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生动，艺术结构严谨新颖，悲剧和喜剧手法并用使作品在幽默夸张中不失严
肃真实。通过心理描写揭示人物性格内涵的复杂性，也是小说的重要艺术特
色。
（周立勋冯恩大）
《华威先生》短篇小说，张天翼著。发表于1938 年4 月《文艺阵地》
创刊号。华威是抗战初期典型的抗战官僚，他事事处处把自己打扮成一个“抗
日救亡工作者”，一天到晚走马灯似的赶到各抗日组织开会，但都官气十足
地发一通“要认清一个领导中心”之类的言论，就匆匆离开，从未认真深入
地解决一点抗战实际问题。不仅如此，他还想尽办法挤进一切抗日组织去充
当领导，妇女界成立战时保婴会他也要当一名委员，几个青年学生成立难民
读书会没通过他，便大发雷霆。小说通过对华威先生这个“救亡专家”形象
的生动刻画，揭露了国民党政权中存在的腐败现象，触及到抗日民族统一战
线中的斗争焦点——领导权问题，发表后引起很大的反响。艺术上，小说选
取了最能表现人物性格特征的几个生活片断，通过大胆夸张和鲜明对比，达
到了辛辣的讽刺效果，使之成为我国现代优秀的短篇讽刺小说。
（周立勋冯恩大）
《罗文应的故事》短篇小说。张天翼著。发表于1952 年《人民文学》
第2 期，获1953 年全国儿童文学创作一等奖。小说写六年级学生罗文应在老
师、同学的帮助下克服缺点成为一名光荣少先队员的故事。罗文应有理想，
上进心强，因学习不好而不能加入少先队，他不是不想学习好，不是脑子笨，
而是好奇贪玩，管不住自己。在大家的帮助下，他开始锻炼自己的意志，终
于能自觉地安排生活和学习，最终加入了少先队。作者抓住儿童生活中一个
带普遍性的现象——学习与玩耍的矛盾，从儿童的日常生活中选取富有特征
的，有趣的行动细节与冲突，逼真细腻地展示了主人公的心理状态，成功地
塑造了罗文应的形象。小说语言生动活泼，充满天真烂漫的儿童情趣。
（周立勋冯恩大）
《宝葫芦的秘密》长篇童话。张天翼著。发表于1957 年1 至4 期。《人
民文学》。王葆是个好孩子，关心集体，就是有些懒，遇到麻烦就不想干了，
有坐享其成的错误思想，所以，当他听了宝葫芦的传说之后，希望自己也有
一个。梦中的王葆得到了宝葫芦，要什么，便有什么，凡事不必费心，也不
要劳动。但是，王葆也因此有了苦恼，因为不劳而获，在今天的社会里是不
光彩的。这篇童话反映了日常生活中少年儿童的爱幻想的心理，揭示了要对
孩子进行劳动教育的意义。作者在处理童话作品中幻想与现实的关系方面提
供了很好的经验，巧妙地运用了夸张、象征、讽刺等手法，人物语言既接近
儿童口语，又个性比，叙事语言简练生动，又有幽默感。
（周立勋冯恩大）
蹇先艾（1906～）字萧然。贵州遵义人。现代作家。1924 年在北师大附
中读书时开始写稿，青年时写过不少新诗。1926 年参加文学研究会。19311937
年在北京杜坡图书馆任编纂主任。1936 年他在鲁迅发起的《中国文艺工作者
宣言》上签名。抗战期间，在贵州与六逸、李青崖、齐同等组织每周文艺社，
出版《每周文艺》，任中华文艺界抗敌协会贵州分会理事，还从事文学翻译
工作。1942—1949 年，先后任遵义师范校长，贵州大学、贵阳师院中文系教
授。建国后，先后任贵州文化局局长、西南文联常委、贵州文联主席及作协
主席、省政协委员及常委等职。蹇先艾出版过十多部短篇小说集，还出版了
四、五部散文集和杂文集。
（周立勋、冯恩大）
《水葬》短篇小说，蹇先艾著。发表于1926 年1 月。贵州乡间有一种
古已有之的习俗，抓到小偷可以私下处置，由村里人将小偷处以水葬的死刑。
骆毛本是一贫如洗的佃农，绅粮周德高退了他的佃，他便进行报复，偷了周
家的东西，惹了别人不敢惹的一脸横肉的大绅粮——曹营长的舅舅，招来了
