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通往大马士革的道路
在我对这部小说选集的介绍中，我向诸位谈起过菲利普·克拉斯，以及他对我
小说的影响。我还提及过影响非凡的第二位作家。事实上若不是因为他，我根本不
会成为一名作家。他就是斯特林·西利范特。
以下介绍一点背景。在早些时候，我曾说明过我父亲在第二次世界大战中去世。
我母亲不能在上班的同时照料我的生活，因此将我送进一家孤儿院，当时我大约4
岁左右。我对那位最终到孤儿院认领我的妇女究竟是不是将我送到那儿的同一个人，
尚心存疑虑。不过让我们假定她就是。结果她在挣钱谋生的同时，仍无法照看好我，
便安排我去一个门诺派教徒农场生活。
在那儿我对自己归属问题的迷惑有增无减。一年四季周而复始。每个周五我被
送上一辆大巴士开到城里，在终点站那儿母亲等候着我。每个周日，我又上一辆大
巴士回到那个农场。有个小孩在另一农场寄宿，有一次沿着公路走时被一辆轿车轧
死，母亲才决定把我带在身边一起生活。
如今，她改嫁他人——这给我带来一位父亲，她后来这么解释说。我当时非常
渴望得到一位男性权威人物的爱，可惜她的新丈夫并未准备填补这个角色。如果我
喊他一声“爸爸”，看得出他很不舒服。在以后的数年内，我一直将他视作陌生人。
那场婚姻本身并不成功。母亲与我继父之间争吵不断，以致我对青年时代的记忆多
半是一种恐惧。有许多个夜晚，那种争吵声震耳欲聋，使我不由得担心起自己的安
全。我模仿影片中的场景，将几个枕头塞在床上的毯子下面，使其看上去好像我还
睡在那儿。接着我爬到床底下去，在一个我希望得到保护的空间内断断续续地睡觉。
我们住处的楼下有一家酒吧，后来是一家汉堡包小店。我家没有足够白勺钱去
买一台电视机或安装一部电话。作为星期六晚上的娱乐，我在收音机里听《枪烟缭
绕》和《人猿泰山》，与此同时还注视着楼下胡同里那些酒鬼的殴斗。曾有一次我
母亲出门去使用胡同里的付费电话，不料一颗流禅击碎了公用电话亭的玻璃。
我年纪渐长，发现了世间还有电影这种东西的存在。那些年代里，影剧院犹如
宫殿一般，观众们不会在里边喋喋不休地嘈杂。为了挣钱去看电影，我在保龄球馆
里为人家扶起被击倒的球柱。如果得不到那份工作，我将站在拥挤的公交车站假装
没有了车费。总会有那么一位好心人给我15美分，得到它后我会立即去一家电影院
享受。
在电影院里，我坐在银幕前的黑暗中，一个小时接一个小时，看了一场再看一
场（ 那时他们时兴连放两部故事片） ，有时故意不出场，将同一部影片看两遍。到
底是什么影片对我无所谓，尽管说实话对剧中的许多热吻镜头，我并不着迷。真正
重要的是我可以逃离现实生活。
回顾往事，我原本想成为一名小说家，让别人转移对现实生活的注意力，这好
像有点合乎逻辑。不过在那段时间，我太茫然了，以至于不知道自己想干啥。我曾
与一帮街头团伙为伍。把上小学看做是对我消闲时间的干扰。到了中学时代，我稍
有好转。我们家庭的经济状况在改善，于是搬迁到郊区的一所小房子里。家里父母
之间的纠纷也减少了。尽管如此，到升十一年级时，我还是一事无成。
在1960年秋天，除了对台球房和一天8 小时电视节目外，我对一切都不感兴趣。
我发现自己（ 就像平庸的扫罗（保罗信基督教前的名字），正在去大马士革的途中
）好似被改变我生活的一声惊雷闪电所击中。甚至直到如今，我仍能准确地说出这电
闪的日期和时刻——10月7 日，星期五，晚上8 点半。
那道闪电来自我的电视机，来自一部名叫《66号州际公路》的电视连续剧的第
一集。
那部电视剧讲述了两个小伙子，他们模仿杰克·凯鲁亚克，开着一辆“护卫舰”
型轿车，穿越美国，以探究美洲大陆和他们自身。其中一人名叫托德，是来自纽约
