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正好听到柳永的事，大喜，于是花重金请他。柳永依然迟疑，娄烟只好以身相许，将这个柳三变请了过来。高衙内成了苦逼的主，怕激起这个大才子的反感，只能退避三舍。
这过程，郑朗哪里能想到？
甚至他还怀疑是不是柳三变来了。
转眼一想，不大可能的。与自己不同，自己抄袭纳兰，抄袭辛弃疾，那怕就抄袭欧阳修与苏东坡的，往后去，这二人想到了此词，乍就那么巧呢？可能言么？
但已出现的词，特别是这样的词，谁敢抄袭？
况且不是柳永，如何让娄烟屈身如此？
这一番争斗，难分难解了。
但大多数人都不知道柳永的来历，一个个用狐疑的眼神看着他。
表演开始了。
其实也没什么，很象是后世歌舞团的表演，只是表演的几个女子长相略略出众罢了。白玉娘依然弹琵琶，谭婉还是抚筝，倒是娄烟没有唱歌，这要留作最后决逐的，改成了弹古琴，造诣远不及陈四娘，但她身边的小丫环配合得不错，吹起了呜咽的埙，两相般配，互相和应，也算不错。然后再到童飞燕，跳了一支舞，很有可能是从唐朝柘枝舞改编过来的，舞蹈激烈优美。
郑朗盯着她的细腰，看了大半天，虽然也呼好，但也不象外面所传言的那么吓人。郑朗一边看着几个行首的表演，一边悄悄地盯着柳永。严格意义上，这是他来宋朝后，认识的第一尊大神。不过，从他眼中，并没有看出象野史上所写的那种风流，倒有几分落寞。以他的才情，沦落到这种地步恐怕也不甘吧。
终于到了江杏儿出场。
对这个小女孩子，郑朗十分好奇，特别是她眼中那种茫然迷糊的眼神。
见她忽地叹了一口气，也不是真迷糊的，现在的小孩子懂事早，许多人家十五六岁的孩子都能当家立事了。她叹息她的拿长之处，本来在自己闺阁之中，客人站在边上欣赏，都不在意，况且这么多人，又离得这么远，若不是有那……自己注定是同花了。
叹息后，写了一幅字，大约知道讨不了好，写完了将字幅往下传阅了一下，重新端坐下来。
郑朗也看了看，字写得确实很不错，从二王书法里临摹出来的书体，十分妩媚。算不上大家风范，但比普遍人写得确实要好看。看过，传了下去。
这才到最关健的一项比试。
客人来了，最多的节目，听你唱歌啦。这是红行首必备的技艺。歌喉好坏，众人早就知道，可这中间还有一个致命的因素……所唱的词好坏。
红花还需绿叶配，而这个绿叶的功能，往往胜过红花数倍。
能唱出多好的词，就意味着此女能请动多大的神，这个神未必是高官，指的是才子，还有这个才子能情愿为你付出多少心血，做一首佳词给你。后代也有这种现象，但没有宋代严重。
奇怪的是五个行首，此时都是信心满满。
然后相互的看了一眼，眼中皆闪过战意。
刚才的表演是开坛小菜，现在才是动真格！
娄烟脆声说道：“奴先来。”
先唱的未必能讨得了好，后唱也未必讨得好，关健还是看词的质量好坏，以及她们的准备工作。说完了，扫了其他诸女一眼，居然没有一个人反对。于是抱起琵琶唱了起来：“飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。
无限幽恨，寄情空殢纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇，陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。
煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。
远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。
满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银扛，却道你先睡。”
这个词牌叫《斗百花》，是柳永自己创的。