杀身之祸。他在被推下水前理直气壮地问：“尔妈，民国不讲理了是不是？”
还高声宣布：“尔妈，老子今年三十一！再过几十年又不是一条好汉吗？”
这正是鲁迅笔下的阿Q 发出过的愤怒而又悲壮的呼声。《水葬》剥下了传统
习俗的外衣，揭露了地主阶级对人民的残酷压迫，世道风俗里饱含了贫苦农
民的血和泪！在二十年代的“乡土文学”中是一篇难得的佳作。
（周立勋、冯恩大）
袁水拍（1907～1980）原名袁光媚，笔名马凡陀，江苏吴县人。现代诗
人。早年在苏州读中学，1935 年肄业于上海沪江大学后，进入银行工作。抗
战爆发后，开始诗歌创作，并辗转于重庆、香港等地，曾任重庆美术出版社
编辑、文协候补理事，编辑文协会刊《抗战文艺》。1942 年加入中国共产党。
1944～1948 年曾在上海《新民报》、《大公报》做编辑，用马凡陀的笔名写
了300 多首政治讽刺诗。建国后，在《人民日报》文艺部工作，兼任《人民
文学》、《诗刊》编委，并继续写作。袁水拍出版过多部诗集，《马凡陀的
山歌》深受四十年代城市工人、学生的欢迎。还写过大量的文艺评论，翻译
了外国诗歌和诗论多种。
（周立勋、冯恩大）
《马凡陀的山歌》政治讽刺诗集。袁水拍著。1946 年上海生活书店出
版。这是当时国统区最有影响的政治讽刺诗。马凡陀山歌用城市市民所熟悉
关心的生活、时事为题材，以市民容易接受的接近歌谣的通俗形式进行写作，
既描绘了蒋家王朝的末日，又以轻松幽默然而锋芒锐利的诗句无情地给予讽
刺、抨击。形象地揭露了国民党统治的种种罪恶和卖身投靠帝国主义、疯狂
反共反人民的倒行逆施，反映了市民在通货膨胀、物价飞涨的重压下的贫困
生活，表现了国统区人民的愤懑和不平，以及争取民主、自由、解放的斗争
和愿望。《山歌》寓讽刺于叙事之中，题材广泛，体裁多样，构思新颖，形
象鲜明，语言流畅，具有尖锐泼辣而又幽默诙谐的风格。
（周立勋、冯恩大）
于伶（1907～）原名任禹成，江苏宜兴人。现代剧作家。1930 年考入北
平大学法学院俄文政法系，翌年加入“左联”北平分盟和北平剧联分盟。先
后成立阿莽剧社、苞莉芭剧社。1933 年调上海，任中国左翼文化总同盟组织
秘书。抗战爆发后，任上海戏剧界救亡协会组织部部长。先后组成青岛剧社
“上海艺术剧院、上海剧艺社。1941 年赴香港，组织旅港剧人协会。1942
年赴重庆，与夏衍等组织中国艺术剧社。抗战胜利后，负责中共上海工作委
员会文化教育委员会工作。上海解放后，在文化、电影界担任领导工作，并
被选为中国文学艺术界联合会委员、中国戏剧家协会和中国电影工作者协会
副主席。著有《警号》、《以身许国》、《杏花春雨江南》、《戏剧春秋》、
《夜上海》、《聂耳》等50 多种剧作。
（杨世谷）
《夜上海》五幕话剧。于伶著。1939 年由剧场艺术社出版。1938 年上
海沦陷后，于伶遵照党的指示，留在上海，坚持“孤岛”抗敌戏剧活动。他
以抗日救亡为题材，创作了多种独幕、多幕剧本。《夜上海》是其代表作。
描写爱国的开明绅士梅岭春因日寇入侵，率家逃至上海所经历的艰辛，再现
了上海人民与日本占领者的斗争风貌。“从浅俗的材料中去提炼惊心动魄的
气韵，完成了一种‘诗与俗的化合’的风格。”（夏衍《于伶小论》）获得
强烈的演出效果。后又改编拍成电影。《夜上海》是上海变成孤岛后最现实
的一个剧本，在当时的戏剧舞台产生过巨大的影响。
（杨世谷）
萧军（1907～1988）原名刘鸿霖，辽宁锦县人。现代小说家。1928 年考
入张学良主办的东北陆军讲武堂。“九·一八”事变后开始文学生涯。1933
年与萧红合著短篇小说集《跋涉》出版。1934 年任《青岛晨报》副刊编缉，
后到上海参加了《海燕》和《作家》月刊的编缉工作。抗战爆发后，与胡风
等编缉《七月》，任《新民报》副刊编辑。鲁迅研究会主任干事、鲁迅艺术
文学院教员。解放战争时任东北大学鲁迅艺术学院院长。创办鲁迅文化出版
社，任社