的一位富家子弟，他的父亲新近去世，留下一笔巨大的债务。当银行账户里的钱耗
尽之时，仅余下托德那辆运动型赛车。他的搭档巴茨，是来自“地狱厨房”的一个
粗鲁的街头少年，他曾在托德父亲属下的纽约码头干过活，因而与托德成为朋友。
因为当时66号州际公路是横贯美国的一条主要的公路，所以以它作为电视连续剧的
名字非常完美。又因该剧讲述美洲大陆的内容和讲述托德与巴茨的故事之间平分秋
色，所以制片商定将每一集片子的拍摄地点，安排在角色们应该访问到的地方，尽
管好多方是远离66号州际公路的：诸如波士顿、费城、比洛克西、圣达菲、俄冈市
…
第一集《黑色十一月》，涉及到南部一个小镇，被数年之前的一个可怕的秘密
事物所缠绕——用斧头谋杀德国战俘以及尽力保护他的那个牧师。我还从未见过那
样的一个故事，没见过的不仅是那种神秘、悬念和动作（ 一个电锯吼叫着的场景栩
栩如生地映在我脑海中） ，而且是通过写作来表现人物和现实生活的那种感染力。
我发现自己正在迫切地等待星期五晚上再次来临——而且一而再再而三地来临。剧
中人物谈话的方式，他们表达的情感。
以及他们相信的价值观等等，都深深地影响着我，而且触发我的灵感。
有生以来第一次，我开始研究片名序列。这段精彩的经历究竟是谁的功劳？ 有
一集是关于墨西哥湾一些捕虾船的故事，其情节类似于莎士比亚的《驯悍记》，另
一集是关于洛杉矶市的一个街头团伙的故事，在道德败坏中穿插一些诗意般的对话。
再下一集是关于凤凰城散布农药的故事，具有希腊。
神话的悲剧色彩。回想当时，我既不知道一星半点有关萨特之事，又不知道存
在主义；也不知道垮掉的一代的人生哲学。不过即便我不能将自己经历之事写出个
名堂，它也使我感到自己有感情并理智地活着。马丁·米尔纳和乔治’麦哈利斯是
电影明星，尽管他们的表演才能不凡，我仍然觉得自己难得如此着迷于场景背后的
理念，着迷于创造出戏剧化的情景而且将台词（ 有时令人入迷的讲话能持续5 分钟
）放进演员口中的独创能力。赫伯特·B’伦纳德是制片人，萨姆·曼纳斯是制片主
任。不错，然而……我随后想起另一个名字，应该突显在每一集影片的片头——斯
特林·西利范特，那位作家。啊，天呀，这是我的新想法。
那个十一年级的学生，过去没有任何抱负的人，居然努力找到了那家“荧屏珍
宝”公司的地址，那家公司名字排在片名序列末尾。因无法打字，我便寄了一封手
写书信（ 说得更确切点是乱写乱涂） 给斯特林·西利范特，询问我怎样才能学会做
像他正在做的那样精彩的事。一周以后（ 我还记得当时的惊异） ，我收到他的回信
——密密麻麻两页打字纸，其开头还为复信姗姗来迟而表示歉意。他解释说，他本
来是会早早回信的，但收信之时他在一只出海的船上，所以稍后才写回信。他没有
透露任何创作的诀窍，但实实在在地拒绝看我可能写出的任何文字（ 一方面出于我
毫无写作经验，另一方面出于法律缘故） ，但是他确实给了我这句话：成为一名作
家的方法就是写，除了写，还是写……
在写下数百万字之后，我仍然在写。若不是因为斯特林，我就不会上大举。也
不会获得文学学士学位，更不用说文学硕士学位和博士学位，我就不会遇见菲利普
·克拉斯，更不会写出《第一滴血》。我最激动的时刻，是在1972年夏天的一个下
午，当时斯特林打电话感谢我给他寄去了一本《第一滴血》，并说他很欣赏那本小
说，很高兴从中受到鼓舞。 “如果我是只猫，”他说， “我就会满意地喵喵叫。”
此后我们一直保持联系，却未见过面。直到1985年夏天，他提议我去洛杉矶与
他共度7 月4 日的那个周末，我们才得以见面。离我首次读到他的作品之后已有25
年了，我终于有机会跟他见面。他身材矮小而结实，面带豁达的微笑，绅士般的容
貌，一头灰色的短发，慷慨而和善。我就像来到一位我从未谋面的父