不能说不好，至少让郑朗现在作，定下来作不出。不过郑朗低头窃笑，前世也看过许多柳永的词，但都是比较优秀的，这一首从未见过。终于明白为什么士大夫不耻了。
香艳可以，甚至写上床的事都可以，但要写得隐晦，比如月亮隐啦，蜡烛灭啦，或者巫山云雨，就那样已经就很下流了。可不能直接写什么入鸳被，解罗裳，什么你先睡。再加一些油盐糖醋，就成真正的黄、色小调啦。
心中长松了一口气，他生怕柳永下了狠心，再来一首与《雨霖铃》差不多的大词，送给娄烟，那样的话，配上娄烟的歌喉，此次其他四女未必有胜算。
不过知道内情的人没有几个，虽然词中有些内容略让人感到反感，可整首词还是不错的。是三段词，却讲述的一件事，一个少女从未嫁之前的幢景，到嫁人进入洞房宽衣解带前欲迎还拒的羞涩。有可能是明面上的意思，或者是暗指柳永与娄烟某些事，娄烟装腔作势的可爱样子。
这个只有当事人自己知道了。
其实写得很成功的，若将其中的一些露骨的句子改一改。
而且最重要的一点，就是填腔！
不过真说起来，在北宋之初，整个词风格调低下的情况下，这首词已经独傲一头。娄烟唱完了，声音好，词嘛，虽然刘知州等人皱了皱眉头，可小青年们听了喜欢。对头，词就要这样写，索性再放开一点哉！
听到无数的喝彩声，娄烟信心十足的冲众人欠身，施一礼，然后傲然的看着其他四女！
我倒不信，郑州城中还有人能写出这样的词作！
她这一次真的错了。
柳永这首《斗百花》虽好，可是格调已先输了七分，并且倒霉的是，郑朗小心眼忽然上来，所以选了四首雅词！
第四十六章 花之战·雅词
雅词出现得较晚。
看到作词的人越来越多，可词的内容浮艳又露骨，有的都直接变成了黄、色小调，更有的充满了俚俗之语，有的士大夫看不下去，自黄庭坚等人起，开始鼓吹词风要象晏殊写的那样，雅正。
男女之情也可以写，必须含蓄又含蓄。就象郑朗心中顾忌的那样。随着更多的人支持，最后为雅词写了一个调，词以雅为最高典范，市井俚俗语为不雅，琢句精丽为不雅，词语不典为不雅。按照这个区别，纳兰那两首词合格了，可柳永的雨霖铃定下来狗头拜。
再者，既然是士大夫玩的文学形式，那么必须要懂音律了，所以必须要合乎严格的填腔。
于是乎呢，苏东坡很悲催，面对这个框框条条，他写不好词了。只好忍着别人指责他的词风粗鲁。
其实加了这么多框条，还能写好词么？就象一个武林高手，关在五平米的小房间里，没有身手施展的余地，五个大汉围上来，准得死。因此，雅词越来越多，若不是北宋灭亡，词这个文学形式，有可能因为走向这个岐路，最后灭亡。另外，写出好雅词的人，也没几个。
但有一个人例外，这个人在词上，几乎一生让苏东坡仰望之。当然，后人不会这样看的。
这个人正是周邦彦！
郑郎在周邦彦的词中择了择，择出了四首，《风流子·新绿小池塘》、《醉桃源·冬衣初染远山青》、《解花语·风销绛蜡》、《玉楼春·桃溪不作从客住》，不问好坏，只是考虑到某些背景，比如说到了江南哪，或者年老回忆哪，词中出现这些意境者，一略择去不要。不过以他的年龄，若传出去，说是他写的，还有些令人感到愕然。
但不考虑才气，只考虑到他十岁为行首动刀子，今天一搂俩，倒也能解释过去。
也没有问字的合适不合适，只有一条，蛇书写起来太吃力，枯藤体是浪费体力，但不难写。蛇书是绝对的追求以画入字，甚至要保持每一个笔画象是画，而不是象字，还要写出字的新意，让它成为中看的书法，不成为恶作剧，因此难度最高。
《玉楼春》这首词比较短，于是选了蛇书书写。可写出来，又怕别人认不出来，最后交给了对书法颇有研究的江杏儿。
其他的三个笔筒，随武三郎的下人送了。
娄烟这一回大错特错，放在后世，也许世人会做出另外的评价，在这时代，四首周邦彦的词一出，意味着什么？有可能后来苏东坡词风到了成熟时，都要低下骄傲的头颅！
能为行首，自从无一不经过悉心的教导，若是悬殊不大，也许没有这眼际分辨出来。可悬殊大了，都有这个