狗、罗懒玉展开了斗争。小说以现实主义的笔触，遵循生活的逻辑，真实
地写出了冯大生性格的发展轨迹，表现了人民群众的自发反抗，抨击了国民
党基层政权的种种罪恶。
（周立勋冯恩大）
凌叔华（1904～1990）原名凌瑞堂，广东番禺县人。现代女作家。幼时
习绘画，1922 年入燕京大学学习外语。1924 年开始发表小说。1929 年任教
于武汉大学。曾主编《武汉文艺》。1940 年任教于燕京大学。1947 年随丈夫
陈源去法国，后居英国。1956 年到新加坡南洋大学任中国近现代文学教授。
1967～1968 年去加拿大教授中国近代文学回英国后曾应伦敦大学等高等学
校邀请讲授中国近代文学及中国书画课程。1972～1981 年期间曾五次回国观
光。凌叔华著有《花之寺》、《女人》、《小孩》、《小哥儿俩》等小说集。
出版散文集《爱山庐梦影》。凌叔华的绘画在英、美等国也很有影响，曾在
英、美、新加坡等地举办过数次个人画展。
（周立勋冯恩大）
《绣枕》短篇小说。凌叔华著。发表于1925 年3 月。作品描写一个旧
家庭中的一位大小姐，为了与“白总长”家里攀上亲事，精心绣制了一对花
鸟靠垫，并设法把它送进白总长家，不料这对靠垫刚一送到白总长家，就被
一位喝醉了酒的客人弄脏了。作品以这个富有象征意义的细节，含蓄地表现
了女主人大小姐渴望婚配的细微心理及其幻想的破灭。鲁迅说她生动地勾画
出了“世态的一角，高门巨族的精魂。”
（马素君）
戴望舒（1905～1950）浙江余杭人。现代诗人。1923 年开始从事文学活
动。代表作有《雨巷》、《我用残损的手掌》等。旱期诗作受中国古典诗词
和法国象征派诗人的影响，讲究意蕴，有特殊的表现手法和独特的音节结构，
又由于个人情感经历的曲折，常常表现出忧伤、哀叹、怨惋的情调。他是三
十年代上海“现代诗派”的代表诗人。抗战爆发，在民族利益面前诗人义无
反顾地投入抗日宣传工作。1941 年在香港被日本军国主义分子逮捕，受伤致
残；但却使诗人的思想和诗风大变，留下了具有强烈爱国主义思想的《狱中
题壁》、《我用残损的手掌》等名篇。1950 年病逝于北京。有诗集《我的记
忆》、《望舒草》、《戴望舒诗选》、《戴望舒诗集》等。
（邱昭山）
《雨巷》诗歌，戴望舒著。发表于1928 年。作者曾因这首诗被人们誉
为“雨巷诗人”。叶圣陶曾评论这首诗“替新诗的音节开了一个新纪元”。
“撑着油纸伞，独自/伤惶在悠长，悠长/又寂寥的雨巷，/我希望逢着/一个
丁香一样地/结着愁怨的姑娘。”开首一节，便用长短不一的句式，渲染了一
种“寂寥”、“凄清”，又蕴蓄着些许希望的氛围和心理。诗以丁香为中心
意象和抒情集结，用“丁香一样的颜色”、“丁香一样的芬芳”。“丁香一
样的忧愁”等叠句，反复咏叹，塑造了一个象“丁香一样地结着愁怨的姑娘”，
令人想起南唐中主李璟的名句“丁香定结雨中愁”。整首诗情绪抑扬而又流
畅，色彩凄婉而又浑然，有很强的艺术感染力。
（邱昭山）
《我用残损的手掌》诗歌。戴望舒1941 年写于香港日寇监狱中。狱中，
诗人分外想念家乡，祖国。“我用残损的手掌/摸索这广大的土地：这一角已
经变成灰烬，/那一角只是血和泥；/这一片湖该是我的家乡，/。。我触到荇
藻和水的微凉”，诗人控诉了侵略者的暴行，并用可视可触可闻的意象描写，
突出了家乡的可爱，用不加雕琢、江河直下的诗韵和节奏，渲泄了一派深挚
而又昂扬的爱国主义激情！“天然去雕饰”。这首诗突破了诗人前期彷徨、
迷离的诗风，有石破天惊的魄力，不愧是一首力作。而且，诗人还以“辽远
的一角”的“蓬勃生春”，寄托了自己（实际上也是中华民族）的希望所在！
（邱昭山）
杨逵（1905～1985）原名杨贵。台湾台南新华人。现代作家。曾就读于
台南二中。1924 年中学毕业，东渡日本半工半读。1927 年回台湾，参加抗日
农民运动，被选为台湾农民组合的中央常务委员。1931 年后，因参加抗日两
次被捕入狱。曾任台湾文艺联盟机关杂志《台湾文艺》编辑。创刊《台湾新
文学》、《一阳周报》，主编《力行报》、《台湾文学丛刊》等。1949 年，
因呼吁和平解放台湾，实现祖国统一，被台湾国民党当局逮捕，关押达12
年之久。杨逵一生文学创作涉及甚广，有小说，评论散文、戏剧等。作品大
都以现实主义手法，表现出强烈的爱国主义热情，体现出反对日本侵略者的
愤怒。在艺术上具有清新、朴素的写实风格。主要作品有《送报夫》、《鹅
妈妈出嫁》、《种地瓜》等。是台湾新文学运动中一位重要代表作家。
（王军）
《送报夫》短篇小说。杨逵著。作者通过描写台湾青年杨君的家庭遭遇
和在东京半工半读的一段生活经历，揭露了日本资本家对劳动人民的残酷盘
剥。杨君的父亲因拒绝将土地卖给日本资本家而遭监禁致死。杨君流落东京，
当了送报夫，食宿恶劣不堪、劳作极为辛苦，不久又被老板寻咎开除。正直
的日本青年田中、佐藤非常同情杨君，帮助他到一家玩具厂当了工人并参加
了佐藤、田中组织的对派报所老板的反抗行动，认识到被压迫者只有联合起
来共同斗争才有出路的道理。小说取材平易，发掘较深，显示了作者的阶级
意识和强烈的爱国主义精神。小说结构紧凑，语言明晰流畅，文风朴素清新，
细节与心理描写尤为生动。
（王军）
冯至（1905～）原名冯承植。河北涿县人。现代诗人，翻译家、教授。
1921 年考入北京大学，开始新诗创作。1927 年到哈尔滨中学教国文。1930
年赴德国留学，专攻文学和哲学。1936 年任教于上海同济大学。后辗转去昆
明，在西南联合大学外文系教德语。1946 年任北京大学西方语言文学系教
授。1964 年任中国社会科学院外国文学研究所所长。冯至的诗结成集的有《昨
日之歌》、《北游及